要书
1 格律诗基础知识
格律诗(又称今体诗或近体诗)是在1200多年前的唐代产生并定型的诗体，讲究固定的字数.句式.韵脚以及按对粘规律安排平仄等格律（律诗还要讲究颔联与颈联的对仗）。
格律诗大致可分为三种：1：绝句（五绝.七绝)；2：律诗（五律.七律)；3：排律（长律）。
格律诗的三大要素：押韵的和谐；平仄的抑扬；对仗的工整。
押韵：就是把同一韵部的字，按平仄规律放在规定句式的句尾，也叫韵脚。韵脚的位置是固定的。首句入韵的绝句有三韵脚，不入韵的只有两韵脚；首句入韵的律诗有五韵脚，不入韵的只有四韵脚。首句除外，韵脚都安在偶句的末尾。
平仄：即声调。古代汉语有四个声调：平声.上声.去声.入声。按现代汉语拼音来分：一声为阴平，二声为阳平，三.四声为仄声。
对仗：也叫对偶。绝句不要求对仗。律诗八句，两句为一联。分为首联.颔联.颈联.尾联。除首尾两联不要求对仗，中间两联必须对仗。排律除首尾两联外，均须对仗。
对粘：以两句为一联，每联的出句与对句的平仄必须不同，叫相对；上联的对句与下联的出句平仄基本相同，叫相粘。否则叫失对.失粘，是格律诗之大忌。
五言绝句的基本格式（4句20字）：
式一：仄起首句不入韵式（正格）
仄仄平平仄 平平仄仄平
平平平仄仄 仄仄仄平平
式二：仄起首句入韵式（偏格）
仄仄仄平平 平平仄仄平
平平平仄仄 仄仄仄平平
式三：平起首句不入韵式（正格）
平平平仄仄 仄仄仄平平
仄仄平平仄 平平仄仄平
式四：平起首句入韵式（偏格）
平平仄仄平 仄仄仄平平
仄仄平平仄 平平仄仄平
七言绝句的基本格式（4句28字）：
式一：平起首句入韵式（正格）
平平仄仄仄平平 仄仄平平仄仄平
仄仄平平平仄仄 平平仄仄仄平平
式二：平起首句不入韵式（偏格）
平平仄仄平平仄 仄仄平平仄仄平
仄仄平平平仄仄 平平仄仄仄平平
式三：仄起首句入韵式（正格）
仄仄平平仄仄平 平平仄仄仄平平
平平仄仄平平仄 仄仄平平仄仄平
式四：仄起首句不入韵式（偏格）
仄仄平平平仄仄 平平仄仄仄平平
平平仄仄平平仄 仄仄平平仄仄平
五言律诗的基本格式（8句40字）：
式一：平起手句不入韵式（正格）
平平平仄仄 仄仄仄平平
仄仄平平仄 平平仄仄平
平平平仄仄 仄仄仄平平
仄仄平平仄 平平仄仄平
式二：平起首句入韵式（偏格）
平平仄仄平 仄仄仄平平
仄仄平平仄 平平仄仄平
平平平仄仄 仄仄仄平平
仄仄平平仄 平平仄仄平
式三：仄起首句不入韵式（正格）
仄仄平平仄 平平仄仄平
平平平仄仄 仄仄仄平平
仄仄平平仄 平平仄仄平
平平平仄仄 仄仄仄平平
式四：仄起首句入韵式（偏格）
仄仄仄平平 平平仄仄平
平平平仄仄 仄仄仄平平
仄仄平平仄 平平仄仄平
平平平仄仄 仄仄仄平平
七言律诗的基本格式（8句56字，中间两联对仗）：
式一：平起首句入韵式（正格）
平平仄仄仄平平 仄仄平平仄仄平
仄仄平平平仄仄 平平仄仄仄平平
平平仄仄平平仄 仄仄平平仄仄平
仄仄平平平仄仄 平平仄仄仄平平
式二：平起首句不入韵式（偏格）
平平仄仄平平仄 仄仄平平仄仄平
仄仄平平平仄仄 平平仄仄仄平平
平平仄仄平平仄 仄仄平平仄仄平
仄仄平平平仄仄 平平仄仄仄平平
式三：仄起首句入韵式（正格）
仄仄平平仄仄平 平平仄仄仄平平
平平仄仄平平仄 仄仄平平仄仄平
仄仄平平平仄仄 平平仄仄仄平平
平平仄仄平平仄 仄仄平平仄仄平
式四：仄起首句不入韵式（偏格）
仄仄平平平仄仄 平平仄仄仄平平
平平仄仄平平仄 仄仄平平仄仄平
