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关于《三国志演义》的叙事，毛宗岗提出若干条，叶朗先生将其中的十二条作为叙事方法作了择要介绍：
1、“《三国》一书，有同树异枝，同枝异叶，同叶异花，同花异果之妙。”这是金圣叹所说的“犯”和“避”的辩证法。毛宗岗云：“作文者以善避为能，又以善犯为能。不犯之而求避之，无所见其避也，唯犯之而后避之，乃见其能避也。”即故意写同一类型的人物，却能写出不同的性格；故意写同一类型的事件，却能写出不同的情节。
2、“《三国》一书，有星移斗转，雨覆风翻之妙。”此谓情节发展变化不测，使读者不断生疑。“眼中如猛电之一去一来，怒涛之一起一落。”（第42回回首总评）
3、“《三国》一书，有隔年下种，先时伏著之妙。”这是讲伏笔，使情节前后呼应，合情合理。
4、“《三国》一书，有横云断岭，横桥锁溪之妙。”这是讲的结构之法，是金圣叹首先提出的。毛氏举例曰：“文有宜于连者，有宜于断者。如五关斩将，三顾草庐，七擒孟获，此文之妙于连者也。如三气周瑜，六出祁山，九伐中原，此文之妙于断者也。盖文之短者不连叙则不贯串，文之长者连叙则惧其累赘，故必叙别事以间之，而后文势乃错综尽变。”
5、“《三国》一书，有将雪见霰，将雨闻雷之妙。”此即金圣叹所谓“弄引法”。毛氏解释道：“将有一段正文在后，必先有一段闲文以为之引；将有一段大文在后，必先有一段小文以为之端。”
6、“《三国》一书，有浪后波纹，两后霢霂之妙。”这一条，金圣叹称之为“獭尾法”。毛氏解释道：“凡文之奇者，文前必有先声，文后亦必有余势。”
7、“《三国》一书，有寒冰破热，凉风扫尘之妙。”这也是结构的方法，要做到冷热相济，以适应读者的审美要求。
8、“《三国》一书，有笙箫夹鼓，琴瑟间钟之妙。”这也是对结构的一种要求，意谓将壮美和优美结合起来。这也表现在对书画的要求中：“书要兼备阴阳二气”；画则讲究“寓刚健于婀娜之中，行遒劲于婉媚之内”。
9、“《三国》一书，有添丝补锦，移针匀绣之妙。”这是一种谋篇布局的艺术。毛氏所谓“凡叙事之法，此篇所缺者，补之于彼篇，上卷所多者，匀之于下卷”是也。
10、“《三国》一书，有近山浓抹，远树轻描之妙。”这是将绘画之法用之于小说叙事的一种方法，要求虚实结合，详略得当。
11、“《三国》一书，有奇峰对插，锦屏对峙之妙。”这讲的是对称之法，其中“有正对者，有反对者，有一卷之中自为对者，有隔数十卷而遥为对者。如昭烈则自幼便大，曹操则自幼便奸……曹丕苦逼生曹植是同气戈矛，昭烈痛哭死关公是异姓骨肉。火熄上方谷是司马之数当生，灯灭五丈原是诸葛之命当死”——这是一回之中自为对者。遥为相对者如“武侯不用子午谷之计是慎谋以图全，，邓艾不惧阴平岭之危是行险以侥幸。曹操有病，陈琳一骂便好；王朗无病，孔明一骂便死。孙夫人好甲兵是女中丈夫，司马懿受巾帼是男中女子。”诸如此类，不可悉数。
12、“《三国》一书，有以宾衬主之妙。”毛氏举例道：如“刘备将遇诸葛亮而先遇司马徽、崔州平、石广元、孟公威等诸人，诸葛亮其主也，司马徽诸人其宾也。”
复习思考题
1．如何认识《三国志演义》“拥刘反曹”的思想倾向。
2．分析诸葛亮、曹操、刘备、关羽形象。
3．以“赤壁之战”为例，说明《三国演义》描写战争的特点。
