如题所述
歌唱的咬字是否清楚，
其关键在于声母的发声动作是否正确；歌唱发声中的咬字动作，是由声母的发声动作和韵母的发声动作组合而成的。
其中韵母母音的发声动作正确与否，将影响着歌唱咬字的字音正确性，而声母发声动作的控制正确与否，则直接关系到咬字的清晰程度。
在纠正的过程中，要明确声母发声动作虽然较韵母快得多，但起着咬字起始动作即控制字头的重要作用，必须根据其发声的规定动作进行相应的控制并多作些功能性的锻炼以提高控制能力。
控制时可以按诸声母的基准动作为基础，然后根据基准动作，作前面声母归类的发声练习。
其关键在于声母的发声动作是否正确；歌唱发声中的咬字动作，是由声母的发声动作和韵母的发声动作组合而成的。
其中韵母母音的发声动作正确与否，将影响着歌唱咬字的字音正确性，而声母发声动作的控制正确与否，则直接关系到咬字的清晰程度。
在纠正的过程中，要明确声母发声动作虽然较韵母快得多，但起着咬字起始动作即控制字头的重要作用，必须根据其发声的规定动作进行相应的控制并多作些功能性的锻炼以提高控制能力。
控制时可以按诸声母的基准动作为基础，然后根据基准动作，作前面声母归类的发声练习。
温馨提示：答案为网友推荐，仅供参考
第1个回答 2020-05-29
第2个回答 2020-12-04
一、气息的运用
古人云：“气为声之帅”，足见气息在演唱中的重要地位和作用。要点是：
1. 把腹式呼吸法变成生活的常态。日常习惯是：吸气时，小腹收，呼气时，小腹鼓，气的进出在胸部，这就是胸式呼吸法。演唱时，正相反，吸气时，小腹鼓，气沉丹田，一直保持到一句的收尾。
2. 气吸得不要太满，小腹不要绷的太硬，要紧而不僵。所谓气沉丹田，并不是硬把气息向下压，而是吸气后，在丹田处，保持一股向上支撑的力，用它对抗吸气时由于横膈膜下压时所产生的力；演唱就是在这种动态的平衡中进行的。
3.要“悠然自得”。演唱中，气息的运用，我把它比作坐山轿子；轿子就是气息，轿夫就是丹田。气息的调控，当然有许多，如换气、偷气等，还有“音断气不断，气断意不断”之说。不要以为高音是强气息“顶”上去的。气息越是平稳、自然、适度，音质就越纯净。（音质的问题还牵扯到身体是否健康和口腔特别是牙齿是否健全整齐等各方面）
如何使吐字清晰
我国汉语语音区别于其他语言语音的最重要的特点是大多数音节的发音是由子音(即:辅音-声母)作为字头音的多。无论是日常生活语言会话，还是歌唱语言的构成，辅音（声母）在吐字清晰方面，始终发挥着极为重要的功能与作用。
被尊为意大利近代有突出贡献的声乐专家加尔西亚，在《歌唱艺术全集》中论述:“要得到清楚的吐字，子音是重要的。在歌唱时，子音要比说话和朗诵时咬得结实得多。”一样，中国古典戏曲论著中的“千斤念白，四两唱”，也说明了歌唱发声时子音应加强咬、吐字在瞬间的喷吐力度，以使歌唱吐字清晰的重要性。
因此，我们有必要掌握一些汉语音中子音（声母）的发音成阻部位及其动作规律的知识。汉语音音素分类中，共有21个子音，其中又分为有声子音（浊辅音）与无声子音（清辅音）我们习惯又称为声母，现分述说明如下：
双唇音共有三个，分别为b（波）、P（坡）、m（摸），成阻发音的形式是靠双唇闭紧，利用气流瞬间的爆破冲出而成。唇齿音有一个 :f（佛），成阻发音的形式，是上门齿轻轻扣下唇，使气流从唇齿间擦出而成。
舌齿音共有四个 :分别为d（得）、t（特）、n（讷）、l（勒），成阻发音的形式是以舌尖抵住上门齿后面，利用气流的冲力，使舌尖突发离开上门齿完成。注：该四个音发音时，都是依靠气流爆发式地冲击成阻部位，但 是 t（特）音发出时，气流爆发冲击成阻部位的力度，则要比其他三个舌齿音要强。
“n”音的发出，声流是从鼻腔流出，气流则冲击上齿背和舌尖，使舌尖即刻离开上门齿背而发音。“1”音发音特点则在于:其声流不进入鼻腔;舌尖着力点应该在硬腭前部位置。现实中，有些人说话时有不分，声母发音不准确，就是舌尖在成阻发音的位置不正确造成的。
上腭音共有三个：分别为g（哥）、k（科）、h（喝），这三个音的发音都是以舌中后部抬起接触软硬腭之间部位，而突然放松，使声流和气流从喉咙后部成阻爆发，完成其形式上的发音过程。本回答被网友采纳
古人云：“气为声之帅”，足见气息在演唱中的重要地位和作用。要点是：
