简单说，通俗作品就是一个人，发生了一件事情，通过这件事情，这个人发生了什么转变。如果一个剧本能够产生这样的效果，基本上它就算是成熟的通俗作品。在此基础之上，做到如下几点，通过细节和技巧的锦上添花，才能成就一部好的作品。下面的要素仅指故事而言，也就是说什么才叫故事，而一个好的剧本还需要塑造人物，那是一个极难的任务，涉及到编剧的个人经历、个人能力、技巧等等，而观众是否喜欢又涉及到个人好恶，三言两语说不清楚了，通常来说，好的人物务必鲜明，白话来说，就是让人记得很清楚。
第一要素是时间，年，月，日，时写清楚.第二要素是地点，要写环境和发生事情的地点。第三要素是人物，写事情里的人物。第四要素是起因，为何发生这件事。第五要素是经过，来龙去脉写清楚；第六要素是结果，交代好结局。大家千万要记住，文章要具体，主题才突出。记叙顺序顺叙，倒叙，插叙，补叙，分叙。表达方式叙述，描写，议论，说明，抒情。人物描写外貌，语言，神态，动作和心理描写。环境描写自然环境和社会环境描写。记叙文的写法1：时间2:地点3:人物4:事件与事件背景5:反映的道理（主题）6:自己在这个事件中的顿悟，体会，感想。这些都同样重要，如果少了其中任意一点，就不是记叙文了。常用修辞 1．比喻根据事物的相似点，用具体的、浅显、熟知的事物来说明抽象的、深奥的、生疏的事物，即打比方。作用：能将表达的内容说得生动具体形象，给人以鲜明深刻的印象，用浅显常见的事物对深奥生疏事物解说、帮助人深入理解。比喻的三种类型：明喻、暗喻和借喻。 明喻 甲像乙 出现 像、似的、好像、如、宛如、好比、犹如 如： 那小姑娘好像一朵花一样 暗喻 甲是乙 出现 是、成为 如：那又浓又翠的景色，简直就是一幅青山绿水画 借喻 甲代乙 不出现 无 如：地上射起无数的箭头，房顶上落下万千条瀑布。2．拟人把物当做人写，赋予物以人的言行或思想感情，用描写人的词来描写物。 作用：把禽兽鸟虫花草树木或其他无生命的事物当成人写，使具体事物人格化，语言生动形象。 如：桃树、杏树、梨树、你不让我，我不让你，都开满了花赶趟儿。3．夸张对事物的性质，特征等故意地夸张或缩小。 作用：提示事物本质，烘托气氛，加强渲染力，引起联想效果。 类别 特点 例句 扩大夸张 对事物形状、性质、特征、作用、程度等加以夸大柏油路晒化了，甚至铺户门前的铜牌好像也要晒化 缩小夸张 对事物形象、性质、特征、作用、程度等加以缩小 只能看到巴掌大的一块天地 超前夸张 把后出现的说成先出现，把先出现的说成后出现 她还没有端酒杯，就醉了。4．排比 把结构相同或相似、语气一致，意思相关联的句子或成分排列在一起。 作用：增强语言气势，增强表达效果。 如：他们的品质是那样的纯洁和高尚，他们的意志是那样的坚韧和刚强，他们的气质是那样的淳朴和谦逊，他们的胸怀是那样的美丽和宽广。5．对偶 字数相等，结构形式相同，意义对称的一对短语或句子，表达两个相对或相近的意思。 作用：整齐匀称，节奏感强，高度概括，易于记忆，有音乐美感。 如：横眉冷对千夫指，俯首甘为孺子牛。6．反复 为了强调某个意思，表达某种感情，有意重复某个词语句子。 反复的种类：连续反复和间隔反复，连续反复中间无其他词语间隔。间隔反复中间有其他的词语。 如：山谷回音，他刚离去，他刚离去。（连续反复） 好像失了三省，党国倒愈像一个国，失了东三省谁也不响，党国倒愈像一个国。（间隔反复）7．设问 为了引起别人的注意，故意先提出问题，然后自己回答。 作用：提醒人们思考，有的为了突出某些内容。 如：花儿为什么这样红？首先有它的物质基础。8．