青铜器人物造型怎么鉴定真假?比如人物,动物,且是实心的.最好有图.谢谢!
ä¸ãééå¨ä½ä¼ªæ³
1.仿å¤æ³ã
éå¨ä½ä¼ªæ³ãä½ä¼ªè ä¸è¬åæææ¬ï¼æä¾çå¨ï¼æä¾å¾å½ã仿å¨å½¢å¶ä¸çå¨åºæ¬ç¸ä¼¼ï¼å°½å¯¸å¤§å°ä¹ä¸ç å¨ç¸è¿ã仿å¨ä¸è¬ä»¿å¾æ¯è¾åç¡®ï¼è¥ä¸ç»å¿è§å¯ï¼é¾ä»¥å¤æç伪ãä½ä¸è®ºä»¿å¾å¦ä½åç¡®ãé¼ç ï¼å ¶éè´¨ãè±çº¹ãçè²åä¸çå¨æå«ï¼é£æ ¼ä¹è¿¥ç¶æå¼ãåæ¶ï¼ä»¿å¨æ¯çå¨éï¼æåææï¼è¿æ¯æ®éè§å¾ã
2.æ¼åæ³ã
å称âæ帮车âãé å¨ä½ä¼ªæ³ãæåå 个æ§å¨ä¸çæ®åæ¼ææ°å¨ï¼æçå¨ä¸ç¼ºå¤±äºä¸ååæå é¨åï¼å¦åå ¶ä»å¨çæ®åä¿®æ ¼å± å®æ´ï¼æçå¨ä¸æ¬æ æé¨åï¼å´èå¤çæï¼æ·»æå å¶æ¼æ¨æ°å¨ã
3.æ¹é æ³ã
éå¨ä½ä¼ªæ³ãå³ä»¥æ件æ§å¨ä¿®æ¹æ为ä¸ç§é£æ ¼ç¬ç¹çæ°å¨å½¢ãä½ä¼ªè å°ä¸äºä¸æ ååºçæä»·æ ¼ä¾¿å®çå¨ç©å 以æ¹é ï¼æ为æ°å¨å½¢ãå¦åå¨æ¬æ æ¢æ çï¼æ¹ææççæ°å¨ï¼æåå¨æ®åä¸é¨åï¼å°å ¶æ¹æå¦ä¸ç§æ°å¨ã
4.å è±æ³ã
éå¨ä½ä¼ªæ³ï¼å³çå¨ä¸åæç®å纹饰ï¼ä½ä¼ªè éæ©åéçå ç´ é¨ä½ï¼å»ä¸ç¸å®çè±çº¹ï¼ä¸è¬æ¥è¯´å å»çè±çº¹ä¸åå¨è±çº¹æ¯ä¸è´çã
5.æè±æ³ã
éå¨ä½ä¼ªæ³ãå³å¨åæ¬æ è±çº¹çå¨ç©ä¸å é¾å»è±çº¹ï¼å沿çè±çº¹å°æ è±é¨ä½æéï¼ææ空ï¼ä½¿åå¨åæä¸ä»¶é空ä¹å¨ãè¿ç§ä¼ªæè±çä½æ³ï¼ä¸ä» åçææ¾ï¼èä¸ä¸ç¬¦åå¨ç©çç¹å¾ã
6.æ·»éæ³ã
éå¨ä½ä¼ªæ³ãå³çå¨æ¬æ éï¼åå¨å ¶ä¸é¾å» 伪éï¼åé¾çéææç¬ååï¼åä½åæ¿ãæ¾æ£ãä¸èªç¶ï¼åå£é¢å®½åºçªï¼åæ¶æé¾çï¼ä½ä¼ªææ¶ç¨éä¸å·å·å»é¾è¯ï¼å´åçä¸å·çï¼ä¹å½±åäºåçç¬éãéæåä½ï¼å 容è½çè½ä»¿å»ï¼ä½ ç¬æ³çéµå³å´æ¯é¾ä»¥æ¨¡ä»¿çãå¦å¤ï¼çå¨ä¼ªéè ç伤ç®è²ï¼å¨è¡¨æéèåå£æ éï¼å³ä½¿åå£å¤ä½ä¸åå°åãåéï¼ä¹ä¸å¨è¡¨çå°åãéè²ä¸ç¬¦ã
7.å¢éæ³ã
éå¨ä½ä¼ªæ³ï¼å°±æ¯çå¨ä¸åæéï¼ä½éæç®åï¼ä½ä¼ªè å¨çéååå¢å»ä¼ªéï¼æçå¨ä¸æ¬åºå¯¹éï¼å å¨ç¼ºå¤±æé¨å使éæä¹æ®ç¼ºï¼ä¿®é æ¶è¾¹éæä¹ä¸èµ·å»åºï¼å¨å¨ç©ä¸å¢å»ä¼ªåï¼ä¼ªéçéè²ãå°åä¸çéä¸åï¼åå£ä¹ææ¾ä¸åãåè ä¸å¨ä¹ä¸çéææ¢ç¶ä¸æ¯ä¸æ¶æåºãä¸æ¯ä¸äººæä½ï¼åºç¬ä½ãéµå³èªç¶ä¸ç¬¦ï¼ç¹å«æ¯é¸éä¸å»éè½½ç¶ä¸åã
