如题所述
2006年张韶涵以温暖曲风《隐形的翅膀》一曲成功打入两岸三地市场，深植每位听众的记忆脑海里；相隔六年，张韶涵将自己对生命的态度、对音乐的理念呈现在新专辑中，专辑取为《有形的翅膀》。无论是勇敢情歌《最近好吗》还是温暖阳光小品《淋雨一直走》，都让人感受到张韶涵坚强执着、积极乐观的正能量。《有形的翅膀》这首汇集了所有无形力量集结而成的梦想二部曲，让张韶涵在演绎起来十分动情，令无数歌迷们为她在音乐世界中的无畏精神和真实纯粹而感动不已。
该专辑从第一首单曲曝光到专辑正式发行，不管是褒是贬，张韶涵带来了许多让人惊讶的瞬间，也有着足够的话题性来支撑专辑的宣传。八月曝光的全新单曲《That Girl》是惊讶的开始，惊讶并不在于歌曲有多么惊艳，而是张韶涵最终无可避免地唱了电子舞曲。而随后曝光的专辑名字是这张专辑最让人惊叹的：原来张韶涵不但想有隐形的翅膀，还更想要有有形的翅膀，加盟新东家新专辑名字《有形的翅膀》就要是对着旧东家的《隐形的翅膀》。当然按照张韶涵的说法，专辑取名为《有形的翅膀》是为了给予更多人无形的力量，其中包括她自己。
《有形的翅膀》就是一张充满正能量带上励志色彩的专辑。《有形的翅膀》就是张韶涵“劫后余生”的一种真实心情的分享，一种状态的直接体现，专辑无论是歌名还是歌词内容都无一不是对张韶涵现状无声的回应，点题的《有形的翅膀》就不多说，《最近好吗》、《淋雨一直走》、《我没改变》、《是我》等这些作品即便内容上不全是一种个人写照，让人能够第一时间地联系上今天的张韶涵。从这一方面来看，专辑在情怀打造上的方向很精准也很有感染力，一方面充满了正面的力量，给人以引导，另一方面是结合了张韶涵的真实心境，能给人一种很实在的感觉，可以说《有形的翅膀》专辑在内容表现上还是相当实在且统一的。
在音乐的表现上来看，《有形的翅膀》专辑却又没有做到极致。电子舞曲风格是这张专辑的一个新鲜点，张韶涵唱起这类作品实则上也并不见得比已经在电子舞曲风格领域上有所成就的其它歌手弱，反而通过这类风格的作品更能彰显出她声音质感性强的特色，而比较值得一提的是张韶涵的声音在这些电子元素的包围下并没有被削弱，厚实、饱满的音色依旧。只是相对而言，专辑中的这些电子舞曲作品在打造上又稍显鸡肋，纵然旋律本身不存在太大的问题，只是编曲手法上的老套稍稍降低了可听性，于是就少了应有的冲击性，这让本是作为专辑中的一个新鲜点在新鲜之余却没有留下太多的记忆点。此外，由于电音作品的突出性不强放进了整张专辑之中没有起到引领性作用，好听地说是让专辑的曲风表现更显得多元，不好地说则是让专辑的风格显得凌乱，欠缺了一定的重心。相比之下，抒情作品就走得比较舒畅，大抵上还是抓住了张韶涵惯有的特色，虽然流行性稍强，但是部分作品还是能突出张韶涵声音的张力与力度，《我没改变》就是典型的代表作。当然这些作品之中也有不尽人意的某个细节上的处理不够极致，很难让人忽略，好比《是我》，本来歌曲在打造上是想要制造出遵循循序渐渐，层层叠起的效果，只是在铺陈的开始，张韶涵不漂亮的低音就显得有些力不从心，让表现有所欠缺。综合而言，专辑在选歌方面，或许是过于求稳，于是就流失了应有的新鲜感，所谓的电子舞曲的新鲜只是相对张韶涵而言，关键这样的新鲜也没有擦出太多的火花，最终《有形的翅膀》专辑也就只好在整体上是平平稳稳也是平平淡淡。
在某个角度上来看，张韶涵这张《有形的翅膀》专辑带上了为了发行而发行的意味，所幸这样的为发行而发行的做法并没有以专辑的品质性作为牺牲，整体上来说这还是一张有讲究，有诚意的作品。毕竟三年没有发片，三年中更多的被负面新闻包围着，张韶涵是急于要用新专辑透一口气，她更是急于要把这三年的心情、感受变成歌曲传递出去，而也许这才是《有形的翅膀》发行的最大意义。
