如题所述
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第1个回答 推荐于2019-10-19
生 旦 净 末 丑
中人物角色的行当分类,按传统习惯,有“生、旦、净、丑”和“生、旦、净、末、丑”两种分行方法,近代以来,由于不少剧种的“末”行已逐渐归入“生”行,通常把“生、旦、净、丑”作为行当的四种基本类型。每个行当又有苦干分支,各有其基本固定的扮演人物和表演特色。其中,“旦”是女角色的统称;“生”、“净”、两行是男角色;“丑”行中除有时兼扮丑旦和老旦外,大都是男角色。
生:男性 小生 老生 武生
旦:女性 花旦 老旦 青衣
净:花脸
末:年纪较大男性
丑:丑角 文丑 武丑
一般来说,“生”、“旦”的化妆,是略施脂粉以达到美化的效果,这种化妆称为“俊扮”,也叫“素面”或“洁面”。其特征是“千人一面”,意思是说所有“生”行角色的面部化妆都大体一样,无论多少人物,从面部化妆看都是一张脸;“旦”行角色的面部化妆,也是无论多少人物,面部化妆都差不多。“生”、“旦”人物个性主要靠表演及服装等方面表现。
脸谱化妆,是用于“净”、“丑”行当的各种人物,以夸张强烈的色彩和变幻无穷的线条来改变演员的本来面目,与“素面”的“生”、“旦”化妆形成对比。“净”、“丑”角色的勾脸是因人设谱,一人一谱,尽管它是由程式化的各种谱式组成,但却是一种性格妆,直接表现人物个性,有多少“净”、“丑”角色就有多少谱样,不相雷同。因此,脸谱化妆的特征是“千变万化”的。
“净”,俗称花脸。以各种色彩勾勒的图案化的脸谱化妆为突出标志,表现的是在性格气质上粗犷、奇伟、豪迈的人物。这类人物在表演上要音色宽阔宏亮,演唱粗壮浑厚,动作造型线条粗而顿挫鲜明,“色块”大,大开大合,气度恢宏。如、张飞、、包拯、廉颇等即是净扮。
净行人物按身份、性格及其艺术、技术特点的不同,大体上又可分为正净(俗称大花脸)、副净(俗称二花脸)、武净(俗称武二花)。副净中又有架子花脸和二花脸。丑的俗称是小花脸或三花脸。
正净(大花脸),以唱工为主。京剧中又称铜锤花脸或花脸,扮演的人物大多是朝廷重臣,因而以气度恢宏取胜是其造型上的特点。
副净(也可通称二花脸),又可分架子花脸和二花脸。架子花脸,以做工为主,重身段动作,多扮演豪爽勇猛的正面人物,如、张飞、等。也有扮反面人物的,如京剧中抹白脸的曹操等一类,。在其它剧种里大多不称架子花脸,有的剧种叫草鞋花脸,如、湘剧等。二花脸也是架子花脸的一种,戏比较少,表演上有时近似丑,如中的刘彪等。
武净(武二花),分重把子工架和重跌朴摔打两类。重把子工架一类扮演的人物如《金沙滩》的杨七郎、《四平山》的等。重跌朴摔打一类,又叫摔打花脸。如中牛皋为架子花脸,为武花脸,金兀术的部将黑风利为摔打花脸。
“丑”(小花脸或三花脸),是喜剧角色,在鼻梁眼窝间勾画脸谱,多扮演滑稽调笑式的人物。在表演上一般不重唱工,以念白的口齿清晰流利为主。可分文丑和武丑两大分支。
戏曲中人物行当的分类,在各剧种中不太一样,以上分类主要是以京剧的分类为参照的,因为京剧融汇了许多剧种的精粹,代表了大多数剧种的普遍规律,但这也只能是大体上的分类。具体到各个剧种中,名目和分法要更为复杂。
末行扮演中年以上男子。在北杂剧中,末称“末泥”或“末尼色”,泛指末本正角,与宋元杂剧所称的“生”同,而与“末”的涵义不同。宋元南戏所称之“末”实即“副末”,除担任报台,介绍剧情梗概和剧目主题的开场外,还在戏中扮演社会地位低下的次要脚色。昆剧“末”行是继宋元南戏脚色制度发展而来,按照南昆的路子,包括老生、副末、老外三个家门,约在清代中叶初步定型。本回答被网友采纳
中人物角色的行当分类,按传统习惯,有“生、旦、净、丑”和“生、旦、净、末、丑”两种分行方法,近代以来,由于不少剧种的“末”行已逐渐归入“生”行,通常把“生、旦、净、丑”作为行当的四种基本类型。每个行当又有苦干分支,各有其基本固定的扮演人物和表演特色。其中,“旦”是女角色的统称;“生”、“净”、两行是男角色;“丑”行中除有时兼扮丑旦和老旦外,大都是男角色。
生:男性 小生 老生 武生
旦:女性 花旦 老旦 青衣
净:花脸
末:年纪较大男性
丑:丑角 文丑 武丑
一般来说,“生”、“旦”的化妆,是略施脂粉以达到美化的效果,这种化妆称为“俊扮”,也叫“素面”或“洁面”。其特征是“千人一面”,意思是说所有“生”行角色的面部化妆都大体一样,无论多少人物,从面部化妆看都是一张脸;“旦”行角色的面部化妆,也是无论多少人物,面部化妆都差不多。“生”、“旦”人物个性主要靠表演及服装等方面表现。