8.è¡¥éæ³ã
éå¨ä½ä¼ªæ³ãå³çå¨ä¸åæéï¼ä½éæä¸ç¼ºåï¼ä¼ªä½è å°å ¶è¡¥ä¸ï¼æçå¨ä¸æ¬æ éï¼åå»ä¸ä¼ªéï¼å æç§åå æ¼å»äºåï¼åæ¥åè¡¥å»ä¸ã
9.è èæ³ã
éå¨éæä½ä¼ªæ³ãè¿ç§æ¹æ³ä»¥æ¯å¨ééå¨éè¦å»éçé¨ä½æ¶ä¸è¡ï¼å¨è¡ä¸å»å¥½åï¼ç¶åç¨ä¸æ°¯åéå¨å»å¥½çåå£ä¸å¬è ï¼æåå°è¡å»æï¼å°±ä¼åºç°å¹é·çåå£ã
1.仿å¤æ³ã
éå¨ä½ä¼ªæ³ãä½ä¼ªè ä¸è¬åæææ¬ï¼æä¾çå¨ï¼æä¾å¾å½ã仿å¨å½¢å¶ä¸çå¨åºæ¬ç¸ä¼¼ï¼å°½å¯¸å¤§å°ä¹ä¸ç å¨ç¸è¿ã仿å¨ä¸è¬ä»¿å¾æ¯è¾åç¡®ï¼è¥ä¸ç»å¿è§å¯ï¼é¾ä»¥å¤æç伪ãä½ä¸è®ºä»¿å¾å¦ä½åç¡®ãé¼ç ï¼å ¶éè´¨ãè±çº¹ãçè²åä¸çå¨æå«ï¼é£æ ¼ä¹è¿¥ç¶æå¼ãåæ¶ï¼ä»¿å¨æ¯çå¨éï¼æåææï¼è¿æ¯æ®éè§å¾ã
2.æ¼åæ³ã
å称âæ帮车âãé å¨ä½ä¼ªæ³ãæåå 个æ§å¨ä¸çæ®åæ¼ææ°å¨ï¼æçå¨ä¸ç¼ºå¤±äºä¸ååæå é¨åï¼å¦åå ¶ä»å¨çæ®åä¿®æ ¼å± å®æ´ï¼æçå¨ä¸æ¬æ æé¨åï¼å´èå¤çæï¼æ·»æå å¶æ¼æ¨æ°å¨ã
3.æ¹é æ³ã
éå¨ä½ä¼ªæ³ãå³ä»¥æ件æ§å¨ä¿®æ¹æ为ä¸ç§é£æ ¼ç¬ç¹çæ°å¨å½¢ãä½ä¼ªè å°ä¸äºä¸æ ååºçæä»·æ ¼ä¾¿å®çå¨ç©å 以æ¹é ï¼æ为æ°å¨å½¢ãå¦åå¨æ¬æ æ¢æ çï¼æ¹ææççæ°å¨ï¼æåå¨æ®åä¸é¨åï¼å°å ¶æ¹æå¦ä¸ç§æ°å¨ã
4.å è±æ³ã
éå¨ä½ä¼ªæ³ï¼å³çå¨ä¸åæç®å纹饰ï¼ä½ä¼ªè éæ©åéçå ç´ é¨ä½ï¼å»ä¸ç¸å®çè±çº¹ï¼ä¸è¬æ¥è¯´å å»çè±çº¹ä¸åå¨è±çº¹æ¯ä¸è´çã
5.æè±æ³ã
éå¨ä½ä¼ªæ³ãå³å¨åæ¬æ è±çº¹çå¨ç©ä¸å é¾å»è±çº¹ï¼å沿çè±çº¹å°æ è±é¨ä½æéï¼ææ空ï¼ä½¿åå¨åæä¸ä»¶é空ä¹å¨ãè¿ç§ä¼ªæè±çä½æ³ï¼ä¸ä» åçææ¾ï¼èä¸ä¸ç¬¦åå¨ç©çç¹å¾ã
6.æ·»éæ³ã
