克里斯托弗·诺兰（Christopher Nolan）是否是艺术与商业结合最好的导演？

有很多人喜欢把电影分为商业和艺术两大类，动辄就给某部电影做一个定性。《乱世佳人》很艺术，如果算上通胀的影响这部电影仍然是电影票房第一！《星球大战》很商业，但这个系列影响了多少人，影响以后多少电影的制作。很多导演也是一样，比如斯皮尔伯格，你说我商业我有《辛德勒名单》，你说我艺术我有《侏罗纪公园》。但是他们往往都不会也不屑于去给自己的电影做什么定性。诺兰则不一样，他的电影无论是前期推广营销、还是预告片制作、成片、甚至是上映后的口碑软文都充斥着同样的风格，那就是文艺的商业片！！！这是一个很有意思的定位，在营销上可以满足各种不同口味人的需求，牢牢把握票房脉搏。不算太烂的电影质量又能够满足粉丝意淫。我看在眼里的，不过是对观众的极度戏谑而已。
剧本、摄影、声音、剪辑、调度、表演是电影最重要的元素，导演的任务就是把这些元素糅合在一起。诺兰的剧本写的好，这是毋庸置疑的，新生代导演中数一数二的剧本创作能力，让诺兰的电影有着强烈的一脉相承的风格。诺兰在影迷中很有影响力的电影有很多，但对于更大的受众群里来说主要还是《蝙蝠侠三部曲》和《盗梦空间》，下面要对相同题材的其他电影作品、导演或编剧做一些对比。首先要提的是最近很火的《钢铁侠》。这一形象到目前为止加上《复仇者联盟》总共在银幕上出现了四次，导演分别是：乔恩·费儒，乔斯·维登和沙恩·布莱克，而乔恩·费儒、阿维·阿拉德、斯坦·李等人是这四部电影的主要制片人。这几个人在中国都不是很有名，资深影迷可能会认识乔斯·维登，他最有名的作品除了复仇者联盟外，还有玩具总动员和吸血鬼猎人巴菲。但即使导演、编剧都不一样，《钢铁侠》系列仍然具有强烈的共同风格。这不仅仅是因为漫画本身角色的限制，或者是导演是喜剧电影出身，更是因为在商业上无往不利的制片人中心制。诺兰的老婆作为《蝙蝠侠》三部曲的制片，在其中起了多少作用不言而喻。《盗梦空间》和《黑暗骑士崛起》诺兰也是亲自上阵做制片人。相信在即将到来的《超人：钢铁之躯》里，即使诺兰不做导演，也会让这个导演具有强烈的诺兰风。
在自己的电影里使用相同的摄影师、配乐师、剪辑师等是很多导演共同的爱好，诺兰的电影摄影全部是由瓦雷·菲斯特来完成，而配乐则大多是汉斯·季默。他们两个在各自的领域都可以堪称大师级人物了，而诺兰在导演这个行当目前来看还称不上真正的大师。上面已经提到，导演最重要的任务就是要把各个电影元素综合在一起，如果某一项突出的不能行，就像汉斯的配乐几乎要把人的注意力全部抓走，那就很难说这个导演的任务完成了，比如汉斯配乐的《狮子王》，这部动画电影绝不是因为配乐而彪炳影史，下面会再举出一个同样是汉斯·季默配乐的同类型电影。对于表演的贡献，诺兰更是乏善可陈，唯一在他的电影里拿下奥斯卡的只有希斯·莱杰，也许就是因为这个不世出的奇才，《黑暗骑士》才能有如此空前的影响力。动作电影中最重要的调度，诺兰的完成度也是差强人意。动作电影的调度主要有三点：一是分清敌我，二是让观众清楚的知道主角的位置，三是战斗场面的节奏控制。《侠影之谜》当时横空出世还觉得不错，现在回头再看无聊到爆的节奏让人想睡觉，《黑暗骑士崛起》里塞进的那么一点点有关信念的人文精神也不过就是炒冷饭而已，三部里唯一可圈可点的就是《黑暗骑士》。火爆的追逐场景，扣人心弦的悬念设置，张弛有度的电影节奏，让人看在眼里，爽在心里。但是《黑暗骑士》毕竟只是两个人的追逐秀，与大型战斗场面相比还是略微简单。但是在《盗梦空间》则有一场算得上大型的战斗段落。雪地战斗这一段可以说是整个电影最无聊的段落，不仅没有倒影城市和失重打斗那样的视觉奇观，观众也几乎无法分清敌我两方，而且拖慢了梦境间穿越的整体节奏。反观由汉斯配乐的另一部电影《石破天惊》，浴室中埋伏一段不仅敌我高下立判，枪声配合剪辑酣畅淋漓。此外最喜欢的战斗场景出自《铁血战士》，围剿游击队一段音响、调度、镜头运动几乎完美无缺，甚至不需一句台词就将各个人的分工交代的清清楚楚。对于以上比较如有疑问或不赞同，希望你们能将这些电影或片段一一看过。
当然如果你仍然十分不赞同我的观点，下面的内容也就没必要再看了。如果说诺兰并不是一个完美无缺的导演，那为什么他的电影还能有这么大的影响力，甚至被奉为神作，对此我有两个观点。一是必须要肯定诺兰的电影丰富的想象力和创作能力，《盗梦空间》和《记忆碎片》是最佳代表。这样天马行空的想象力，不仅为电影质量打下坚实基础，更是能够创造奇异的梦中生活满足观众。二是我认为信息时代所有电影的成功都是营销的成功这一观点。粉丝和水军的力量有多强大相信各位都有深刻体会，这也是我一直避免与诺兰粉交锋的原因。当然我个人作为桑特粉也经常会因为一言不合跟别人掐。
电影本身是一个矛盾体，因为它不仅仅是一种艺术形式，也是一种商品。2010年全球总票房318亿美元，2011年326亿美元，2012年347亿美元。近三年中每一年的全球票房前十的电影全部出自好莱坞。好莱坞没有真正的艺术性电影，只有为奖项为票房而生的电影，这是一个自明的事实。但是并不能因此而否认好莱坞的电影艺术，因为好莱坞不仅仅是攫取票房的吸血鬼，还有很多很多让你爱让你恨的电影。而当你局限在一部电影是商业还是艺术的时候，失去的是观影的乐趣和态度。还是上面所说，诺兰在这个矛盾体中找到了一个十分恰当的位置，他定义了商业艺术片这一形式，也因此被很多人奉为天人。但如果你真正抛弃对于电影的狭隘定义，把目光从营销、软文、影评转到电影本身上来，也许你会觉得诺兰还是大神，但也许你也会发现他不过是个凡人。

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