1、“《三国》一书，有同树异枝，同枝异叶，同叶异花，同花异果之妙。”这是金圣叹所说的“犯”和“避”的辩证法。毛宗岗云：“作文者以善避为能，又以善犯为能。不犯之而求避之，无所见其避也，唯犯之而后避之，乃见其能避也。”即故意写同一类型的人物，却能写出不同的性格；故意写同一类型的事件，却能写出不同的情节。
2、“《三国》一书，有星移斗转，雨覆风翻之妙。”此谓情节发展变化不测，使读者不断生疑。“眼中如猛电之一去一来，怒涛之一起一落。”（第42回回首总评）
3、“《三国》一书，有隔年下种，先时伏著之妙。”这是讲伏笔，使情节前后呼应，合情合理。
4、“《三国》一书，有横云断岭，横桥锁溪之妙。”这是讲的结构之法，是金圣叹首先提出的。毛氏举例曰：“文有宜于连者，有宜于断者。如五关斩将，三顾草庐，七擒孟获，此文之妙于连者也。如三气周瑜，六出祁山，九伐中原，此文之妙于断者也。盖文之短者不连叙则不贯串，文之长者连叙则惧其累赘，故必叙别事以间之，而后文势乃错综尽变。”
5、“《三国》一书，有将雪见霰，将雨闻雷之妙。”此即金圣叹所谓“弄引法”。毛氏解释道：“将有一段正文在后，必先有一段闲文以为之引；将有一段大文在后，必先有一段小文以为之端。”
6、“《三国》一书，有浪后波纹，两后霢霂之妙。”这一条，金圣叹称之为“獭尾法”。毛氏解释道：“凡文之奇者，文前必有先声，文后亦必有余势。”
7、“《三国》一书，有寒冰破热，凉风扫尘之妙。”这也是结构的方法，要做到冷热相济，以适应读者的审美要求。
8、“《三国》一书，有笙箫夹鼓，琴瑟间钟之妙。”这也是对结构的一种要求，意谓将壮美和优美结合起来。这也表现在对书画的要求中：“书要兼备阴阳二气”；画则讲究“寓刚健于婀娜之中，行遒劲于婉媚之内”。
9、“《三国》一书，有添丝补锦，移针匀绣之妙。”这是一种谋篇布局的艺术。毛氏所谓“凡叙事之法，此篇所缺者，补之于彼篇，上卷所多者，匀之于下卷”是也。
10、“《三国》一书，有近山浓抹，远树轻描之妙。”这是将绘画之法用之于小说叙事的一种方法，要求虚实结合，详略得当。
11、“《三国》一书，有奇峰对插，锦屏对峙之妙。”这讲的是对称之法，其中“有正对者，有反对者，有一卷之中自为对者，有隔数十卷而遥为对者。如昭烈则自幼便大，曹操则自幼便奸……曹丕苦逼生曹植是同气戈矛，昭烈痛哭死关公是异姓骨肉。火熄上方谷是司马之数当生，灯灭五丈原是诸葛之命当死”——这是一回之中自为对者。遥为相对者如“武侯不用子午谷之计是慎谋以图全，，邓艾不惧阴平岭之危是行险以侥幸。曹操有病，陈琳一骂便好；王朗无病，孔明一骂便死。孙夫人好甲兵是女中丈夫，司马懿受巾帼是男中女子。”诸如此类，不可悉数。
12、“《三国》一书，有以宾衬主之妙。”毛氏举例道：如“刘备将遇诸葛亮而先遇司马徽、崔州平、石广元、孟公威等诸人，诸葛亮其主也，司马徽诸人其宾也。”
复习思考题
1．如何认识《三国志演义》“拥刘反曹”的思想倾向。
2．分析诸葛亮、曹操、刘备、关羽形象。
3．以“赤壁之战”为例，说明《三国演义》描写战争的特点。
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第1个回答 2014-03-13
