需要写一篇关于“美国主流文化在电影中的体现”的文章~
有没有可以参考的文章请推荐几篇~
或者可以推荐几部可以体现这个主题的电影~
从电影细节上来说，比如说《虎胆龙威》系列里，布鲁斯·威利斯总是在说脏话啊，抱怨啊，而且浑身都是血之类的。而《007》系列中的詹姆斯·邦德就一直是西装笔挺，一尘不染的~美国电影也有更多的血和性元素在里边。比如说在《杀死比尔》里，满屏的鲜血啊。《美国派》系列就是讲述美国年轻人性方面的电影~ 即使是同一种电影，比如说《28天后》这样的英国僵尸片和《活死人之地》这样的传统美国僵尸片就也会带给人不同的感觉。希望可以从这个方面来推荐文章，谢谢~~
文化很多元，看来你要写很多的方面了。
以下是我看过的印象比较深的美国电影：
《以眼杀人》——美国当年为了和苏联较劲而培养具有特异功能士兵的历史，黑色幽默。
《穆赫兰道》——说的是像女主角一样在好莱坞打拼而没有成功的小演员的悲惨命运，还通过演员的视角描写了导演的无奈。穆赫兰道就是日落大道
《肖申克的救赎》——体现了美国文化里对自由的不懈追索，主人公最终拥抱自由天地的镜头感动了很多人。写这个电影的话，很多影评可以参考
《断锁怒潮》——自由不是施舍，自由是天赋的权利。19世纪美国律师帮黑奴争取自由第一案。文化都是有历史可循，美国人在19世纪的这个案件有开创性意义。
《007》系列以及《蜘蛛侠》，《超人》等——体现了英雄主义。
《美国派》——可以看出年轻人对性的幽默态度，性开放程度什么的。
《古墓丽影》——是个女英雄形象，说明美国人的性别比较平等。女英雄的形象在美国电影中还是比较突出的。
《撞车》——美国是个多种族多文化的国家，这部电影讲述了有色人种和白人之间、以及有色人种互相之间的冲突和抵制。通过这部电影，你可以看出在美国种族冲突是多么大的一个问题。
《阿甘正传》是不是被用得太烂了，不然的话这个影评也可以参考，毕竟美国人很喜欢这个电影呢。
科幻片，西部片等也是美国电影中较有特色的。
《热天午后》——是讲抢劫银行的，这是一部美国电影历史中该类题材的鼻祖之作，几乎此后所有关于银行劫案的电影都是以此作为蓝本的。而且影片还体现了很多美国当时的社会问题。
而最近新片《剑鱼行动》还向《热天午后》致敬了，《剑鱼行动》中则讲到了美国当下的一些社会问题，比如恐怖分子。
看这个美国国会图书馆收藏电影名单，《热天午后》还是榜首http://tieba.baidu.com/f?kz=689504734
《三个新娘一个老爸》——美国人家庭观，这部电影我没看过只是看到这个影评对你有帮助 http://www.mtime.com/my/yingsuhua/blog/3608126/
《朱莉与朱莉娅》——讲到美国的一个女人，她彻底影响了美国人的饮食。
文化肯定是历史性连贯的，是发展的。可以从历史角度顺下来，多找找影评。有些电影像《虎胆龙威》可以揣摩出一些文化元素，但是它的文化主题却不突出，还是写主题比较鲜明的好一些，像《撞车》。
选我吧选我吧~~~ 要不是打这些字都沙发啦
以下是我看过的印象比较深的美国电影：
《以眼杀人》——美国当年为了和苏联较劲而培养具有特异功能士兵的历史，黑色幽默。
《穆赫兰道》——说的是像女主角一样在好莱坞打拼而没有成功的小演员的悲惨命运，还通过演员的视角描写了导演的无奈。穆赫兰道就是日落大道
《肖申克的救赎》——体现了美国文化里对自由的不懈追索，主人公最终拥抱自由天地的镜头感动了很多人。写这个电影的话，很多影评可以参考
《断锁怒潮》——自由不是施舍，自由是天赋的权利。19世纪美国律师帮黑奴争取自由第一案。文化都是有历史可循，美国人在19世纪的这个案件有开创性意义。