反问 无疑无问，用疑问形式表达确定的意思，用肯定形式反问表否定，用否定形式反问表肯定。 如：我呢，我难道没有应该责备的地方吗？9．引用 引用现成的话来提高语言表达效果，分直接引用和间接引用两种。 如："虚心使人进步，骄傲使落后"，我们应该记住这一真理。10．借代 用相关的事物代替所要表达的事物。 借代种类：特征代事物、具体代抽象、部分代全体、整体代部分。 如：不拿群众一针一线。 先生，给现钱，袁世凯，不行么？11．反语 用与本意相反的词语或句子表达本意，以说反话的方式加强表达效果。有的讽刺揭露，有的表示亲密友好的感情。 如：（清国留学生）也有解散辫子，盘得平的，除下帽来，油光可鉴，宛如小姑娘的发髻一般，还要将脖子扭几扭，实在标致极了。12. 对比 对比是把两种不同事物或者同一事物的两个方面，放在一起相互比较的一种修辞。 例如： 有的人活着，他已经死了；有的人死了，他还活着。（臧克家《有的人》）（编录人教版小学语文六年级上册）运用对比，必须对所要表达的事物的矛盾本质有深刻的认识。对比的两种事物或同一事物的两个方面，应该有互相对立的关系，否则是不能构成对比的
温馨提示：答案为网友推荐，仅供参考
第1个回答 2013-09-04
（一）、态度(Attitude)——全知全能的上帝视角
态度很重要，它常常体现为影片所采用的视角， 在这里指的是一种叙述的态度，这个叙述者并不是会出现在片中，但是事实上他就是编剧或者作者的一种描述的角度，而这是以一种上帝俯视般无所不知的角度，也就是说，这个叙述者了解故事中的一切，从心理到身体，从此方到彼方。
（二）、经典叙事模式：遵循因果逻辑基本线性推进的叙述方式
1、剧情结构（Polt）
基本上以序幕——建立——对抗——解决——尾声的好莱坞模式结构组织影片的故事内容。
第一、序幕（介绍故事的背景）
第二、建立（铺垫故事发生的前因）
第三、对抗（由前因导致的双方矛盾冲突）
第四、解决（矛盾冲突导致的结果）
第五、尾声（结果对主人公生命所带来的影响）
2、主题 (Theme)
既通过这个故事作者表达了什么理念。主题不必深刻，即使只是简单抚慰人心都是可以的。无主题的作品，基本上只能随时间长河化作历史尘埃。
3、目标与反目标(Goal)
人物和行动必须具有清晰的目标，有的时候主目标之外还需要次要目标，这样才能对观众产生观影的动力，也就是人物如何解决障碍和阻挠完成目标的实现，这个目标的障碍是哪些，或者说反目标的抗衡力量是否合理强大，产生压力和紧张？最后如何？经历什么样的起伏波折？这些都是传统叙事的经典法则。
4、角色冲突 (character conflict)
几组人物彼此为一个目标冲突，对立明显，同时为了增加可看性，每组人物内部同样也可存在目标和性格的冲突。
5、合理性：不能分解的关系 (unbreakable bonding)
角色的动机、角色和角色之间的冲突务必要存在常人能够理解的合理性，不然将会严重影响人物的可信性。进而影响整个作品的质量。
6、创造表面张力 (create dramatic tension)
让你的观众知道一些事而故事中的角色是不知道的
让你的观众感到故事中的角色是走在一条错误的路上
7、时间限制 (deadline)
故事中某些事件若存着时间的限制，或计时炸弹，能够给观众一股紧张的情绪，并且这股紧张情绪能维持一段长时间。还有十二个小时，陨石便会撞击地球，地球上超过一半的生物会死亡。(电影--陨石撞地球)这辆巴士必须维持在时速一百二十公理，否则车上的炸弹便会爆炸。(电影--生死时速).
