如题所述
音响频段是根据乐器的音域,和音响人对频段的习惯称呼来划分.目的希望聆听者能借 着乐器的音域去判断频段。要评定自己的音响系统回放出来的声音的音响频域分段,只能 借用一些测试用的软件,无论你的音响系统所用的讯源是仿真或数字,市面上都有这种软 件可以买到。 20 - 40 Hz极低频,能达到这一段音域的乐器极少,而这一段音域的声音已无方向性,是 音响器材最难表现的音域。 40 - 80 Hz低频,提升了一个八度称为,(频率每增加或减少一倍时就是一个八度)。 80 - 160 Hz中低频,再提升了一个八度。此频段是最容易产生房间驻波的频段。从160- 1280 Hz为止,横跨了三个八度(320 Hz、640 Hz、1280 Hz),这一段中频是所有乐器与 人声出现最频繁的频段,也是音乐的灵魂区域。 1280 - 2560 Hz中高频,亦是提升了一个八度。大部份的二路分音音箱将分频点设在2500- 3000 Hz处,往上的频率交给高音单元负责(高频、极高频),而往下的频率则由另一个 中低单元负责,这是中高频以下的广大频段。 2560 - 5120 Hz高频,到此为止,几乎所有乐器所能演奏的「基音」音高都截止了,我们 借助乐器的演奏来分辨高、低频段的方法也到此为止。 5120 Hz以上所听到的都是乐器的「泛音」。基音给予固定的音高,而泛音则是乐器不同音 色的来源。在这极高频的泛音范围中,任何人都无法由乐器演奏的基音,去判知8000 Hz或 是16000 Hz(除非用信号产生器发生基音,但那已与音乐无关)。但是,5120 Hz以上的频 率却是造成「声音甜美」、「弦乐有光泽」、「透明感十足」等等形容词主因,所谓「不 够透明」、「没有光泽」、「粗干尖锐」等来描述音乐时,它所代表的就是「极高频不 足」。这就是我为甚么提倡发烧友朋友们多增加上一对超高音单元的原因,它也是音响 「贵气」所不能或少的要素之一。这一段文字里所提及的一些聆听音乐时的技术词语,不 也是不可或缺的吗? 若要记住音阶与频率的数字关系,最简单的办法是以中央 A音为准(即La音),中央 A音是 440 Hz。 往下一个八度的 A音就是 220 Hz,再往下就是110 Hz。而往上则是 880 Hz、 1760等等十分好记。
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第1个回答 2020-11-11
中高低音喇叭供应商-中音喇叭、高音喇叭、低音喇叭各有不同,毅廷音响专业研发生产中音喇叭、高音喇叭、低音喇叭,下面和大家说说各声音的频率
声音的7个频段
1极低频
从20Hz到40Hz这个八度频域称为极低频。这个频段内的乐器很少,大约只有低音提琴、低音巴松管、土巴号、管风琴、钢琴等乐器才能够达到那么低的音域。由于这并不是这些乐器的最美音域段,因此作曲家们也很少将音符写的那么低。当然也不排除一些流行音乐以及一些电子合成器的刻意而为,否则极低频对于音响爱好者们来说实在用处并不大。
有人会觉得虽然乐器的基音并没有那么低,但是泛音可以低至基音一下。其实这个理论是不正确的,因为乐器的基音就是该乐器的最低音,声音只会以2倍、3倍、4倍、5倍等整倍数的往上爬高,而不会有往下的音。我们可以做一个很形象的实验,将一根弦绷紧,弦的全长振动频率就是基音,二分之一、三分之一、四分子一、五分之一等弦长的振动频率就是泛音。基音与泛音的相加就是乐器的音色。这就是为何小提琴与长笛即使演奏相同的基音(音高,例如中央A是440Hz),而我们还是能够很清楚的分辨出两者谁是小提琴的声音,谁是长笛的声音。
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2低频
从40Hz到80Hz的这段频域称为低频。大鼓、低音提琴、大提琴、低音巴松管、巴松管、低音伸缩好、低音单簧管、土巴号、法国号与男低音等都是属于这个频率段的乐器与人声。这个频段就是构成浑厚低音基础的大功臣。