《007》系列以及《蜘蛛侠》，《超人》等——体现了英雄主义。
《美国派》——可以看出年轻人对性的幽默态度，性开放程度什么的。
《古墓丽影》——是个女英雄形象，说明美国人的性别比较平等。女英雄的形象在美国电影中还是比较突出的。
《撞车》——美国是个多种族多文化的国家，这部电影讲述了有色人种和白人之间、以及有色人种互相之间的冲突和抵制。通过这部电影，你可以看出在美国种族冲突是多么大的一个问题。
《阿甘正传》是不是被用得太烂了，不然的话这个影评也可以参考，毕竟美国人很喜欢这个电影呢。
科幻片，西部片等也是美国电影中较有特色的。
《热天午后》——是讲抢劫银行的，这是一部美国电影历史中该类题材的鼻祖之作，几乎此后所有关于银行劫案的电影都是以此作为蓝本的。而且影片还体现了很多美国当时的社会问题。
而最近新片《剑鱼行动》还向《热天午后》致敬了，《剑鱼行动》中则讲到了美国当下的一些社会问题，比如恐怖分子。
看这个美国国会图书馆收藏电影名单，《热天午后》还是榜首http://tieba.baidu.com/f?kz=689504734
《三个新娘一个老爸》——美国人家庭观，这部电影我没看过只是看到这个影评对你有帮助 http://www.mtime.com/my/yingsuhua/blog/3608126/
《朱莉与朱莉娅》——讲到美国的一个女人，她彻底影响了美国人的饮食。
文化肯定是历史性连贯的，是发展的。可以从历史角度顺下来，多找找影评。有些电影像《虎胆龙威》可以揣摩出一些文化元素，但是它的文化主题却不突出，还是写主题比较鲜明的好一些，像《撞车》。
选我吧选我吧~~~ 要不是打这些字都沙发啦
温馨提示：答案为网友推荐，仅供参考
第1个回答 2010-05-01
文化大革命是什么文化革什么文化的命，以及美国现在的主流音乐（文化）是什么？这两个问题似乎完全不搭界，特别是对不懂音乐的我。
在会上我只能回答第一个问题，第二个问题虽然有别的学者回答了，而我感觉的也是：不准确，不通俗，没有说服力。
我的回答是：文化大革命其最初的起因似乎是文化的，是要革所谓“帝王将相，才子佳人”的旧文化的命，包括后来的“破四旧”，但很快就演化为“革一切人类历史上有生命力的先进文化的命”，包括美国文化、西方文化、俄罗斯文化，以及中国的传统文化，这就是“反修防修”以及后来的批林批孔的文化内容。说白了，其实就是：用所谓马克思主义和毛泽东思想来革全人类一切文化的命。用极左对付左，用更左对付极左，用唯我独左对付一切还稍微有一点点清醒的人，最后干脆演变成自己人杀自己人！
但我实在没法回答：美国现在的主流音乐（文化）是什么？我更搞不明白，为什么这位年轻人非要把这两个完全不搭界的问题一起向我提出。
回家之后仍然在想，想不通就想睡觉，而睡觉前一般要看几集电视剧，这几天来一直在看的是美国电视剧《越狱》。
看着看着，我突然有一种“青出于蓝，而胜于蓝”的感觉。这个年轻人太棒了，他提的两个似乎不搭界的问题，其实正是一个问题的两个方面。为什么文化大革命只在中国发生，为什么美国不会有文化大革命。
《越狱》这部戏的确吸引人，当然最吸引大多数人的是它的“扣”：充满了悬念和意想不到。而更吸引我的是它“典型”的美国味儿！没有“忠孝”的说教，更没有什么“为尊者帏” ，“为上司帏”，有的就是反叛和“市井小民”的“大不敬”。