éå¨ä½ä¼ªæ³ãå³çå¨æ¬æ éï¼åå¨å ¶ä¸é¾å» 伪éï¼åé¾çéææç¬ååï¼åä½åæ¿ãæ¾æ£ãä¸èªç¶ï¼åå£é¢å®½åºçªï¼åæ¶æé¾çï¼ä½ä¼ªææ¶ç¨éä¸å·å·å»é¾è¯ï¼å´åçä¸å·çï¼ä¹å½±åäºåçç¬éãéæåä½ï¼å 容è½çè½ä»¿å»ï¼ä½ ç¬æ³çéµå³å´æ¯é¾ä»¥æ¨¡ä»¿çãå¦å¤ï¼çå¨ä¼ªéè ç伤ç®è²ï¼å¨è¡¨æéèåå£æ éï¼å³ä½¿åå£å¤ä½ä¸åå°åãåéï¼ä¹ä¸å¨è¡¨çå°åãéè²ä¸ç¬¦ã
7.å¢éæ³ã
éå¨ä½ä¼ªæ³ï¼å°±æ¯çå¨ä¸åæéï¼ä½éæç®åï¼ä½ä¼ªè å¨çéååå¢å»ä¼ªéï¼æçå¨ä¸æ¬åºå¯¹éï¼å å¨ç¼ºå¤±æé¨å使éæä¹æ®ç¼ºï¼ä¿®é æ¶è¾¹éæä¹ä¸èµ·å»åºï¼å¨å¨ç©ä¸å¢å»ä¼ªåï¼ä¼ªéçéè²ãå°åä¸çéä¸åï¼åå£ä¹ææ¾ä¸åãåè ä¸å¨ä¹ä¸çéææ¢ç¶ä¸æ¯ä¸æ¶æåºãä¸æ¯ä¸äººæä½ï¼åºç¬ä½ãéµå³èªç¶ä¸ç¬¦ï¼ç¹å«æ¯é¸éä¸å»éè½½ç¶ä¸åã
8.è¡¥éæ³ã
éå¨ä½ä¼ªæ³ãå³çå¨ä¸åæéï¼ä½éæä¸ç¼ºåï¼ä¼ªä½è å°å ¶è¡¥ä¸ï¼æçå¨ä¸æ¬æ éï¼åå»ä¸ä¼ªéï¼å æç§åå æ¼å»äºåï¼åæ¥åè¡¥å»ä¸ã
9.è èæ³ã
éå¨éæä½ä¼ªæ³ãè¿ç§æ¹æ³ä»¥æ¯å¨ééå¨éè¦å»éçé¨ä½æ¶ä¸è¡ï¼å¨è¡ä¸å»å¥½åï¼ç¶åç¨ä¸æ°¯åéå¨å»å¥½çåå£ä¸å¬è ï¼æåå°è¡å»æï¼å°±ä¼åºç°å¹é·çåå£ã
温馨提示:答案为网友推荐,仅供参考
第1个回答 2013-08-17
以前的老古董商鉴别铜器,靠眼看、手摸、耳闻、鼻嗅、舌舔来加以断、推理,辨别其年代与真伪,这完全凭长期积累的实践经验。而现在的专家则拥先进的科学仪器,甚至可用激光测定。
可是作为一般的古铜爱好者,要识别一件青铜器的真假,到底该从何入手呢?应该掌握古铜器鉴别的要点。即锈色、手感和声响、花纹与款识、铜质与器式。
(一)锈色
铜器经过几千年流传,至今大致有三种方式:入土、坠水、传世。行家们说:“铜器坠水千年,则绿如瓜皮,而莹润如玉;未及千年,虽有青绿而不莹;未入土水之传世铜器,其色紫褐,而有朱砂斑,甚至其斑凸起。”一般说来,流传至今的大多是出土铜器,由于铜质差别及各地土质、水质的差异,入土铜器的锈色也不尽相同,常见有绿锈、红锈、蓝锈、紫绣等。拿到一件铜器,先要用眼看,若锈色与器体合一,深浅一致合度,坚实匀净,莹润、自然,则为自然生成的锈色。若锈色浮在器物之上,绿而不莹,表皮锈,而且不润泽,刺眼,就是伪锈了;这时再做进一步的审定,把手搓热触摸器物,用鼻嗅手,定有铜腥味,因为千年古铜的无铜腥味的;还可用热碱水洗刷,伪锈就会脱落,若刷洗不下,再用火烤就脱落了;或者用舌舔,若有盐卤味,也是伪锈。
(二)手感和声响
用手掂量,若过轻或过得就要引起注意了,当然,这全凭经验。另外还可用手敲击实物,听其声响,若声微细而轻脆则可;若声浑浊,发出“嗡”音,则需提高警惕了。
(三)花纹和款识