《三国演义》全名《三国志通俗演义》，元末明初小说家罗贯中所著，为中国第一部长篇章回体历史演义的小说，中国古典四大名著之一，历史演义小说的经典之作，是影响了无数中国人的经典名著。本书不以敌我叙述方式对待各方的历史描述，对后世产生了极其深远的影响。编者罗贯中将兵法三十六计汇融于字里行间，既有情节，也有兵法韬略。小说采用浅近的文言，明快流畅，雅俗共赏；笔法富于变化，对比映衬，旁冗侧出，波澜曲折，摇曳多姿。又以宏伟的结构，把百年左右头绪纷繁、错综复杂的事件和众多的人物组织得完整严密，叙述得有条不紊、前后呼应，彼此关联，环环紧扣，层层推进。
第2个回答 2014-03-11
关于《三国志演义》的叙事，毛宗岗提出若干条，叶朗先生将其中的十二条作为叙事方法作了择要介绍：
1、“《三国》一书，有同树异枝，同枝异叶，同叶异花，同花异果之妙。”这是金圣叹所说的“犯”和“避”的辩证法。毛宗岗云：“作文者以善避为能，又以善犯为能。不犯之而求避之，无所见其避也，唯犯之而后避之，乃见其能避也。”即故意写同一类型的人物，却能写出不同的性格；故意写同一类型的事件，却能写出不同的情节。
2、“《三国》一书，有星移斗转，雨覆风翻之妙。”此谓情节发展变化不测，使读者不断生疑。“眼中如猛电之一去一来，怒涛之一起一落。”（第42回回首总评）
3、“《三国》一书，有隔年下种，先时伏著之妙。”这是讲伏笔，使情节前后呼应，合情合理。
4、“《三国》一书，有横云断岭，横桥锁溪之妙。”这是讲的结构之法，是金圣叹首先提出的。毛氏举例曰：“文有宜于连者，有宜于断者。如五关斩将，三顾草庐，七擒孟获，此文之妙于连者也。如三气周瑜，六出祁山，九伐中原，此文之妙于断者也。盖文之短者不连叙则不贯串，文之长者连叙则惧其累赘，故必叙别事以间之，而后文势乃错综尽变。”
5、“《三国》一书，有将雪见霰，将雨闻雷之妙。”此即金圣叹所谓“弄引法”。毛氏解释道：“将有一段正文在后，必先有一段闲文以为之引；将有一段大文在后，必先有一段小文以为之端。”
6、“《三国》一书，有浪后波纹，两后霢霂之妙。”这一条，金圣叹称之为“獭尾法”。毛氏解释道：“凡文之奇者，文前必有先声，文后亦必有余势。”
7、“《三国》一书，有寒冰破热，凉风扫尘之妙。”这也是结构的方法，要做到冷热相济，以适应读者的审美要求。
8、“《三国》一书，有笙箫夹鼓，琴瑟间钟之妙。”这也是对结构的一种要求，意谓将壮美和优美结合起来。这也表现在对书画的要求中：“书要兼备阴阳二气”；画则讲究“寓刚健于婀娜之中，行遒劲于婉媚之内”。
9、“《三国》一书，有添丝补锦，移针匀绣之妙。”这是一种谋篇布局的艺术。毛氏所谓“凡叙事之法，此篇所缺者，补之于彼篇，上卷所多者，匀之于下卷”是也。
10、“《三国》一书，有近山浓抹，远树轻描之妙。”这是将绘画之法用之于小说叙事的一种方法，要求虚实结合，详略得当。
11、“《三国》一书，有奇峰对插，锦屏对峙之妙。”这讲的是对称之法，其中“有正对者，有反对者，有一卷之中自为对者，有隔数十卷而遥为对者。如昭烈则自幼便大，曹操则自幼便奸……曹丕苦逼生曹植是同气戈矛，昭烈痛哭死关公是异姓骨肉。火熄上方谷是司马之数当生，灯灭五丈原是诸葛之命当死”——这是一回之中自为对者。遥为相对者如“武侯不用子午谷之计是慎谋以图全，，邓艾不惧阴平岭之危是行险以侥幸。曹操有病，陈琳一骂便好；王朗无病，孔明一骂便死。孙夫人好甲兵是女中丈夫，司马懿受巾帼是男中女子。”诸如此类，不可悉数。