仄仄平平平仄仄 平平仄仄仄平平
平平仄仄平平仄 仄仄平平仄仄平
注：1：以上平起仄起均以首句第二字为准；
2：首句的韵脚是平声为入韵式，是仄声为不入韵式。
有关格律诗的基础知识就介绍到这里，希望对初学者有所帮助。不尽之处敬请各位网友谅解。
律诗（绝句）的避忌
学写律诗要注意应该避免的毛病，如出韵、失对、失粘等。
押韵四戒
律诗（绝句）用韵，一韵到底，而且必须押在规定的位置上。除了遵守这条规则，还有四戒：
1、 戒出韵
出韵又叫落韵，是律诗（绝句）大忌。古时用韵，各有韵部，一个韵部规定有多少字，押韵的字只能在同一个韵部中去找，不能用其它韵部的字，如若用了，旧叫出韵。这在一般情况下不会发生，可是，古韵也有繁杂的地方，如一东韵和二冬韵的字很难区分，“东、聋、中、忠、虫、宫、功、工......”属一东韵，而发音相同的“冬、农、宗、钟、从、恭......”属二冬韵。元稹诗《行宫》：“寥落古行宫，宫花寂寞红。白头宫女在，闲话说玄宗。”诗中的“宫、红”为一东韵，“宗”为二冬韵，这就叫“出韵”。古人作古体诗可以通用，作律诗（包括律体绝句）是要避免的。象这样在口语上没有区别、韵部却不相同的字还有一些，一不注意就要“出韵”。
不过这个戒律可以变通，因为今音和古声不同，我们今天学诗就应该用今韵，凡在今韵中同韵的就可以通用，不能算“出韵”；而不同韵的字就不应该用。
2、戒重韵
一首诗中，同一个字不能两次以上用来押韵，如若用了旧叫“重韵”，应该避免。这一点不能变通，字重了，换一个就是；如若不换，就不合格律。
3、戒倒韵
在古典诗歌中常有因为凑合韵脚而颠倒词序的情况，如刘长卿诗：“日暮苍山远，天寒白屋贫。柴门闻犬吠，风雪夜归人。”末句本意是风雪夜人归，为了押韵把“人归”词序颠倒为“归人”。为押韵而颠倒词序是可以的，在古代诗词中经常出现。但要注意，不是所有的词都可以颠倒，如“杨柳”不能颠倒为“柳杨”、“黄鹂”不能颠倒为“鹂黄”，应该避免因颠倒词序而语意全非、不伦不类。
4、戒险韵
以生僻字为韵，叫险韵。除成语典故外，不必用生僻字来押韵。古人也有以险韵取胜者，其实险韵难押，而且字生僻，欣赏的人也很少，往往费力却不讨好。
6 回复：【诗词写作指导】
失对和失粘
律诗每联出句和对句平仄相对，也就是说，下句和上句每个字的平仄必须相反，上句是平平仄仄平平仄，下句应是仄仄平平仄仄平；上句是平平平仄仄，下句应是仄仄仄平平。首句押韵的，末字应落在平声上，因而首联不全相对，第二字也要平仄相反，其他各联都要相对；这叫“对”。不符合“对”的规则，叫“失对”，是应该避免的毛病。
除了讲“对”，还讲“粘”。粘是粘连的意思，要求上一联下句与下一联上句的前两个字平仄必须相同。由于第一个字平仄可以变通，实际只要求第二个字平仄相同。不符合“粘”的规则，叫“失粘”，也应该注意避免的。这里是指五律而言，在讲“粘”的时候，对五律要求的每句首二字，在七律则是二、四两个字，而主要是第四个字。
“对”和：“粘”，是律诗平仄格式所规定的要求，失对和失粘，就不合平仄格式。
请读崔颢的《黄鹤楼》：
昔人已乘黄鹤去，仄平仄仄平仄仄
此地空余黄鹤楼。仄仄平平平仄平
黄鹤一去不复返，平仄仄仄仄仄仄
白云千载空悠悠。仄平平仄平平平
晴川历历汉阳树，平平仄仄仄平仄
芳草萋萋鹦鹉洲。平仄平平平仄平
日暮乡关何处是？仄仄平平平仄仄
烟波江上使人愁。平平平仄仄平平