这是鉴别铜器的一个重点,夏代铜器花纹简单;商代花纹则华丽繁缛,且多遍体生花;西周大致与商同,但后期趋向素朴;春秋战国的花纹则清新活泼,富于生活气息,秦汉重实用,花纹少且不及前代精细。另外,还可以从不同时代纹饰图案内容的改变来推断、判别。至于款识,则主要可从其字体加以辨别。商代字体规整,笔势遒劲大方,优美洒脱,后期多典雅秀丽的波磔体;周朝早期沿袭波磔体;春秋时书体有肥体和瘦体,还有形似蝌蚪的“笠斗文”,以及图案化的“鸟虫书”;战国金文字体大金不考究,但也有字体竖笔引长下垂,末端尖锐的“悬篆”雏形;秦朝统一了文字,通用小篆。掌握了这此若一件号称三代时的铜器上却出现了小篆字体,那就笑话了。另外,还可根据铭文字数的多少、内容来判定。
(四)铜质与器式
铜质的鉴别较简便,翻看铜器的是底,若出黄铜质地,则是伪品;足底若已伪制了铜色,用热碱水刷洗就能看到其本来面目。除要记清楚铜器的器式、名称外,还要了解什么年代铸什么铜器、什么样式的铜器是什么年代铸的。例如钫,钫是方形,盛器,是国末期出现的,若其按三代作工、锈色制,为伪品。再如鼎,各代皆有,但若有盖、短的鼎则不大可能是三代物品。
鉴别铜器,是一件繁琐而艰难的事,但只要掌握了要点,多看、多记、多思、还是能鉴别出真假的。
可是作为一般的古铜爱好者,要识别一件青铜器的真假,到底该从何入手呢?应该掌握古铜器鉴别的要点。即锈色、手感和声响、花纹与款识、铜质与器式。
(一)锈色
铜器经过几千年流传,至今大致有三种方式:入土、坠水、传世。行家们说:“铜器坠水千年,则绿如瓜皮,而莹润如玉;未及千年,虽有青绿而不莹;未入土水之传世铜器,其色紫褐,而有朱砂斑,甚至其斑凸起。”一般说来,流传至今的大多是出土铜器,由于铜质差别及各地土质、水质的差异,入土铜器的锈色也不尽相同,常见有绿锈、红锈、蓝锈、紫绣等。拿到一件铜器,先要用眼看,若锈色与器体合一,深浅一致合度,坚实匀净,莹润、自然,则为自然生成的锈色。若锈色浮在器物之上,绿而不莹,表皮锈,而且不润泽,刺眼,就是伪锈了;这时再做进一步的审定,把手搓热触摸器物,用鼻嗅手,定有铜腥味,因为千年古铜的无铜腥味的;还可用热碱水洗刷,伪锈就会脱落,若刷洗不下,再用火烤就脱落了;或者用舌舔,若有盐卤味,也是伪锈。
(二)手感和声响
用手掂量,若过轻或过得就要引起注意了,当然,这全凭经验。另外还可用手敲击实物,听其声响,若声微细而轻脆则可;若声浑浊,发出“嗡”音,则需提高警惕了。
(三)花纹和款识
这是鉴别铜器的一个重点,夏代铜器花纹简单;商代花纹则华丽繁缛,且多遍体生花;西周大致与商同,但后期趋向素朴;春秋战国的花纹则清新活泼,富于生活气息,秦汉重实用,花纹少且不及前代精细。另外,还可以从不同时代纹饰图案内容的改变来推断、判别。至于款识,则主要可从其字体加以辨别。商代字体规整,笔势遒劲大方,优美洒脱,后期多典雅秀丽的波磔体;周朝早期沿袭波磔体;春秋时书体有肥体和瘦体,还有形似蝌蚪的“笠斗文”,以及图案化的“鸟虫书”;战国金文字体大金不考究,但也有字体竖笔引长下垂,末端尖锐的“悬篆”雏形;秦朝统一了文字,通用小篆。掌握了这此若一件号称三代时的铜器上却出现了小篆字体,那就笑话了。另外,还可根据铭文字数的多少、内容来判定。
(四)铜质与器式