在《越狱》里，狱卒是不把典狱长放在眼里的，典狱长却可以为狱卒遭受一丁点不公平而奋起辞职；典狱长一不耐烦，就敢骂州长，而州长有一丁点怀疑，甚至敢调查总统。而其中副总统常常跟总统拌嘴，州长女儿长期不鸟州长爸爸更是司空见惯地镜头。当然，《越狱》更多表现的是犯人从心理上根本就不怎么鸟狱方——没有惧怕心理，甚至敢诱使警方殴打犯人，让狱卒进圈套并将他判重罪，一个狱卒被发现殴打了犯人，尽会被立即革职，而且是立刻卷起铺盖走人，同时申明这类工作不需要有暴力倾向的人！在美国的监狱里，即使是象林肯这样的重刑犯——还差几天、甚至几小时就会被处决，而他的人格也会获得不容质疑的尊重。想看病就看病，想见谁也可以见谁——否则他怎么有可能《越狱》！
除了所谓自由、民主，公平，正义，平等这些我们听腻了的“说教”之外，《越狱》将美国民主文化中最本质的东西揭示的淋漓尽致，这就是对政治和政治人物的蔑视。为什么美国人需要民主，而且要天天用各种文化形式告诉美国人必须捍卫民主？因为美国构成社会主流文化的因素就是：一旦掌握了权利的政治人物都是不可靠的，是必须被怀疑、必须随时鞭挞、谴责、甚至无情揭露的。民主就是用来对付他们的！美国的典型戏剧都特别喜欢把“一号反面人物”设计成白宫、国防部、外交部、议会等地方的首脑，将美国人“恶的幻想对象”集中在总统、副总统、部长之类的人身上。可以说，在荧屏和银幕上，美国人会毫不犹豫地把任何当权者都“打翻在地，再踏上一脚”。当然，不是用文化大革命的方式。美国式思维就是：政治没有好人，谁上来都靠不住，必须永远用怀疑的眼光来看待这些家伙，把他们管得严严的，不让他们越雷池一步。如果他敢不敬——老百姓，就毫不客气地选掉，甚至在想象中“杀掉”。绝不会出“好人在家里叹气、坏人在台上唱戏”那样的荒唐事。
美国不是没有暴政的因子，而是没有暴政的环境。因为美国的主流文化就是：“把统治者关在笼子里”（布什语）。正如美国宪法所说：当人民的权利得不到保障，人民就有权推翻暴政。《越狱》是一个故事，也是一个象征，象征美国人民有权用非常手段去推翻暴政，寻求自由。
什么是美国的主流文化？我想明白了。它就是在街舞、摇滚、迪斯科、乡村嚼舌中体现的反叛精神。主流文化是要给人以启迪、能够传承的（昨天关教授语），这不错，启迪什么？传承什么？就是对有权利者的反叛，以及誓死捍卫每一个公民最基本的、与权贵们完全平等的权利。
中国有没有这种反叛，有，可惜的是它仅仅体现在最不幸的人群中。在所谓白领那里，在所谓的“可以混口好饭”的环境中却处处是对权利的跪拜。这也是为什么在文化大革命已经结束了三十年之后，小文革现象仍然随处可见的原因。
世界上没有千年的乌云，却也不会花开万里。从历史到今天，到处有冤狱，有暴政。但是，今天世界的主流文化是反暴政的。正因为人们对黑暗的独裁政治已经不报希望，所以才孜孜以求地追寻宪政，正因为人们对人定的法律越来越没有信心，才有了对“天赋人权”那种透彻骨髓般的感受！
《越狱》是一个娱乐寓言，是反抗黑暗制度和权力结构的寓言，它表现了人在非常的境遇下可以产生的爆发力和创造力。美国的伟大并不在那一代或那一个统治者有多么高明，而是因为自由、民主，公平，正义，平等这些渗透在文化中的要素已经构成社会文化的主流，成为每一个美国人心中的梦，一种谁也无法剥夺与欺骗的感觉。
我可以回答昨天的年轻人了：什么是主流音乐(文化的感觉)，就是使大多数人在感觉上都能够获得快感及顺畅心情的音符与音律。当什么东西已经能够被"视觉",“嗅觉”,“味觉”,“听觉”所敏锐感觉时，它就有可能成为文化，稍微有一点不对劲立刻就感觉“要吐”。由于音乐的音符和音律最敏锐，最容易被感觉，音乐才能被称为文化的先锋。而美国的文化之所以先进，或者说为什么象黑人的街舞、摇滚、迪斯科、乡村嚼舌等可以成为主流，那是因为美国人天生或后来感悟的自由精神确实比其他地方的人感觉更敏锐，这种自由是不惧任何人的，是一感觉不对就要反的，当然主要是反对权贵！