脸谱化妆,是用于“净”、“丑”行当的各种人物,以夸张强烈的色彩和变幻无穷的线条来改变演员的本来面目,与“素面”的“生”、“旦”化妆形成对比。“净”、“丑”角色的勾脸是因人设谱,一人一谱,尽管它是由程式化的各种谱式组成,但却是一种性格妆,直接表现人物个性,有多少“净”、“丑”角色就有多少谱样,不相雷同。因此,脸谱化妆的特征是“千变万化”的。
“净”,俗称花脸。以各种色彩勾勒的图案化的脸谱化妆为突出标志,表现的是在性格气质上粗犷、奇伟、豪迈的人物。这类人物在表演上要音色宽阔宏亮,演唱粗壮浑厚,动作造型线条粗而顿挫鲜明,“色块”大,大开大合,气度恢宏。如、张飞、、包拯、廉颇等即是净扮。
净行人物按身份、性格及其艺术、技术特点的不同,大体上又可分为正净(俗称大花脸)、副净(俗称二花脸)、武净(俗称武二花)。副净中又有架子花脸和二花脸。丑的俗称是小花脸或三花脸。
正净(大花脸),以唱工为主。京剧中又称铜锤花脸或花脸,扮演的人物大多是朝廷重臣,因而以气度恢宏取胜是其造型上的特点。
副净(也可通称二花脸),又可分架子花脸和二花脸。架子花脸,以做工为主,重身段动作,多扮演豪爽勇猛的正面人物,如、张飞、等。也有扮反面人物的,如京剧中抹白脸的曹操等一类,。在其它剧种里大多不称架子花脸,有的剧种叫草鞋花脸,如、湘剧等。二花脸也是架子花脸的一种,戏比较少,表演上有时近似丑,如中的刘彪等。
武净(武二花),分重把子工架和重跌朴摔打两类。重把子工架一类扮演的人物如《金沙滩》的杨七郎、《四平山》的等。重跌朴摔打一类,又叫摔打花脸。如中牛皋为架子花脸,为武花脸,金兀术的部将黑风利为摔打花脸。
“丑”(小花脸或三花脸),是喜剧角色,在鼻梁眼窝间勾画脸谱,多扮演滑稽调笑式的人物。在表演上一般不重唱工,以念白的口齿清晰流利为主。可分文丑和武丑两大分支。
戏曲中人物行当的分类,在各剧种中不太一样,以上分类主要是以京剧的分类为参照的,因为京剧融汇了许多剧种的精粹,代表了大多数剧种的普遍规律,但这也只能是大体上的分类。具体到各个剧种中,名目和分法要更为复杂。
末行扮演中年以上男子。在北杂剧中,末称“末泥”或“末尼色”,泛指末本正角,与宋元杂剧所称的“生”同,而与“末”的涵义不同。宋元南戏所称之“末”实即“副末”,除担任报台,介绍剧情梗概和剧目主题的开场外,还在戏中扮演社会地位低下的次要脚色。昆剧“末”行是继宋元南戏脚色制度发展而来,按照南昆的路子,包括老生、副末、老外三个家门,约在清代中叶初步定型。本回答被网友采纳
第2个回答 2013-08-24
京剧的行当主要有生、旦、净、丑四大行当生行分为老生、小生、武生、娃娃生老生一般是扮演中年以上,性格忠厚,正直、庄重的正面人物,舞台上的老生都挂胡须,因此又称须生小生一般扮演青年男性,不挂胡须武生一般扮演武艺高强的将军、元帅,所以多数武生不挂胡须,如《回荆州》中的赵云,如果挂胡须就是武老生,如《秦琼观阵》中的秦琼娃娃生扮演儿童角色旦行是唯一表示女性人物的行当,旦行分为老旦、正旦、花旦、闺门旦、武旦、彩旦老旦一般扮演老年女性,头发花白或全白正旦主要扮演性格温和、举止端庄的中年女性,以正剧和悲剧人物为主,因饰演悲剧人物和穷人时,常穿黑色衣服,黑色在古代称为青色,所以又叫“青衣”花旦一般扮演性格活泼或泼辣的青年、中年女性,与正旦的性格形成对比闺门旦与花旦近似,不同的是花旦多说京白,闺门旦多说韵白彩旦又称丑旦、丑婆子,扮演幽默、滑稽或凶狠的女性人物净行俗称花脸、因用多种颜色在脸上画脸谱而得名,净行主要表现性格豪放、粗鲁、刚烈、忠直或者奸诈的男性,如张飞、李奎、严嵩 ,潘仁美等人物。与生行相比,在化妆、唱腔、形体、表演等方面都有很大的不同。首先是化妆极为夸张,运用多种色彩,在面部勾勒出特定的、有象征意义的脸谱。胡须又浓又长,有的角色甚至用红胡须或紫胡须,以显示人物更为特殊的性格,如《甘露寺》中的孙权、《盗御马》中的窦尔敦;其次是发声方法比生行浑厚、高亮,加上胸部和脑后音的共鸣,听起来粗犷有力;第三是动作造型刚劲有力,幅度大。由此三点,舞台上净行所扮演的人物就成为不同于常人的大丈夫、大英雄或大强盗,给人一种强烈的震撼。丑行一般是扮演喜剧角色,最突出的特点是用白色在鼻梁眼窝处勾画脸谱,丑行分为文丑、武丑文丑之中又有袍带丑、方巾丑、茶衣丑、老丑袍带丑一般扮演头戴官帽、身穿官服的小官或贵族,如《春草闯堂》中的胡知府方巾丑一般扮演有文化但有些迂腐的秀才、谋士等,如《群英会》中的蒋干茶衣丑表现的都是社会地位很低的人,所穿的衣服都是素色的,如《武松打虎》中的酒保老丑一般扮演心地善良、性格幽默的老人,多是社会中下层劳动人民,如《乌盆记》中的张别古武丑一般扮演动作敏捷、机警幽默的人物,如《三岔口》中的刘利华、《挡马》中的焦光普 。本回答被提问者采纳
第3个回答 2020-11-06
第4个回答 2020-04-23