该专辑从第一首单曲曝光到专辑正式发行，不管是褒是贬，张韶涵带来了许多让人惊讶的瞬间，也有着足够的话题性来支撑专辑的宣传。八月曝光的全新单曲《That Girl》是惊讶的开始，惊讶并不在于歌曲有多么惊艳，而是张韶涵最终无可避免地唱了电子舞曲。而随后曝光的专辑名字是这张专辑最让人惊叹的：原来张韶涵不但想有隐形的翅膀，还更想要有有形的翅膀，加盟新东家新专辑名字《有形的翅膀》就要是对着旧东家的《隐形的翅膀》。当然按照张韶涵的说法，专辑取名为《有形的翅膀》是为了给予更多人无形的力量，其中包括她自己。
《有形的翅膀》就是一张充满正能量带上励志色彩的专辑。《有形的翅膀》就是张韶涵“劫后余生”的一种真实心情的分享，一种状态的直接体现，专辑无论是歌名还是歌词内容都无一不是对张韶涵现状无声的回应，点题的《有形的翅膀》就不多说，《最近好吗》、《淋雨一直走》、《我没改变》、《是我》等这些作品即便内容上不全是一种个人写照，让人能够第一时间地联系上今天的张韶涵。从这一方面来看，专辑在情怀打造上的方向很精准也很有感染力，一方面充满了正面的力量，给人以引导，另一方面是结合了张韶涵的真实心境，能给人一种很实在的感觉，可以说《有形的翅膀》专辑在内容表现上还是相当实在且统一的。
在音乐的表现上来看，《有形的翅膀》专辑却又没有做到极致。电子舞曲风格是这张专辑的一个新鲜点，张韶涵唱起这类作品实则上也并不见得比已经在电子舞曲风格领域上有所成就的其它歌手弱，反而通过这类风格的作品更能彰显出她声音质感性强的特色，而比较值得一提的是张韶涵的声音在这些电子元素的包围下并没有被削弱，厚实、饱满的音色依旧。只是相对而言，专辑中的这些电子舞曲作品在打造上又稍显鸡肋，纵然旋律本身不存在太大的问题，只是编曲手法上的老套稍稍降低了可听性，于是就少了应有的冲击性，这让本是作为专辑中的一个新鲜点在新鲜之余却没有留下太多的记忆点。此外，由于电音作品的突出性不强放进了整张专辑之中没有起到引领性作用，好听地说是让专辑的曲风表现更显得多元，不好地说则是让专辑的风格显得凌乱，欠缺了一定的重心。相比之下，抒情作品就走得比较舒畅，大抵上还是抓住了张韶涵惯有的特色，虽然流行性稍强，但是部分作品还是能突出张韶涵声音的张力与力度，《我没改变》就是典型的代表作。当然这些作品之中也有不尽人意的某个细节上的处理不够极致，很难让人忽略，好比《是我》，本来歌曲在打造上是想要制造出遵循循序渐渐，层层叠起的效果，只是在铺陈的开始，张韶涵不漂亮的低音就显得有些力不从心，让表现有所欠缺。综合而言，专辑在选歌方面，或许是过于求稳，于是就流失了应有的新鲜感，所谓的电子舞曲的新鲜只是相对张韶涵而言，关键这样的新鲜也没有擦出太多的火花，最终《有形的翅膀》专辑也就只好在整体上是平平稳稳也是平平淡淡。
在某个角度上来看，张韶涵这张《有形的翅膀》专辑带上了为了发行而发行的意味，所幸这样的为发行而发行的做法并没有以专辑的品质性作为牺牲，整体上来说这还是一张有讲究，有诚意的作品。毕竟三年没有发片，三年中更多的被负面新闻包围着，张韶涵是急于要用新专辑透一口气，她更是急于要把这三年的心情、感受变成歌曲传递出去，而也许这才是《有形的翅膀》发行的最大意义。
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