一般来讲,有许多人会将这一频段误认为是极低频,因为它听起来确实是已经很低了。如果这个频段的量感太少的话,那些丰润澎湃的感觉一定会没有,同时也会导致中高频与高频的突出,使得声音失去平衡,在听感上不久耐听。
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3中低频
从80Hz到160Hz之间的这段频域称为中低频。这个频段是很多音箱用户很挠心的事件,因为它是造成耳朵轰轰然的元凶。这个频段很容易的就能产生峰值,其实这是与聆听的环境有关,比如房间的长、宽、高三维比。所以大部分的人为了去除这段恼人的峰值而想方设法的去吸收、改善这个频段,使耳朵不再有轰轰然的感觉。
然而万事都不会一帆风顺,当你的耳朵听感上不至于轰轰然的时候,那么下沿的低频与上缘的中频恐怕都会随着中低频的吸收而呈现凹陷的状态,而使得声音听起来偏瘦,缺乏丰润感。更不幸的是有很多人会因为峰值的消失而认为这种情形是对的,这也是造成许多人在家里面用音箱听音乐时觉得声音不过丰满润泽的原因之一。这段频域中包含了上述低频段中所提及的所有乐器。
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4中频
160Hz到1280Hz横跨三个八度(320Hz、640Hz、1280Hz)之间的频域称为中频。这个频段几乎把大部分乐器、人声最常出现的频域都包含进去了,所以是最重要的频段。大家对乐器音域的最大误解也在于此处。例如小提琴的大多数音域都在这个频段,但是一般大家都误以为它很高。还有,不要以为女高音的音域很高,事实上,女高音的最高音域也只是在中频的上限而已。
同时这个频段的重要性也可以从双单元扬声器的分频点来说明。一般双单元扬声器的分频点大多在2500Hz至3000Hz左右。也就是说,2500Hz以上的由高音单元负责,2500Hz以下的由中低音单元负责。这2500Hz大约是1280Hz的两倍,这就说明,为了防止中低音单元在中频极限处产生太大的分频点失真,设计者们会把分频点提高到中频上限的两倍处,这样一来,最完美的中频就可以由中低频单元发出了。
那么,高频单元有是作什么用的呢?假如在现实生活中你曾经将耳朵贴近高音单元,听到的是一片“嘶嘶”声,其实那就是大部分的泛音所在处。如果没有高音单元发出“嘶嘶”声,单用一个中低频单元来重播音乐的话,那将一定是晦暗不堪的。当然,如果是三单元设计的扬声器,这段中频部分绝大多数情况下是会被包含到中音单元中去的。
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5中高频
从1280Hz到2560Hz称为中高频。这个频段有些什么乐器呢?小提琴约有四分之一的较高音域在此,中提琴的上限、长笛、单簧管、双簧管的高音域、短笛的一半较低音域、钹、三角铁等。其实中高频很容易辨认,弦乐群的高音域以及木管的高音域都是中高频,这个频段很多人都会误以为是高频,因此这点要请你特别留意。
6高频
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从2560Hz到5120Hz之间的这段频域称为高频。这段频域对于乐器演奏而言,已经是很少有机会摄入了。因为除了小提琴的音域上限、钢琴、短笛高音域以外,其余大部分的乐器在演奏时都不会出现在这一频段内。
还是再来说说扬声器的分频点,我们可以发现这段频域全部都出现在了高音单元中。正如前面所说的,当你将耳朵靠近高音单元时,你所听到的大多数都不是乐器的高低音调,而是一片“嘶嘶”声。从高音单元的这种表现中,可以再次证明高音单元几乎很少会发出乐器或者是人声的基音,它只是发出基音的高倍数泛音而已。
7极高频
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从5120Hz到20000Hz这么宽的频段,被称之为极高频。讲到这里,大家都可以从高频就已经很少有乐器出现的这一事实中,了解到极高频所容纳的仅是乐器与人声的泛音现象。一般乐器的泛音大多是越高处能量越小,换句话说,高音单元要设计的很敏锐,能够清楚的再生非常细微的声音。本回答被网友采纳