8、转折点 (Turning Point)
使用转折点能制造意外的效果，引起观众的预期心理，加强情节张力，从而持续观众对故事的兴趣。转折点最常出现于故事的前段和后段。剧本前段的转折点一般用于开启故事和陈列出主角即将面临的各项选择。至于后段的转折点则指向主角解决危机，收拢故事。
9、母题（motif）和伏笔(Planting)。
母题是指影片中那些具有前后响应并能直观可见的情节因素，例如某些人物的行为、语言或者肢体特征，或者是某一贯穿性的道具和服饰等造型符号，也可能是某种类型的动作或者某种职业惯例，甚至是某个画面边缘或后景中一晃而过的人或物体等等。在经典叙事中母题的常常具有重要的功能，例如保持明晰性的整体感、重复性的再现形成的对比深化的艺术感、特征性的累积造成叙事简洁有力的精致凝炼感、反复的强调和递进加强情节的推动和紧张、悬念、幽默等特殊气氛效应等等。
创作者将剧情和逻辑关系巧妙地结合在一起，是一种重要技巧，简单说就是前后呼应，通常用于制造笑料、暗示阴谋、表现人物情感，在电视剧作品中，这种方法通常用偶然的人物际遇来表现命运、报应、缘分等等，运用得当，能够有力提升作品的表现力。
态度很重要，它常常体现为影片所采用的视角， 在这里指的是一种叙述的态度，这个叙述者并不是会出现在片中，但是事实上他就是编剧或者作者的一种描述的角度，而这是以一种上帝俯视般无所不知的角度，也就是说，这个叙述者了解故事中的一切，从心理到身体，从此方到彼方。
（二）、经典叙事模式：遵循因果逻辑基本线性推进的叙述方式
1、剧情结构（Polt）
基本上以序幕——建立——对抗——解决——尾声的好莱坞模式结构组织影片的故事内容。
第一、序幕（介绍故事的背景）
第二、建立（铺垫故事发生的前因）
第三、对抗（由前因导致的双方矛盾冲突）
第四、解决（矛盾冲突导致的结果）
第五、尾声（结果对主人公生命所带来的影响）
2、主题 (Theme)
既通过这个故事作者表达了什么理念。主题不必深刻，即使只是简单抚慰人心都是可以的。无主题的作品，基本上只能随时间长河化作历史尘埃。
3、目标与反目标(Goal)
人物和行动必须具有清晰的目标，有的时候主目标之外还需要次要目标，这样才能对观众产生观影的动力，也就是人物如何解决障碍和阻挠完成目标的实现，这个目标的障碍是哪些，或者说反目标的抗衡力量是否合理强大，产生压力和紧张？最后如何？经历什么样的起伏波折？这些都是传统叙事的经典法则。
4、角色冲突 (character conflict)
几组人物彼此为一个目标冲突，对立明显，同时为了增加可看性，每组人物内部同样也可存在目标和性格的冲突。
5、合理性：不能分解的关系 (unbreakable bonding)
角色的动机、角色和角色之间的冲突务必要存在常人能够理解的合理性，不然将会严重影响人物的可信性。进而影响整个作品的质量。
6、创造表面张力 (create dramatic tension)
让你的观众知道一些事而故事中的角色是不知道的
让你的观众感到故事中的角色是走在一条错误的路上
7、时间限制 (deadline)
故事中某些事件若存着时间的限制，或计时炸弹，能够给观众一股紧张的情绪，并且这股紧张情绪能维持一段长时间。还有十二个小时，陨石便会撞击地球，地球上超过一半的生物会死亡。(电影--陨石撞地球)这辆巴士必须维持在时速一百二十公理，否则车上的炸弹便会爆炸。(电影--生死时速).
8、转折点 (Turning Point)
使用转折点能制造意外的效果，引起观众的预期心理，加强情节张力，从而持续观众对故事的兴趣。转折点最常出现于故事的前段和后段。剧本前段的转折点一般用于开启故事和陈列出主角即将面临的各项选择。至于后段的转折点则指向主角解决危机，收拢故事。
9、母题（motif）和伏笔(Planting)。
母题是指影片中那些具有前后响应并能直观可见的情节因素，例如某些人物的行为、语言或者肢体特征，或者是某一贯穿性的道具和服饰等造型符号，也可能是某种类型的动作或者某种职业惯例，甚至是某个画面边缘或后景中一晃而过的人或物体等等。在经典叙事中母题的常常具有重要的功能，例如保持明晰性的整体感、重复性的再现形成的对比深化的艺术感、特征性的累积造成叙事简洁有力的精致凝炼感、反复的强调和递进加强情节的推动和紧张、悬念、幽默等特殊气氛效应等等。
创作者将剧情和逻辑关系巧妙地结合在一起，是一种重要技巧，简单说就是前后呼应，通常用于制造笑料、暗示阴谋、表现人物情感，在电视剧作品中，这种方法通常用偶然的人物际遇来表现命运、报应、缘分等等，运用得当，能够有力提升作品的表现力。