12、“《三国》一书，有以宾衬主之妙。”毛氏举例道：如“刘备将遇诸葛亮而先遇司马徽、崔州平、石广元、孟公威等诸人，诸葛亮其主也，司马徽诸人其宾也。”
复习思考题
1．如何认识《三国志演义》“拥刘反曹”的思想倾向。
2．分析诸葛亮、曹操、刘备、关羽形象。
3．以“赤壁之战”为例，说明《三国演义》描写战争的特点。
1、“《三国》一书，有同树异枝，同枝异叶，同叶异花，同花异果之妙。”这是金圣叹所说的“犯”和“避”的辩证法。毛宗岗云：“作文者以善避为能，又以善犯为能。不犯之而求避之，无所见其避也，唯犯之而后避之，乃见其能避也。”即故意写同一类型的人物，却能写出不同的性格；故意写同一类型的事件，却能写出不同的情节。
2、“《三国》一书，有星移斗转，雨覆风翻之妙。”此谓情节发展变化不测，使读者不断生疑。“眼中如猛电之一去一来，怒涛之一起一落。”（第42回回首总评）
3、“《三国》一书，有隔年下种，先时伏著之妙。”这是讲伏笔，使情节前后呼应，合情合理。
4、“《三国》一书，有横云断岭，横桥锁溪之妙。”这是讲的结构之法，是金圣叹首先提出的。毛氏举例曰：“文有宜于连者，有宜于断者。如五关斩将，三顾草庐，七擒孟获，此文之妙于连者也。如三气周瑜，六出祁山，九伐中原，此文之妙于断者也。盖文之短者不连叙则不贯串，文之长者连叙则惧其累赘，故必叙别事以间之，而后文势乃错综尽变。”
5、“《三国》一书，有将雪见霰，将雨闻雷之妙。”此即金圣叹所谓“弄引法”。毛氏解释道：“将有一段正文在后，必先有一段闲文以为之引；将有一段大文在后，必先有一段小文以为之端。”
6、“《三国》一书，有浪后波纹，两后霢霂之妙。”这一条，金圣叹称之为“獭尾法”。毛氏解释道：“凡文之奇者，文前必有先声，文后亦必有余势。”
7、“《三国》一书，有寒冰破热，凉风扫尘之妙。”这也是结构的方法，要做到冷热相济，以适应读者的审美要求。
8、“《三国》一书，有笙箫夹鼓，琴瑟间钟之妙。”这也是对结构的一种要求，意谓将壮美和优美结合起来。这也表现在对书画的要求中：“书要兼备阴阳二气”；画则讲究“寓刚健于婀娜之中，行遒劲于婉媚之内”。
9、“《三国》一书，有添丝补锦，移针匀绣之妙。”这是一种谋篇布局的艺术。毛氏所谓“凡叙事之法，此篇所缺者，补之于彼篇，上卷所多者，匀之于下卷”是也。
10、“《三国》一书，有近山浓抹，远树轻描之妙。”这是将绘画之法用之于小说叙事的一种方法，要求虚实结合，详略得当。
11、“《三国》一书，有奇峰对插，锦屏对峙之妙。”这讲的是对称之法，其中“有正对者，有反对者，有一卷之中自为对者，有隔数十卷而遥为对者。如昭烈则自幼便大，曹操则自幼便奸……曹丕苦逼生曹植是同气戈矛，昭烈痛哭死关公是异姓骨肉。火熄上方谷是司马之数当生，灯灭五丈原是诸葛之命当死”——这是一回之中自为对者。遥为相对者如“武侯不用子午谷之计是慎谋以图全，，邓艾不惧阴平岭之危是行险以侥幸。曹操有病，陈琳一骂便好；王朗无病，孔明一骂便死。孙夫人好甲兵是女中丈夫，司马懿受巾帼是男中女子。”诸如此类，不可悉数。
12、“《三国》一书，有以宾衬主之妙。”毛氏举例道：如“刘备将遇诸葛亮而先遇司马徽、崔州平、石广元、孟公威等诸人，诸葛亮其主也，司马徽诸人其宾也。”
复习思考题
1．如何认识《三国志演义》“拥刘反曹”的思想倾向。
2．分析诸葛亮、曹操、刘备、关羽形象。
3．以“赤壁之战”为例，说明《三国演义》描写战争的特点。