有这种文化精神的民族会搞文化大革命吗？虽然都需要反对权贵。美国人的“反骨”是生在脑袋上的，这让权贵们感到害怕；中国人的“反骨”是生在pipi上的，总是被压抑——一旦露出来了可不得了，臭气熏天，而且每个人都想成为权贵——文化大革命就让这个民族的“反骨”露出来了一回。
美国的世界霸主地位不完全是靠枪炮争得的，因为枪炮最强的本不是美国人。是美国的主流文化“造出了”世界上最强大的枪炮，而不是有了最强大的枪炮才有了最先进的文化。这是美国人的幸福，也是人类的幸福！不知道我说的对不对。
在会上我只能回答第一个问题，第二个问题虽然有别的学者回答了，而我感觉的也是：不准确，不通俗，没有说服力。
我的回答是：文化大革命其最初的起因似乎是文化的，是要革所谓“帝王将相，才子佳人”的旧文化的命，包括后来的“破四旧”，但很快就演化为“革一切人类历史上有生命力的先进文化的命”，包括美国文化、西方文化、俄罗斯文化，以及中国的传统文化，这就是“反修防修”以及后来的批林批孔的文化内容。说白了，其实就是：用所谓马克思主义和毛泽东思想来革全人类一切文化的命。用极左对付左，用更左对付极左，用唯我独左对付一切还稍微有一点点清醒的人，最后干脆演变成自己人杀自己人！
但我实在没法回答：美国现在的主流音乐（文化）是什么？我更搞不明白，为什么这位年轻人非要把这两个完全不搭界的问题一起向我提出。
回家之后仍然在想，想不通就想睡觉，而睡觉前一般要看几集电视剧，这几天来一直在看的是美国电视剧《越狱》。
看着看着，我突然有一种“青出于蓝，而胜于蓝”的感觉。这个年轻人太棒了，他提的两个似乎不搭界的问题，其实正是一个问题的两个方面。为什么文化大革命只在中国发生，为什么美国不会有文化大革命。
《越狱》这部戏的确吸引人，当然最吸引大多数人的是它的“扣”：充满了悬念和意想不到。而更吸引我的是它“典型”的美国味儿！没有“忠孝”的说教，更没有什么“为尊者帏” ，“为上司帏”，有的就是反叛和“市井小民”的“大不敬”。
在《越狱》里，狱卒是不把典狱长放在眼里的，典狱长却可以为狱卒遭受一丁点不公平而奋起辞职；典狱长一不耐烦，就敢骂州长，而州长有一丁点怀疑，甚至敢调查总统。而其中副总统常常跟总统拌嘴，州长女儿长期不鸟州长爸爸更是司空见惯地镜头。当然，《越狱》更多表现的是犯人从心理上根本就不怎么鸟狱方——没有惧怕心理，甚至敢诱使警方殴打犯人，让狱卒进圈套并将他判重罪，一个狱卒被发现殴打了犯人，尽会被立即革职，而且是立刻卷起铺盖走人，同时申明这类工作不需要有暴力倾向的人！在美国的监狱里，即使是象林肯这样的重刑犯——还差几天、甚至几小时就会被处决，而他的人格也会获得不容质疑的尊重。想看病就看病，想见谁也可以见谁——否则他怎么有可能《越狱》！
除了所谓自由、民主，公平，正义，平等这些我们听腻了的“说教”之外，《越狱》将美国民主文化中最本质的东西揭示的淋漓尽致，这就是对政治和政治人物的蔑视。为什么美国人需要民主，而且要天天用各种文化形式告诉美国人必须捍卫民主？因为美国构成社会主流文化的因素就是：一旦掌握了权利的政治人物都是不可靠的，是必须被怀疑、必须随时鞭挞、谴责、甚至无情揭露的。民主就是用来对付他们的！美国的典型戏剧都特别喜欢把“一号反面人物”设计成白宫、国防部、外交部、议会等地方的首脑，将美国人“恶的幻想对象”集中在总统、副总统、部长之类的人身上。可以说，在荧屏和银幕上，美国人会毫不犹豫地把任何当权者都“打翻在地，再踏上一脚”。当然，不是用文化大革命的方式。美国式思维就是：政治没有好人，谁上来都靠不住，必须永远用怀疑的眼光来看待这些家伙，把他们管得严严的，不让他们越雷池一步。如果他敢不敬——老百姓，就毫不客气地选掉，甚至在想象中“杀掉”。绝不会出“好人在家里叹气、坏人在台上唱戏”那样的荒唐事。