这首诗，是传世名篇，但就律诗格律而论，前四句多处不合律。即使有的字平仄可变通，仍不合律诗的句型。首联同声字相对，就是失对。颔联出句连用六个仄声，对句末尾连用三个平声，属于应避免的“三平调”。不合律句句型，就难免失对。后四句合乎平仄对粘的规则，尾联第五字作了允许的变通，基本上是合律的了。所以这首诗前半首是古体诗，后半首才是律诗。虽然这首诗很有名，写诗却不宜效法。
请再读柳宗元的《江雪》：
千山鸟飞绝，平平仄平仄
万径人踪灭。仄仄平平仄
孤舟蓑笠翁，平平平仄平
独钓寒江雪。仄仄平平仄
这首诗是仄声韵，每句看来是合律体句型的，但是首联对句和下一联出句失粘，所以它不是律体绝句，而只是古体绝句。
王维的《渭城曲》：
渭城朝雨浥轻尘，平平平仄仄平平
客舍青青柳色新。仄仄平平仄仄平
劝君更尽一杯酒，仄平仄仄仄平仄
西出阳关无故人。平仄平平平仄平
也是首联和次联失粘，不能算是律体绝句。
律诗（包括截取律诗之半的绝句）必须讲究对和粘，不能失对和失粘。
7 回复：【诗词写作指导】
对仗三忌
古人作律诗，对词性划分很细，仅名词就分天文、地理、时令、居室、器物、衣饰、饮食、文具、文学、植物、动物、形体、人事、人伦等等，仅名词也分人名、地名等类，数目词、方位词、双声词、连续词也都各自成类。工对，就是要求小类相对。这是大诗人也很难每首、每联都做到的，所以允许宽对，即词性相同的字词都可以对，这确实自由宽松多了。虽然如此，律诗的对仗还是有几条禁忌须注意避免：
一、忌同字相对
在每一联中，上句和下句在同一字序位置上不能同字。同字必同声，就必然失对。
二、忌雷同
雷同，指颔联和颈联的对仗方式相同，雷同了就会造成音律重复呆板。这里是指句子的音节结构，如颔联是三个双音节后面一个单音节，那么颈联就要另换一种结构，即改为两个双音节加一个单音节，句尾又是一个双音节。这样音律才显得灵活变化。
三、忌合掌
合掌是指对句意义相同，应避免同义词相对。《四溟诗话》（卷一）举了个例子：“蚕架朝寒闭，田家昼而闲。”此写出村居景象，但上句语拙，“朝”、“昼”二字合掌。若作“田家闲昼雨，蚕架闭春寒”，亦是王孟手段。
关于律诗对仗的规则，下面再谈谈变通。
中间两联对仗是律诗的要求，但也有三联对仗，或四联完全对仗的，这当然可以。如杜甫《闻官军收河南河北》，三联对仗；杜甫的又一首诗《禹庙》，四联全对仗。这很难做到，很少有人这样做。
律诗中颔联、颈联对仗是正格。最好两联都工整，如果做不到，颔联可以放宽一点。如李白的名篇《听蜀僧浚弹琴》：
蜀僧抱绿绮，西下峨眉峰。
为我一挥手，如听万壑松。
客心洗流水，余响入霜钟。
不觉碧山暮，秋云暗几重？
这里的颔联似对非对，而“为我一挥手，如听万壑松”，却是千秋名句。颔联可以放宽，颈联则不能放宽。有的诗只在颈联用对仗，颔联不用对仗。不过，这是变例，学写诗，倒不必这样。
诗以意为主，当对仗和诗意不能两全时，李白、杜甫这样的大诗人为了保全诗意，在对仗上就不严格讲究了。不过，这是不得已而为之的，只是偶尔出现的情况，他们的绝大多数篇章，都是力求音韵和谐、对仗工整、平仄合式的。
8 回复：【诗词写作指导】
韵和平仄
什么是韵，怎么押韵
古人的诗词歌曲，没有不押韵的。可是古人学“韵”，费力费时，远远不如现在容易。古时，要说明什么是“韵”，这个问题就不简单。如今，有了通用的汉语拼音字母，连小学生都学得透熟，这个问题就容易解释，怎么押韵，也容易掌握了。
汉语拼音字母有声母、韵母。一个汉字用拼音字母拼起来，一般都有声母和韵母，声母在前，韵母在后。