铜质的鉴别较简便,翻看铜器的是底,若出黄铜质地,则是伪品;足底若已伪制了铜色,用热碱水刷洗就能看到其本来面目。除要记清楚铜器的器式、名称外,还要了解什么年代铸什么铜器、什么样式的铜器是什么年代铸的。例如钫,钫是方形,盛器,是国末期出现的,若其按三代作工、锈色制,为伪品。再如鼎,各代皆有,但若有盖、短的鼎则不大可能是三代物品。
鉴别铜器,是一件繁琐而艰难的事,但只要掌握了要点,多看、多记、多思、还是能鉴别出真假的。
第2个回答 2013-08-17
二、青铜器辨伪
1.铸造辨伪
商周时代的青铜器,极大 部分是用陶范法铸成的,后代未知此法,作伪者只能用蜡模(失蜡)的方法铸造。由于当时作伪的人,只讲究器手的外形,还不知道古人铸造 的原理的方法,因此,特别青铜器是否用陶范法铸造,对于确定青铜器的真 伪,是一个重要的方法。这里有一个必要的条件,就是对商周青铜器铸造方法的全过程,要有确切的了解。后代伪器的铸造方法和古代用陶范法铸造完全不同,因而伪器所呈现的铸造现象也不相同。观察是否用陶范法铸造青铜器的主要方法, 是的看青铜器是否有块范对合的痕迹,即是事有“线”,了就是看应该合范处是否留有对合的 范痕。在商周时代,任何一件青铜容器,它的块范拼合的痕迹都有一定规格,随着时代进步,合范的方法也会有所改变,而任何一件块范铸造的青铜器,要想在拼合的地方不露痕迹,这即使是最熟练的高手,也难免做到天衣无缝。有的器纹饰不多,表层互助组面较大,合范痕迹容易攸 饰 ,但在隐蔽处,如鼎的耳内和腹下部,还会遗留痕迹的。但是用蜡模法伪造的青铜器,表面较精细,少数甚至可以达到与陶范法铸造的效果差不多。失蜡法能铸造各种开头和有特殊装饰的器,不需要多作加工,但是用这种方法,早期伪造的青铜器是没有任何痕迹后。后期的失蜡法是在模上贴蜡片,所贴蜡片不合缝,铸成后所显示痕迹,甚至倒使人误认为范线。贴蜡的方法是先塑模,在模上紧贴一层蜡,其存度是待铸青铜器的厚度,在蜡上刻花纹并经修饰,蜡片也可以模印后贴上去,再逐层涂上细泥,在蜡片分块的以合处,会产生微小的不接合或错位的条痕,这一情况在青铜器上的范痕是凹陷的。新铸之器一般的重于原器,这是通常伪器或仿制品埋藏在地下2000多年而经过长期文化腐蚀是不同的。 经过数千年缓慢腐蚀的青铜器,因为发氧量,使表面略有膨胀,比重下降,而伪铸品没有这一过程,就显得较重。另一方面,伪器的蜡模制造都略厚于原器,仿伪者往往未见原物,因而蜡胎的成型也未能如原器壁之薄,这是一个先天的毛病,因而伪铸之器一般都厚于原器,以上两方面因素叠加起来,伪品就明显地重于原器了。
伪器系新铸,经叩击后声音清脆,犹如新铜,而经过地下腐蚀较深的青铜器,铜质已属矿化,所以发音以浑浊者居多。当然埋藏在极其干燥而又纯粹的土层中的青铜器,敲击音也有甚佳的。
古代块范铸造的青铜器,表面光洁度好,纹饰甚至纤毫可辨,表面很少有气温孔,更少铜液灌注有到而产生缩孔的情况。而失蜡和翻砂铸造的伪器,经常在表面出现某些砂眼,有的甚至产生缩孔等铸造缺陷。如不了解这一点,很可能错误地以为砂眼和缩孔是旧铸的特点。
2.器形辨伪
