如题所述
你是否写过小说？
听说80%写小说的人，会遇到这样的问题：
一开始特别兴奋，才思如泉涌，但很快就写不下去了，开始怀疑自己这个故事到底好不好，甚至开始怀疑自己的能力。
有位作家管这叫“30页障碍”——当你写到30页的时候，就会写不下去。
这位作家叫维利多亚·林恩·施密特，美国人，他说：
在这本书的开头，他有这样一个观点：
不要放弃你的故事，实际上，大多数时候问题并不出在你的故事上，而是出在你的角色上——你不够了解你的角色。
你可能已经想出了一些主要情节，但没有想过你的角色处于这些情节中时，会有什么样的反应。你只是用自己的情节安排去推动故事发展，而不是用你角色的性格去推动。
你只对你的角色有个大概的印象，但你不知道他的动机、目标或者恐惧，你不知道他喜欢什么，讨厌什么，也不知道在你设置的这种性格下他应该做什么事。
也就是说， 你的角色在你的笔下没有活起来，他们像是一个个被你控制的牵线木偶，而不是一个个活生生的人。
而实际上， 推动故事往前发展的应该是你笔下角色的性格，而非你的情节安排。
《琅琊榜》中，靖王救卫铮那个桥段，夏江明明说的是实话，但皇上不信，并不是情节设置他要不信，而是他性格多疑，越是没有疑点的时候他越不信。
这才是合情合理的。
只有人物的言行符合他的性格，才有趣、有冲突、有看点。
看到这里也许你会说，这篇文章是不是跑题了？角色性格和写不下去有什么关系吗？
有关系。
不够了解你的角色，无法让角色自己去推动故事发展，是你写不下去的根源。
想想看，不能让你笔下的人物自己去“决定”自己要做哪些事、不做哪些事，就相当于他的所有行为和语言都是你“现编”的，你需要现编那么多性格不同的角色对话和行动，你当然编不下去啦。
那么，现在找到根源，该怎么去解决这个问题呢？
一，看看经典人物原型这一类的书，可以看我文章开头提到的这一本，也可以看其他的，如“经典原型36种”，所有的角色都会包括在里面。
二，平时看剧看书的时候，如果觉得某个角色让你特别喜欢，可以留意这个角色的做事风格、说话用词等。比如我很喜欢《琅琊榜》中言豫津和萧景睿，还有飞流这三个角色，就会去刻意留意他们之间的对话，这样下次自己写这个性格的人物时，就知道该怎么下笔了。
而你如果写的是现实中的人物，那就要多去观察那一类的共同特点。比如你要以清洁工为主角写一个故事，那就要多去跟清洁工聊天，多听听他们彼此之间是怎么说话的，还要多观察他们走路的形态，休息时是什么样子、工作时是什么样子……
无论是情节设置，还是角色特点，都要多去琢磨，看到好的案例多分析并添加到自己的笔记里，这样写起来才能游刃有余。
最后，如果你写过小说，也已经遇到了这个问题，本文提供的解决办法你可以去试一试；如果你有写小说的想法但还没开始写，那么可以收藏本文，当你开始写的时候，兴许可以让你少踩一些坑。
听说80%写小说的人，会遇到这样的问题：
一开始特别兴奋，才思如泉涌，但很快就写不下去了，开始怀疑自己这个故事到底好不好，甚至开始怀疑自己的能力。
有位作家管这叫“30页障碍”——当你写到30页的时候，就会写不下去。
这位作家叫维利多亚·林恩·施密特，美国人，他说：
在这本书的开头，他有这样一个观点：
不要放弃你的故事，实际上，大多数时候问题并不出在你的故事上，而是出在你的角色上——你不够了解你的角色。
你可能已经想出了一些主要情节，但没有想过你的角色处于这些情节中时，会有什么样的反应。你只是用自己的情节安排去推动故事发展，而不是用你角色的性格去推动。
你只对你的角色有个大概的印象，但你不知道他的动机、目标或者恐惧，你不知道他喜欢什么，讨厌什么，也不知道在你设置的这种性格下他应该做什么事。
也就是说， 你的角色在你的笔下没有活起来，他们像是一个个被你控制的牵线木偶，而不是一个个活生生的人。
而实际上， 推动故事往前发展的应该是你笔下角色的性格，而非你的情节安排。
《琅琊榜》中，靖王救卫铮那个桥段，夏江明明说的是实话，但皇上不信，并不是情节设置他要不信，而是他性格多疑，越是没有疑点的时候他越不信。
这才是合情合理的。
只有人物的言行符合他的性格，才有趣、有冲突、有看点。
看到这里也许你会说，这篇文章是不是跑题了？角色性格和写不下去有什么关系吗？
有关系。
不够了解你的角色，无法让角色自己去推动故事发展，是你写不下去的根源。
想想看，不能让你笔下的人物自己去“决定”自己要做哪些事、不做哪些事，就相当于他的所有行为和语言都是你“现编”的，你需要现编那么多性格不同的角色对话和行动，你当然编不下去啦。
那么，现在找到根源，该怎么去解决这个问题呢？
一，看看经典人物原型这一类的书，可以看我文章开头提到的这一本，也可以看其他的，如“经典原型36种”，所有的角色都会包括在里面。
二，平时看剧看书的时候，如果觉得某个角色让你特别喜欢，可以留意这个角色的做事风格、说话用词等。比如我很喜欢《琅琊榜》中言豫津和萧景睿，还有飞流这三个角色，就会去刻意留意他们之间的对话，这样下次自己写这个性格的人物时，就知道该怎么下笔了。
而你如果写的是现实中的人物，那就要多去观察那一类的共同特点。比如你要以清洁工为主角写一个故事，那就要多去跟清洁工聊天，多听听他们彼此之间是怎么说话的，还要多观察他们走路的形态，休息时是什么样子、工作时是什么样子……
无论是情节设置，还是角色特点，都要多去琢磨，看到好的案例多分析并添加到自己的笔记里，这样写起来才能游刃有余。
最后，如果你写过小说，也已经遇到了这个问题，本文提供的解决办法你可以去试一试；如果你有写小说的想法但还没开始写，那么可以收藏本文，当你开始写的时候，兴许可以让你少踩一些坑。
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