如李白《早发白帝城》诗：
朝辞白帝彩云间（间，声母j加韵母ian)
千里江陵一日还（还，声母h加韵母uan)
两岸猿声啼不住（住，声母zh加韵母u)
轻舟已过万重山（山，声母sh加韵母an)
这四句诗每句末一个字的韵母，排列起来是ian、uan、u、an，一、二、四句末字的韵母相同，第三句不同。诗词中的所谓“韵”，大致等于拼音字母中韵母的发音，韵母相同的字，就是同韵的字，把同韵的字放在一定的位置上就是“用韵”。一般用韵都在句的末尾一字，叫“韵脚”，在某些句的韵脚上用同韵的字，就叫“押韵”。以李白这首诗一、二、四句的韵脚都是韵母an，所以是押韵的，押的是an韵。第三句韵脚不同，所以第三句不押韵。绝句规定第三句不能押韵，所以这首诗押韵完全合格。
古体诗或近体诗押韵的规则，一般是隔句押韵，即每隔一句，所用的句尾字的韵母必须相同，也就是逢双押韵。不论多少句，逢双要押韵。至于第一句是单句，它可以押韵，也可以不押韵。同时，律诗、绝句，必须一韵到底，中间不能换韵；篇幅长的古风，中间允许换韵。比方说古风有长到几十韵、一百韵的，中间不换韵，这诗就不好作了。律诗、绝句只用四韵或二韵，就不能换韵。
押韵，有宽韵，也不窄韵。所谓“宽韵”，指同一韵母的字多，可以有较大的选择范围；所谓“窄韵”，指同一韵母的字少，律诗很少用。哪些是宽韵，哪些是窄韵，看看汉语拼音字表就一目了然。
押韵有时也可以变通。在律诗，尤其是排律中，为了准确地表意，同韵的字实在找不到合适的，允许押“邻韵”。所谓押“邻韵”，即改用邻近韵部的字。这属于变例。
邻近的韵部是怎么回事？这需要了解古韵书的古韵部。
格律诗(又称今体诗或近体诗)是在1200多年前的唐代产生并定型的诗体，讲究固定的字数.句式.韵脚以及按对粘规律安排平仄等格律（律诗还要讲究颔联与颈联的对仗）。
格律诗大致可分为三种：1：绝句（五绝.七绝)；2：律诗（五律.七律)；3：排律（长律）。
格律诗的三大要素：押韵的和谐；平仄的抑扬；对仗的工整。
押韵：就是把同一韵部的字，按平仄规律放在规定句式的句尾，也叫韵脚。韵脚的位置是固定的。首句入韵的绝句有三韵脚，不入韵的只有两韵脚；首句入韵的律诗有五韵脚，不入韵的只有四韵脚。首句除外，韵脚都安在偶句的末尾。
平仄：即声调。古代汉语有四个声调：平声.上声.去声.入声。按现代汉语拼音来分：一声为阴平，二声为阳平，三.四声为仄声。
对仗：也叫对偶。绝句不要求对仗。律诗八句，两句为一联。分为首联.颔联.颈联.尾联。除首尾两联不要求对仗，中间两联必须对仗。排律除首尾两联外，均须对仗。
对粘：以两句为一联，每联的出句与对句的平仄必须不同，叫相对；上联的对句与下联的出句平仄基本相同，叫相粘。否则叫失对.失粘，是格律诗之大忌。
五言绝句的基本格式（4句20字）：
式一：仄起首句不入韵式（正格）
仄仄平平仄 平平仄仄平
平平平仄仄 仄仄仄平平
式二：仄起首句入韵式（偏格）
仄仄仄平平 平平仄仄平
平平平仄仄 仄仄仄平平
式三：平起首句不入韵式（正格）
平平平仄仄 仄仄仄平平
仄仄平平仄 平平仄仄平
式四：平起首句入韵式（偏格）
平平仄仄平 仄仄仄平平
仄仄平平仄 平平仄仄平
七言绝句的基本格式（4句28字）：
式一：平起首句入韵式（正格）
平平仄仄仄平平 仄仄平平仄仄平
仄仄平平平仄仄 平平仄仄仄平平
式二：平起首句不入韵式（偏格）
平平仄仄平平仄 仄仄平平仄仄平
