如题所述
以陈正道在近年来的创作风格而言，《盛夏未来》算是一部别有特点的作品了。不同于《记忆大师》《催眠大师》《秘密访客》等前作，陈正道并没有再拿出观众们熟悉的“盘逻辑”式复杂叙事，而是仿佛回到了更早期的《盛夏光年》时期，拍摄了一个相对简单的青春爱情故事。
在这部电影里，陈正道展现出的，是一种近乎于没有野心的表达方式。在《xx大师》系列里，我们经常可以看到他对于剧情核心信息的竭力隐藏，往往会使用如“视角切换”“线索中断”等手段遮盖之，甚至有时候会故意引导观众走向错误的方向。
然而，这些在这部作品里，是几乎不可见的。在开场的第一幕中，陈正道就将核心信息直接摆了出来——张子枫发现了母亲的婚姻真相，得知了父母的离婚与各自的再恋爱。随之，张子枫的反馈也就有了明确的动机：因为想让父母再多为自己“表演”一年和谐夫妻，争取让他们复合，而高考故意失利。陈正道几乎没有卖什么关子，和盘托出。而在另一方面，他则将主要精力放在了对张子枫与吴磊的“主观愿望”的渲染之中。吴磊与张子枫构成了高度对应的关系，他的主观愿望是与前女友的复合。
这无疑是他们二人的一种想当然的幻想。离异的父母只是为了女儿的做戏，而恋爱对象的分手也不会简单弥合——成年人的世界里，感情不代表太多东西，也没有任何魔力。吴磊的女友被设定为“大他八岁”，张子枫面对的则是更加年长的父母之事，无疑是体现陈正道表达思路的有意为之：他设立了与“未成年”对立的成年，并让成年人的世界中感情的残酷一面展现在未成年主角的眼前，与他们未成年的思想产生碰撞。而未成年的思想，正是张子枫自己说出来的：对于高中即开始恋爱、挣脱一切束缚的父母感情的热捧向往——压倒一切的爱情力量。
未成年人眼中的世界，是由感情为核心组成的，但这不过是他们的主观愿望，是一厢情愿中编造出的虚假。在电影里，郝蕾作为张子枫的母亲，与她形成了一个巧妙的对照关系：同样的高中恋爱，并实现了张子枫眼中“冲破一切”的感情力量。然而，面对张子枫的未成年恋爱，成年的母亲鼓励她不分手，但却不是因为相信自己当年的“感情”再现，而是非常现实的非感情考量：分手影响高考，男方家庭条件好，并且不认为这段关系能够长期维持。
显然，感情的真实力量边界，在郝蕾自己的婚姻中体现充分，而这是曾经的她、现在的张子枫，都不愿意去相信的。而在另一方面，张子枫父母对张子枫的谎言、张子枫对父母的谎言，也同样构成了另一组对比关系：同样是以“维系高考备战期的表面婚姻”为对象，目的却是现实的“为了高考”与主观愿望的“为了复合”。
随之，成人礼一般的质变，也反映在了电音节的表达载体之上。对此，电影也有着独立的推进过程。电音轰趴、电音节的要素，在张子枫的生日上首次出现，它是对音乐要素的延伸。第一次，张子枫在舞池里与吴磊走失、迷茫，而后在叙事层面上也发生了“表白失败”的剧情。但此时，舞池本身的未来化风格，尚且没有表现出对现实的明确不同。然而，到了二人私奔的电音节，张子枫迎来了吴磊的“如果我也能喜欢你该有多好”的彻底拒绝，而吴磊也只能遥望舞台上的前女友，“不往前了”。这一切理想的破灭，就发生在电音节的场所之中，而非此前的“轰趴外面”。
电影想要落到的，是未成年人世界观的美好，但同样也是对它非现实性的表现，引导着年轻人接受现实，走进成年。他们认知的世界并不是现实的全部，就像吴磊眼中的恶人父亲也会递上关怀的矿泉水。这种对虚假的揭开、现实的接受，当然会带来痛苦——张子枫拒绝在“认罪书”上签字时，吴磊突然的痛苦倒地，十分突兀，但也是对此的表达用意——但也是必须要完成的事情。
对此，陈正道还设计了一个贯穿全片的画面构图——对称构图下，分居两室的张子枫母女。最开始，是张子枫偷听母亲时的暗室与母亲的明室。随后，是发现母亲离异的张子枫，与母亲不在场的空屋。最后，则是安心学习的张子枫，与悠闲吃水果的母亲。这一系列的变化，展现了张子枫与母亲所处世界的“相异”到“相同”的过程。
当然，这部电影的缺点依然存在。可以明显看到的是，为了帮助主题表达，人物的很多行为在表层剧情上缺失了内心动机的合理——例如，一般的家长显然不太可能同意儿女早恋，二人私奔就有些罗曼蒂克过度，吴磊不喜欢却依然亲吻张子枫的瞬间也让人有些莫名。此外，就像前文反复强调的那样，吴磊和张子枫的“偶像剧”部分，实在是过于流程化，没有让人看到太多的新鲜元素。
这些东西，让电影的一些桥段变得有些失之于刻意的“矫情”，扣除了一点分数。而这更带来了后续的严重问题。关键在于，它试图表现成人世界的现实，但却在上述那样一些表现现实的部分里，出现了行为之现实合理性的缺乏。这极大地动摇了电影现实性的表现力度，让整个逻辑的完成度似乎都不减了不少的“严谨”分数。
然而，电影依然有可取之处。大部分青春片，都会将表现成人现实残酷的重点，放在夸张化的悲剧桥段安排上，仿佛不声嘶力竭就不够残酷。然而，本片表现了同样的主题，却远没有干嚎，更没有太多乖张的情绪表达。它展现的，是未成年世界的美好，也是对美好之非现实必须要积极——而非残酷地、嘶吼着被灌输——接受的成年本质。
同样是表现未成年人眼中世界与成人世界现实的错位，这部作品当然不能与蜷川幸雄的《青之炎》、或德国电影《再见列宁》相比。
但是，由于一些不错的想法，当影片进行到结尾，张子枫看着海报里、舞台上的吴磊，二人的关系成为了曾经吴磊与前女友的关系。但却不再如吴磊看前女友时、海报镜头与舞台远景均不提供长相，而是在海报和舞台上正面展示了与张子枫“两个世界”的dj吴磊，表现出张子枫此时对现实的接受。当她露出微笑时，电影的表达还是相对完整的。