每一类青铜器,随着时代的不同,都有它发展和变化的规律。如鼎是青铜器中的大类,自商代二里冈期到汉代,流行的时间最长,但每个时代鼎的形状都有不同的特点。全面掌握时代各类器的形制特点,是青铜器鉴别知识的基础。伪器可以分为直接铸造和拼凑改造两类。直接铸造的又可分为两种情形。第一种情形是铸造的伪器,它的器形和铭文均有所本,尽管模仿得并不准确,但也有一定水平。第二种则是毫无根据的杂拼,意在作奇,稀见为贵。直接铸造的伪器,有的器形或铭文只有部分有所本,部分故意改了样。如器形有所本,但是却铸上了杜撰的铭文,或者铭文有所本,却铸在毫不相干的器上。拼凑改造的作伪,是水平很低的作伪,如果不仔细观察,也有上当的可能。这类作伪大多是在睦的器物上作部分改造,使人产生新奇感,从而可以获得厚利。
3.铭文辨伪
宋代以来,金石在一切文物中具有独特的地位,金石家的研究重点是文字,当作历史文献对待的青铜器铭文,往往有很高的经济价值。那时收藏家们对青铜器的搜集,往往偏重在铭文方面,晚清是铭文作伪的主要时期。商周时代青铜器铭文的铸造,是另做一块铭文范,嵌入主体内范中。有的铭文嵌得很平整,周围没有明显的痕迹。也有嵌得较低粗糙,突出器的表面,如秦公簋、蕞器组的铭文皆是如此。商周时代在铸造长篇铭文时,有的还要划好线条或打好格子,所以一般铭文横行直行都比较规整,而从事在陶范上刻铭文的技工,技术很高超,书写也很流利。
由于范土的铭文是阳线条,因此铭文范上阳文在刻完后,乘湿嵌入主体范中,字口厚度要避免与外范接触而需修正,可能要微作接捺,与主体范修正,这样阳文字的上口就大,而铸成的铭文往往有字口小底部大的感觉。这必须精细的观察才能发现。同时在字口内具有磨砂玻璃那样均匀的无光感,字体笔画的转折处,呈非常自然的圆势。当然,这只是在一部分商和西周早期的青铜器上是如此。而后刻的铭文,有的是有所本,字体比较拘谨、呆板,字口内有或隐或显的刀凿痕。而用翻砂法铸造的青铜器,泥料颗粒比较粗,铭文笔画的表面与细腻的范土铸造不同。
4.青铜器声味辨伪
商周铜器多为铜墙铁壁锡铅合金,以手敲击,则发声清脆,由于在土中埋了几千年,有一股土气味,新出土的铜器土气味更浓烈。而宋以后的伪器多为黄铜,又未氧化或氧化时间较短,以手敲击,声音细长混浊,也无土香味,却有汗腥味,这是由于作伪者多用化学药品,如酸盐硇砂等作假地子或假锈,虽经多年埋藏,仍有一股酸气味。有的用石膏制作或修补的伪器,质地轻,颜色白,用手敲击,其声嘶哑。这些只是一般规律,因铜器的合金成分、埋藏时间长短、地区、土质等不同,轻重声音有所区别。
5.青铜器铜质辨伪
战国以前的铜器,皆为铜锡铅合金的青铜器。锡的成份越大,铜质的灰色色泽越浅淡。商至战国的铜器铜质纯净,极少有沙粒。宋仿铜器,合金成分为铜、锡、铅和少量的锌,铜色为黄中泛红。明清伪器含锡成分很少,而铅锌成分增多,铜色皆发黄,但明代伪器色为黄中泛白,清代伪器色却是黄中透黄。因此,鉴定铜质的真伪,还要看、足、口沿、底部露铜的质色。
三、青铜器的断代
唐代以前的铜器习惯上称为古代青铜器,其历史既久,发展变化也很大。从商代至唐代,各个时期的铜器在铸造工艺、花纹、铭文上各有特色。如商代青铜器的花纹,多为平纹、二层花纹、三层花纹的;图案则是被夸张与改造过的各种动物形象,如四条腿的动物,在有的铜器图案中被改为两条腿,有的动物羽毛被代之以篆形纹等。平纹铜器的饕餮纹,在形象之间多以回纹填空,大空间填上大方空细回纹,小空间填上小方空细回纹,微小空间填上小点方细回纹或小长方空细回纹。二层花纹的纹饰多是窄而凸,常为夔龙纹,空间填上细回纹。三层花纹的纹饰在器物上凸起,旁边凹下去的空间填上细回纹,这是三层花纹的特点。三层花纹的铜器,多有起脊的,如商方鼎,四面是饕餮纹,口下夔纹,鼎腹中饕餮面纹,中间起脊,四角起脊,脊上有豁口纹。