仄仄平平平仄仄 平平仄仄仄平平
式三：仄起首句入韵式（正格）
仄仄平平仄仄平 平平仄仄仄平平
平平仄仄平平仄 仄仄平平仄仄平
式四：仄起首句不入韵式（偏格）
仄仄平平平仄仄 平平仄仄仄平平
平平仄仄平平仄 仄仄平平仄仄平
五言律诗的基本格式（8句40字）：
式一：平起手句不入韵式（正格）
平平平仄仄 仄仄仄平平
仄仄平平仄 平平仄仄平
平平平仄仄 仄仄仄平平
仄仄平平仄 平平仄仄平
式二：平起首句入韵式（偏格）
平平仄仄平 仄仄仄平平
仄仄平平仄 平平仄仄平
平平平仄仄 仄仄仄平平
仄仄平平仄 平平仄仄平
式三：仄起首句不入韵式（正格）
仄仄平平仄 平平仄仄平
平平平仄仄 仄仄仄平平
仄仄平平仄 平平仄仄平
平平平仄仄 仄仄仄平平
式四：仄起首句入韵式（偏格）
仄仄仄平平 平平仄仄平
平平平仄仄 仄仄仄平平
仄仄平平仄 平平仄仄平
平平平仄仄 仄仄仄平平
七言律诗的基本格式（8句56字，中间两联对仗）：
式一：平起首句入韵式（正格）
平平仄仄仄平平 仄仄平平仄仄平
仄仄平平平仄仄 平平仄仄仄平平
平平仄仄平平仄 仄仄平平仄仄平
仄仄平平平仄仄 平平仄仄仄平平
式二：平起首句不入韵式（偏格）
平平仄仄平平仄 仄仄平平仄仄平
仄仄平平平仄仄 平平仄仄仄平平
平平仄仄平平仄 仄仄平平仄仄平
仄仄平平平仄仄 平平仄仄仄平平
式三：仄起首句入韵式（正格）
仄仄平平仄仄平 平平仄仄仄平平
平平仄仄平平仄 仄仄平平仄仄平
仄仄平平平仄仄 平平仄仄仄平平
平平仄仄平平仄 仄仄平平仄仄平
式四：仄起首句不入韵式（偏格）
仄仄平平平仄仄 平平仄仄仄平平
平平仄仄平平仄 仄仄平平仄仄平
仄仄平平平仄仄 平平仄仄仄平平
平平仄仄平平仄 仄仄平平仄仄平
注：1：以上平起仄起均以首句第二字为准；
2：首句的韵脚是平声为入韵式，是仄声为不入韵式。
有关格律诗的基础知识就介绍到这里，希望对初学者有所帮助。不尽之处敬请各位网友谅解。
律诗（绝句）的避忌
学写律诗要注意应该避免的毛病，如出韵、失对、失粘等。
押韵四戒
律诗（绝句）用韵，一韵到底，而且必须押在规定的位置上。除了遵守这条规则，还有四戒：
1、 戒出韵
出韵又叫落韵，是律诗（绝句）大忌。古时用韵，各有韵部，一个韵部规定有多少字，押韵的字只能在同一个韵部中去找，不能用其它韵部的字，如若用了，旧叫出韵。这在一般情况下不会发生，可是，古韵也有繁杂的地方，如一东韵和二冬韵的字很难区分，“东、聋、中、忠、虫、宫、功、工......”属一东韵，而发音相同的“冬、农、宗、钟、从、恭......”属二冬韵。元稹诗《行宫》：“寥落古行宫，宫花寂寞红。白头宫女在，闲话说玄宗。”诗中的“宫、红”为一东韵，“宗”为二冬韵，这就叫“出韵”。古人作古体诗可以通用，作律诗（包括律体绝句）是要避免的。象这样在口语上没有区别、韵部却不相同的字还有一些，一不注意就要“出韵”。
不过这个戒律可以变通，因为今音和古声不同，我们今天学诗就应该用今韵，凡在今韵中同韵的就可以通用，不能算“出韵”；而不同韵的字就不应该用。
2、戒重韵
一首诗中，同一个字不能两次以上用来押韵，如若用了旧叫“重韵”，应该避免。这一点不能变通，字重了，换一个就是；如若不换，就不合格律。
3、戒倒韵
在古典诗歌中常有因为凑合韵脚而颠倒词序的情况，如刘长卿诗：“日暮苍山远，天寒白屋贫。柴门闻犬吠，风雪夜归人。”末句本意是风雪夜人归，为了押韵把“人归”词序颠倒为“归人”。为押韵而颠倒词序是可以的，在古代诗词中经常出现。但要注意，不是所有的词都可以颠倒，如“杨柳”不能颠倒为“柳杨”、“黄鹂”不能颠倒为“鹂黄”，应该避免因颠倒词序而语意全非、不伦不类。