1. 把腹式呼吸法变成生活的常态。日常习惯是：吸气时，小腹收，呼气时，小腹鼓，气的进出在胸部，这就是胸式呼吸法。演唱时，正相反，吸气时，小腹鼓，气沉丹田，一直保持到一句的收尾。
2. 气吸得不要太满，小腹不要绷的太硬，要紧而不僵。所谓气沉丹田，并不是硬把气息向下压，而是吸气后，在丹田处，保持一股向上支撑的力，用它对抗吸气时由于横膈膜下压时所产生的力；演唱就是在这种动态的平衡中进行的。
3.要“悠然自得”。演唱中，气息的运用，我把它比作坐山轿子；轿子就是气息，轿夫就是丹田。气息的调控，当然有许多，如换气、偷气等，还有“音断气不断，气断意不断”之说。不要以为高音是强气息“顶”上去的。气息越是平稳、自然、适度，音质就越纯净。（音质的问题还牵扯到身体是否健康和口腔特别是牙齿是否健全整齐等各方面）
如何使吐字清晰
我国汉语语音区别于其他语言语音的最重要的特点是大多数音节的发音是由子音(即:辅音-声母)作为字头音的多。无论是日常生活语言会话，还是歌唱语言的构成，辅音（声母）在吐字清晰方面，始终发挥着极为重要的功能与作用。
被尊为意大利近代有突出贡献的声乐专家加尔西亚，在《歌唱艺术全集》中论述:“要得到清楚的吐字，子音是重要的。在歌唱时，子音要比说话和朗诵时咬得结实得多。”一样，中国古典戏曲论著中的“千斤念白，四两唱”，也说明了歌唱发声时子音应加强咬、吐字在瞬间的喷吐力度，以使歌唱吐字清晰的重要性。
因此，我们有必要掌握一些汉语音中子音（声母）的发音成阻部位及其动作规律的知识。汉语音音素分类中，共有21个子音，其中又分为有声子音（浊辅音）与无声子音（清辅音）我们习惯又称为声母，现分述说明如下：
双唇音共有三个，分别为b（波）、P（坡）、m（摸），成阻发音的形式是靠双唇闭紧，利用气流瞬间的爆破冲出而成。唇齿音有一个 :f（佛），成阻发音的形式，是上门齿轻轻扣下唇，使气流从唇齿间擦出而成。
舌齿音共有四个 :分别为d（得）、t（特）、n（讷）、l（勒），成阻发音的形式是以舌尖抵住上门齿后面，利用气流的冲力，使舌尖突发离开上门齿完成。注：该四个音发音时，都是依靠气流爆发式地冲击成阻部位，但 是 t（特）音发出时，气流爆发冲击成阻部位的力度，则要比其他三个舌齿音要强。
“n”音的发出，声流是从鼻腔流出，气流则冲击上齿背和舌尖，使舌尖即刻离开上门齿背而发音。“1”音发音特点则在于:其声流不进入鼻腔;舌尖着力点应该在硬腭前部位置。现实中，有些人说话时有不分，声母发音不准确，就是舌尖在成阻发音的位置不正确造成的。
上腭音共有三个：分别为g（哥）、k（科）、h（喝），这三个音的发音都是以舌中后部抬起接触软硬腭之间部位，而突然放松，使声流和气流从喉咙后部成阻爆发，完成其形式上的发音过程。本回答被网友采纳
第3个回答 2020-08-21
新手唱歌咬字教学
第4个回答 2013-10-14
单从你提出的问题出发。
我们唱歌中第一讲究咬字的原则是：字正腔圆
这是就是标准的普通话训练了。
民族唱法是最讲究吐字和咬字的，它不比得流行唱法
我看你应该属于民族唱法去了。
象《精忠报国》这类的歌曲属于民通（民族+通俗）唱法
我看你的问题出在了共鸣上面。
你讲的意思是不自然。。。
一方面是你气息过于紧张造成的。。
也就是气息不能收放自如。
在学习声乐的过程当中，每个人都会出这样的问题。
那么我建议你唱歌练习的时候，多对对镜子唱歌，对对口型。
练习一下表情。。
再者建议你唱歌的时候多找找兴奋状态来进行演唱。
这样你会放松很多，至少能在你表情上显得不那么痛苦。
在高音区的时候尽量去克服嘴型过于紧张的状态。
强行吧。。有时候有些东西是得逼才逼得出效果的。
我们唱歌中第一讲究咬字的原则是：字正腔圆
这是就是标准的普通话训练了。
民族唱法是最讲究吐字和咬字的，它不比得流行唱法
我看你应该属于民族唱法去了。
象《精忠报国》这类的歌曲属于民通（民族+通俗）唱法
我看你的问题出在了共鸣上面。
你讲的意思是不自然。。。
一方面是你气息过于紧张造成的。。
也就是气息不能收放自如。
在学习声乐的过程当中，每个人都会出这样的问题。
那么我建议你唱歌练习的时候，多对对镜子唱歌，对对口型。
练习一下表情。。
再者建议你唱歌的时候多找找兴奋状态来进行演唱。
这样你会放松很多，至少能在你表情上显得不那么痛苦。
在高音区的时候尽量去克服嘴型过于紧张的状态。
强行吧。。有时候有些东西是得逼才逼得出效果的。