商代青铜器有很多腹中是素纹的,边沿是夔纹及草龙纹,或凸起来的人面纹,还有兽纹、角叶纹、蝉纹、枭纹,等等。
商代铜器花纹的另一特点是阴道深而底平,花纹非常规矩有力。商代初期铜器花纹糙而平纹多,多为薄胎铜器。中期母模型铸造无缝,花纹非常细致,细回纹填空,有的细如鬃毛。芝麻粒大的空间,也填上小点点长形或方形细回纹。
商代铜器的又一特点:方圆、卣、簋、壶等,足内多是平底,且有凸形网纹,网纹为菱形组合。
商代铜器上多有铜钉,这是器物铸造后,用铜水补孔形成的。商代铜器也有用分铸法的,但较少。如器物上的耳、兽头,可先分别铸好,再放在铸器模上,在浇铸器体时铜水便会将其与器体联结成一个整体。在商代还没有大、小焊接技术,以铜焊铜(即大焊)是战国以后才有的。
周代铜器从铸造工艺来看,比商代铜器粗糙,带铭文的较多,如周代的虢季子白盘,兽头环,平糙纹,铭文多达百余字。盂鼎,腹是至素纹,口下是兽面纹、夔纹,铭文达二百多字。此外铜簋、豆、等等,多数是糙纹,铭文二三十字的举不胜举。
春秋时代的铜器同西周铜器相近,但花纹已有所演变进化,出现了瓦棱纹、鱼鳞纹、蛇纹、爬兽纹,等等。
战国初期的铜器与春秋时期的类似,但到中后期就大不相同了。战国时期,我们的祖先已经掌握了鎏金、银的技术和镶嵌的技巧,在这时的青铜器物上右面发现旋工、铆钉、打眼的痕迹,也有了雕錾花纹及铭文的痕迹。
从古代青铜器的铸造花纹、铭文上看,各朝代交替时期的器物都有着明显的继承关系,而到中后期,就逐渐分道扬镳了。
汉代青铜器很多都是素纹,大部分还是铸造的,也有的花纹、铭文是用錾子雕刻的。比如汉代的鎏金杯子、奁、盒、碗等用具上的花纹,多是雕刻的。
汉代以后至唐代的铜器,铸造的花纹很多,其中有打料的铜、金、银器,并且也有了大、小焊的技术。
1.铸造辨伪
商周时代的青铜器,极大 部分是用陶范法铸成的,后代未知此法,作伪者只能用蜡模(失蜡)的方法铸造。由于当时作伪的人,只讲究器手的外形,还不知道古人铸造 的原理的方法,因此,特别青铜器是否用陶范法铸造,对于确定青铜器的真 伪,是一个重要的方法。这里有一个必要的条件,就是对商周青铜器铸造方法的全过程,要有确切的了解。后代伪器的铸造方法和古代用陶范法铸造完全不同,因而伪器所呈现的铸造现象也不相同。观察是否用陶范法铸造青铜器的主要方法, 是的看青铜器是否有块范对合的痕迹,即是事有“线”,了就是看应该合范处是否留有对合的 范痕。在商周时代,任何一件青铜容器,它的块范拼合的痕迹都有一定规格,随着时代进步,合范的方法也会有所改变,而任何一件块范铸造的青铜器,要想在拼合的地方不露痕迹,这即使是最熟练的高手,也难免做到天衣无缝。有的器纹饰不多,表层互助组面较大,合范痕迹容易攸 饰 ,但在隐蔽处,如鼎的耳内和腹下部,还会遗留痕迹的。但是用蜡模法伪造的青铜器,表面较精细,少数甚至可以达到与陶范法铸造的效果差不多。