4、戒险韵
以生僻字为韵，叫险韵。除成语典故外，不必用生僻字来押韵。古人也有以险韵取胜者，其实险韵难押，而且字生僻，欣赏的人也很少，往往费力却不讨好。
6 回复：【诗词写作指导】
失对和失粘
律诗每联出句和对句平仄相对，也就是说，下句和上句每个字的平仄必须相反，上句是平平仄仄平平仄，下句应是仄仄平平仄仄平；上句是平平平仄仄，下句应是仄仄仄平平。首句押韵的，末字应落在平声上，因而首联不全相对，第二字也要平仄相反，其他各联都要相对；这叫“对”。不符合“对”的规则，叫“失对”，是应该避免的毛病。
除了讲“对”，还讲“粘”。粘是粘连的意思，要求上一联下句与下一联上句的前两个字平仄必须相同。由于第一个字平仄可以变通，实际只要求第二个字平仄相同。不符合“粘”的规则，叫“失粘”，也应该注意避免的。这里是指五律而言，在讲“粘”的时候，对五律要求的每句首二字，在七律则是二、四两个字，而主要是第四个字。
“对”和：“粘”，是律诗平仄格式所规定的要求，失对和失粘，就不合平仄格式。
请读崔颢的《黄鹤楼》：
昔人已乘黄鹤去，仄平仄仄平仄仄
此地空余黄鹤楼。仄仄平平平仄平
黄鹤一去不复返，平仄仄仄仄仄仄
白云千载空悠悠。仄平平仄平平平
晴川历历汉阳树，平平仄仄仄平仄
芳草萋萋鹦鹉洲。平仄平平平仄平
日暮乡关何处是？仄仄平平平仄仄
烟波江上使人愁。平平平仄仄平平
这首诗，是传世名篇，但就律诗格律而论，前四句多处不合律。即使有的字平仄可变通，仍不合律诗的句型。首联同声字相对，就是失对。颔联出句连用六个仄声，对句末尾连用三个平声，属于应避免的“三平调”。不合律句句型，就难免失对。后四句合乎平仄对粘的规则，尾联第五字作了允许的变通，基本上是合律的了。所以这首诗前半首是古体诗，后半首才是律诗。虽然这首诗很有名，写诗却不宜效法。
请再读柳宗元的《江雪》：
千山鸟飞绝，平平仄平仄
万径人踪灭。仄仄平平仄
孤舟蓑笠翁，平平平仄平
独钓寒江雪。仄仄平平仄
这首诗是仄声韵，每句看来是合律体句型的，但是首联对句和下一联出句失粘，所以它不是律体绝句，而只是古体绝句。
王维的《渭城曲》：
渭城朝雨浥轻尘，平平平仄仄平平
客舍青青柳色新。仄仄平平仄仄平
劝君更尽一杯酒，仄平仄仄仄平仄
西出阳关无故人。平仄平平平仄平
也是首联和次联失粘，不能算是律体绝句。
律诗（包括截取律诗之半的绝句）必须讲究对和粘，不能失对和失粘。
7 回复：【诗词写作指导】
对仗三忌
古人作律诗，对词性划分很细，仅名词就分天文、地理、时令、居室、器物、衣饰、饮食、文具、文学、植物、动物、形体、人事、人伦等等，仅名词也分人名、地名等类，数目词、方位词、双声词、连续词也都各自成类。工对，就是要求小类相对。这是大诗人也很难每首、每联都做到的，所以允许宽对，即词性相同的字词都可以对，这确实自由宽松多了。虽然如此，律诗的对仗还是有几条禁忌须注意避免：
一、忌同字相对
在每一联中，上句和下句在同一字序位置上不能同字。同字必同声，就必然失对。
二、忌雷同
雷同，指颔联和颈联的对仗方式相同，雷同了就会造成音律重复呆板。这里是指句子的音节结构，如颔联是三个双音节后面一个单音节，那么颈联就要另换一种结构，即改为两个双音节加一个单音节，句尾又是一个双音节。这样音律才显得灵活变化。