声音的7个频段
1极低频
从20Hz到40Hz这个八度频域称为极低频。这个频段内的乐器很少,大约只有低音提琴、低音巴松管、土巴号、管风琴、钢琴等乐器才能够达到那么低的音域。由于这并不是这些乐器的最美音域段,因此作曲家们也很少将音符写的那么低。当然也不排除一些流行音乐以及一些电子合成器的刻意而为,否则极低频对于音响爱好者们来说实在用处并不大。
有人会觉得虽然乐器的基音并没有那么低,但是泛音可以低至基音一下。其实这个理论是不正确的,因为乐器的基音就是该乐器的最低音,声音只会以2倍、3倍、4倍、5倍等整倍数的往上爬高,而不会有往下的音。我们可以做一个很形象的实验,将一根弦绷紧,弦的全长振动频率就是基音,二分之一、三分之一、四分子一、五分之一等弦长的振动频率就是泛音。基音与泛音的相加就是乐器的音色。这就是为何小提琴与长笛即使演奏相同的基音(音高,例如中央A是440Hz),而我们还是能够很清楚的分辨出两者谁是小提琴的声音,谁是长笛的声音。
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2低频
从40Hz到80Hz的这段频域称为低频。大鼓、低音提琴、大提琴、低音巴松管、巴松管、低音伸缩好、低音单簧管、土巴号、法国号与男低音等都是属于这个频率段的乐器与人声。这个频段就是构成浑厚低音基础的大功臣。
一般来讲,有许多人会将这一频段误认为是极低频,因为它听起来确实是已经很低了。如果这个频段的量感太少的话,那些丰润澎湃的感觉一定会没有,同时也会导致中高频与高频的突出,使得声音失去平衡,在听感上不久耐听。
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从80Hz到160Hz之间的这段频域称为中低频。这个频段是很多音箱用户很挠心的事件,因为它是造成耳朵轰轰然的元凶。这个频段很容易的就能产生峰值,其实这是与聆听的环境有关,比如房间的长、宽、高三维比。所以大部分的人为了去除这段恼人的峰值而想方设法的去吸收、改善这个频段,使耳朵不再有轰轰然的感觉。
然而万事都不会一帆风顺,当你的耳朵听感上不至于轰轰然的时候,那么下沿的低频与上缘的中频恐怕都会随着中低频的吸收而呈现凹陷的状态,而使得声音听起来偏瘦,缺乏丰润感。更不幸的是有很多人会因为峰值的消失而认为这种情形是对的,这也是造成许多人在家里面用音箱听音乐时觉得声音不过丰满润泽的原因之一。这段频域中包含了上述低频段中所提及的所有乐器。
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160Hz到1280Hz横跨三个八度(320Hz、640Hz、1280Hz)之间的频域称为中频。这个频段几乎把大部分乐器、人声最常出现的频域都包含进去了,所以是最重要的频段。大家对乐器音域的最大误解也在于此处。例如小提琴的大多数音域都在这个频段,但是一般大家都误以为它很高。还有,不要以为女高音的音域很高,事实上,女高音的最高音域也只是在中频的上限而已。
同时这个频段的重要性也可以从双单元扬声器的分频点来说明。一般双单元扬声器的分频点大多在2500Hz至3000Hz左右。也就是说,2500Hz以上的由高音单元负责,2500Hz以下的由中低音单元负责。这2500Hz大约是1280Hz的两倍,这就说明,为了防止中低音单元在中频极限处产生太大的分频点失真,设计者们会把分频点提高到中频上限的两倍处,这样一来,最完美的中频就可以由中低频单元发出了。
那么,高频单元有是作什么用的呢?假如在现实生活中你曾经将耳朵贴近高音单元,听到的是一片“嘶嘶”声,其实那就是大部分的泛音所在处。如果没有高音单元发出“嘶嘶”声,单用一个中低频单元来重播音乐的话,那将一定是晦暗不堪的。当然,如果是三单元设计的扬声器,这段中频部分绝大多数情况下是会被包含到中音单元中去的。
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5中高频