美国不是没有暴政的因子，而是没有暴政的环境。因为美国的主流文化就是：“把统治者关在笼子里”（布什语）。正如美国宪法所说：当人民的权利得不到保障，人民就有权推翻暴政。《越狱》是一个故事，也是一个象征，象征美国人民有权用非常手段去推翻暴政，寻求自由。
什么是美国的主流文化？我想明白了。它就是在街舞、摇滚、迪斯科、乡村嚼舌中体现的反叛精神。主流文化是要给人以启迪、能够传承的（昨天关教授语），这不错，启迪什么？传承什么？就是对有权利者的反叛，以及誓死捍卫每一个公民最基本的、与权贵们完全平等的权利。
中国有没有这种反叛，有，可惜的是它仅仅体现在最不幸的人群中。在所谓白领那里，在所谓的“可以混口好饭”的环境中却处处是对权利的跪拜。这也是为什么在文化大革命已经结束了三十年之后，小文革现象仍然随处可见的原因。
世界上没有千年的乌云，却也不会花开万里。从历史到今天，到处有冤狱，有暴政。但是，今天世界的主流文化是反暴政的。正因为人们对黑暗的独裁政治已经不报希望，所以才孜孜以求地追寻宪政，正因为人们对人定的法律越来越没有信心，才有了对“天赋人权”那种透彻骨髓般的感受！
《越狱》是一个娱乐寓言，是反抗黑暗制度和权力结构的寓言，它表现了人在非常的境遇下可以产生的爆发力和创造力。美国的伟大并不在那一代或那一个统治者有多么高明，而是因为自由、民主，公平，正义，平等这些渗透在文化中的要素已经构成社会文化的主流，成为每一个美国人心中的梦，一种谁也无法剥夺与欺骗的感觉。
我可以回答昨天的年轻人了：什么是主流音乐(文化的感觉)，就是使大多数人在感觉上都能够获得快感及顺畅心情的音符与音律。当什么东西已经能够被"视觉",“嗅觉”,“味觉”,“听觉”所敏锐感觉时，它就有可能成为文化，稍微有一点不对劲立刻就感觉“要吐”。由于音乐的音符和音律最敏锐，最容易被感觉，音乐才能被称为文化的先锋。而美国的文化之所以先进，或者说为什么象黑人的街舞、摇滚、迪斯科、乡村嚼舌等可以成为主流，那是因为美国人天生或后来感悟的自由精神确实比其他地方的人感觉更敏锐，这种自由是不惧任何人的，是一感觉不对就要反的，当然主要是反对权贵！
有这种文化精神的民族会搞文化大革命吗？虽然都需要反对权贵。美国人的“反骨”是生在脑袋上的，这让权贵们感到害怕；中国人的“反骨”是生在pipi上的，总是被压抑——一旦露出来了可不得了，臭气熏天，而且每个人都想成为权贵——文化大革命就让这个民族的“反骨”露出来了一回。
美国的世界霸主地位不完全是靠枪炮争得的，因为枪炮最强的本不是美国人。是美国的主流文化“造出了”世界上最强大的枪炮，而不是有了最强大的枪炮才有了最先进的文化。这是美国人的幸福，也是人类的幸福！不知道我说的对不对。
参考资料：
第2个回答 2010-05-09
低俗小说，可爱的骨头，珍爱（precious），沉默的羔羊，华氏911，撞车，通天塔
第3个回答 2010-05-01
我感觉应该是英雄主义，如老人与海，超人，蝙蝠侠，爱国者等等
第4个回答 2010-05-01
光明面很好找楼上推荐的也都不错，不过美国的主流文化很不好把握，
你最好先掌握一下美国文化的发展趋势，比如20世纪的文化主流都是什么？
嬉皮士的由来等等。我其实也不大懂，不过想看几部电影就能把握的有点不严肃啊，呵呵。看看《毕业生》《美国往事》应该能有点帮助
最好去图书馆看看美国电影方面的书
你最好先掌握一下美国文化的发展趋势，比如20世纪的文化主流都是什么？
嬉皮士的由来等等。我其实也不大懂，不过想看几部电影就能把握的有点不严肃啊，呵呵。看看《毕业生》《美国往事》应该能有点帮助
最好去图书馆看看美国电影方面的书