三、忌合掌
合掌是指对句意义相同，应避免同义词相对。《四溟诗话》（卷一）举了个例子：“蚕架朝寒闭，田家昼而闲。”此写出村居景象，但上句语拙，“朝”、“昼”二字合掌。若作“田家闲昼雨，蚕架闭春寒”，亦是王孟手段。
关于律诗对仗的规则，下面再谈谈变通。
中间两联对仗是律诗的要求，但也有三联对仗，或四联完全对仗的，这当然可以。如杜甫《闻官军收河南河北》，三联对仗；杜甫的又一首诗《禹庙》，四联全对仗。这很难做到，很少有人这样做。
律诗中颔联、颈联对仗是正格。最好两联都工整，如果做不到，颔联可以放宽一点。如李白的名篇《听蜀僧浚弹琴》：
蜀僧抱绿绮，西下峨眉峰。
为我一挥手，如听万壑松。
客心洗流水，余响入霜钟。
不觉碧山暮，秋云暗几重？
这里的颔联似对非对，而“为我一挥手，如听万壑松”，却是千秋名句。颔联可以放宽，颈联则不能放宽。有的诗只在颈联用对仗，颔联不用对仗。不过，这是变例，学写诗，倒不必这样。
诗以意为主，当对仗和诗意不能两全时，李白、杜甫这样的大诗人为了保全诗意，在对仗上就不严格讲究了。不过，这是不得已而为之的，只是偶尔出现的情况，他们的绝大多数篇章，都是力求音韵和谐、对仗工整、平仄合式的。
8 回复：【诗词写作指导】
韵和平仄
什么是韵，怎么押韵
古人的诗词歌曲，没有不押韵的。可是古人学“韵”，费力费时，远远不如现在容易。古时，要说明什么是“韵”，这个问题就不简单。如今，有了通用的汉语拼音字母，连小学生都学得透熟，这个问题就容易解释，怎么押韵，也容易掌握了。
汉语拼音字母有声母、韵母。一个汉字用拼音字母拼起来，一般都有声母和韵母，声母在前，韵母在后。
如李白《早发白帝城》诗：
朝辞白帝彩云间（间，声母j加韵母ian)
千里江陵一日还（还，声母h加韵母uan)
两岸猿声啼不住（住，声母zh加韵母u)
轻舟已过万重山（山，声母sh加韵母an)
这四句诗每句末一个字的韵母，排列起来是ian、uan、u、an，一、二、四句末字的韵母相同，第三句不同。诗词中的所谓“韵”，大致等于拼音字母中韵母的发音，韵母相同的字，就是同韵的字，把同韵的字放在一定的位置上就是“用韵”。一般用韵都在句的末尾一字，叫“韵脚”，在某些句的韵脚上用同韵的字，就叫“押韵”。以李白这首诗一、二、四句的韵脚都是韵母an，所以是押韵的，押的是an韵。第三句韵脚不同，所以第三句不押韵。绝句规定第三句不能押韵，所以这首诗押韵完全合格。
古体诗或近体诗押韵的规则，一般是隔句押韵，即每隔一句，所用的句尾字的韵母必须相同，也就是逢双押韵。不论多少句，逢双要押韵。至于第一句是单句，它可以押韵，也可以不押韵。同时，律诗、绝句，必须一韵到底，中间不能换韵；篇幅长的古风，中间允许换韵。比方说古风有长到几十韵、一百韵的，中间不换韵，这诗就不好作了。律诗、绝句只用四韵或二韵，就不能换韵。
押韵，有宽韵，也不窄韵。所谓“宽韵”，指同一韵母的字多，可以有较大的选择范围；所谓“窄韵”，指同一韵母的字少，律诗很少用。哪些是宽韵，哪些是窄韵，看看汉语拼音字表就一目了然。
押韵有时也可以变通。在律诗，尤其是排律中，为了准确地表意，同韵的字实在找不到合适的，允许押“邻韵”。所谓押“邻韵”，即改用邻近韵部的字。这属于变例。
邻近的韵部是怎么回事？这需要了解古韵书的古韵部。
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