从1280Hz到2560Hz称为中高频。这个频段有些什么乐器呢?小提琴约有四分之一的较高音域在此,中提琴的上限、长笛、单簧管、双簧管的高音域、短笛的一半较低音域、钹、三角铁等。其实中高频很容易辨认,弦乐群的高音域以及木管的高音域都是中高频,这个频段很多人都会误以为是高频,因此这点要请你特别留意。
6高频
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从2560Hz到5120Hz之间的这段频域称为高频。这段频域对于乐器演奏而言,已经是很少有机会摄入了。因为除了小提琴的音域上限、钢琴、短笛高音域以外,其余大部分的乐器在演奏时都不会出现在这一频段内。
还是再来说说扬声器的分频点,我们可以发现这段频域全部都出现在了高音单元中。正如前面所说的,当你将耳朵靠近高音单元时,你所听到的大多数都不是乐器的高低音调,而是一片“嘶嘶”声。从高音单元的这种表现中,可以再次证明高音单元几乎很少会发出乐器或者是人声的基音,它只是发出基音的高倍数泛音而已。
7极高频
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从5120Hz到20000Hz这么宽的频段,被称之为极高频。讲到这里,大家都可以从高频就已经很少有乐器出现的这一事实中,了解到极高频所容纳的仅是乐器与人声的泛音现象。一般乐器的泛音大多是越高处能量越小,换句话说,高音单元要设计的很敏锐,能够清楚的再生非常细微的声音。本回答被网友采纳
第2个回答 2020-11-11
音箱的频率响应范围:从理论上讲,20~20000Hz的频率响应足够了。低于20Hz的声音,虽听不到但人的其它感觉器官却能觉察,也就是能感觉到所谓的低音力度,因此为了完美地播放各种乐器和语言信号,放大器要实现高保真目标,才能将音调的各次谐波均重放出来。所以应将放大器的频带扩展,下限延伸到20Hz以下,上限应提高到20000Hz以上。对于信号源(收音头、录音座和激光唱机等)频率响应的表示方法有所不同。如欧洲广播联盟规定的调频立体声广播的频率响应为40~15000Hz时十/—2dB,国际电工委员会对录音座规定的频率响应最低指标:40~12500Hz时十/—2.5十/—4.5dB(普通带),实际能达到的指标都明显高于此数值。
音箱的频响范围是指该音箱在音频信号重放时,在额定功率状态下并在指定的幅度变化范围内音箱所能重放音频信号的频响宽度。通俗的说,就是音箱所能发出的最低音和最高音之间的范围。一般来说放大器在规定的功率状况下,在频率的高、低端增益分别下降-3dB,两点之间的频带宽度称为该放大器的频响范围。
音箱的频响范围是指该音箱在音频信号重放时,在额定功率状态下并在指定的幅度变化范围内音箱所能重放音频信号的频响宽度。通俗的说,就是音箱所能发出的最低音和最高音之间的范围。一般来说放大器在规定的功率状况下,在频率的高、低端增益分别下降-3dB,两点之间的频带宽度称为该放大器的频响范围。
第3个回答 2019-10-26
15寸舞台音箱,ktv音箱
是唱歌音箱,中音好,低音差。
音箱的参数-频率响应50hz-18khz,
50赫兹就是最低频率,6寸喇叭的低音频率。
家用音箱,买落地音箱,8寸喇叭,就有40或45赫兹低音,比15寸喇叭低音好很多。
价格800-1500元。价格贵一点,低音好一点。
是唱歌音箱,中音好,低音差。
音箱的参数-频率响应50hz-18khz,
50赫兹就是最低频率,6寸喇叭的低音频率。
家用音箱,买落地音箱,8寸喇叭,就有40或45赫兹低音,比15寸喇叭低音好很多。
价格800-1500元。价格贵一点,低音好一点。
第4个回答 2019-02-11
没有统一规定,看你采用的喇叭频率范围,分频点必须设置在喇叭两两重叠的频率范围的中间。
例如低音上限频率5kHz,高音下限频率1.5kHz,高低音分频点就该设置在3kHz左右。
例如低音上限频率5kHz,高音下限频率1.5kHz,高低音分频点就该设置在3kHz左右。