失蜡法能铸造各种开头和有特殊装饰的器,不需要多作加工,但是用这种方法,早期伪造的青铜器是没有任何痕迹后。后期的失蜡法是在模上贴蜡片,所贴蜡片不合缝,铸成后所显示痕迹,甚至倒使人误认为范线。贴蜡的方法是先塑模,在模上紧贴一层蜡,其存度是待铸青铜器的厚度,在蜡上刻花纹并经修饰,蜡片也可以模印后贴上去,再逐层涂上细泥,在蜡片分块的以合处,会产生微小的不接合或错位的条痕,这一情况在青铜器上的范痕是凹陷的。新铸之器一般的重于原器,这是通常伪器或仿制品埋藏在地下2000多年而经过长期文化腐蚀是不同的。 经过数千年缓慢腐蚀的青铜器,因为发氧量,使表面略有膨胀,比重下降,而伪铸品没有这一过程,就显得较重。另一方面,伪器的蜡模制造都略厚于原器,仿伪者往往未见原物,因而蜡胎的成型也未能如原器壁之薄,这是一个先天的毛病,因而伪铸之器一般都厚于原器,以上两方面因素叠加起来,伪品就明显地重于原器了。
伪器系新铸,经叩击后声音清脆,犹如新铜,而经过地下腐蚀较深的青铜器,铜质已属矿化,所以发音以浑浊者居多。当然埋藏在极其干燥而又纯粹的土层中的青铜器,敲击音也有甚佳的。
古代块范铸造的青铜器,表面光洁度好,纹饰甚至纤毫可辨,表面很少有气温孔,更少铜液灌注有到而产生缩孔的情况。而失蜡和翻砂铸造的伪器,经常在表面出现某些砂眼,有的甚至产生缩孔等铸造缺陷。如不了解这一点,很可能错误地以为砂眼和缩孔是旧铸的特点。
2.器形辨伪
每一类青铜器,随着时代的不同,都有它发展和变化的规律。如鼎是青铜器中的大类,自商代二里冈期到汉代,流行的时间最长,但每个时代鼎的形状都有不同的特点。全面掌握时代各类器的形制特点,是青铜器鉴别知识的基础。伪器可以分为直接铸造和拼凑改造两类。直接铸造的又可分为两种情形。第一种情形是铸造的伪器,它的器形和铭文均有所本,尽管模仿得并不准确,但也有一定水平。第二种则是毫无根据的杂拼,意在作奇,稀见为贵。直接铸造的伪器,有的器形或铭文只有部分有所本,部分故意改了样。如器形有所本,但是却铸上了杜撰的铭文,或者铭文有所本,却铸在毫不相干的器上。拼凑改造的作伪,是水平很低的作伪,如果不仔细观察,也有上当的可能。这类作伪大多是在睦的器物上作部分改造,使人产生新奇感,从而可以获得厚利。
3.铭文辨伪
宋代以来,金石在一切文物中具有独特的地位,金石家的研究重点是文字,当作历史文献对待的青铜器铭文,往往有很高的经济价值。那时收藏家们对青铜器的搜集,往往偏重在铭文方面,晚清是铭文作伪的主要时期。商周时代青铜器铭文的铸造,是另做一块铭文范,嵌入主体内范中。有的铭文嵌得很平整,周围没有明显的痕迹。也有嵌得较低粗糙,突出器的表面,如秦公簋、蕞器组的铭文皆是如此。商周时代在铸造长篇铭文时,有的还要划好线条或打好格子,所以一般铭文横行直行都比较规整,而从事在陶范上刻铭文的技工,技术很高超,书写也很流利。
由于范土的铭文是阳线条,因此铭文范上阳文在刻完后,乘湿嵌入主体范中,字口厚度要避免与外范接触而需修正,可能要微作接捺,与主体范修正,这样阳文字的上口就大,而铸成的铭文往往有字口小底部大的感觉。这必须精细的观察才能发现。同时在字口内具有磨砂玻璃那样均匀的无光感,字体笔画的转折处,呈非常自然的圆势。当然,这只是在一部分商和西周早期的青铜器上是如此。而后刻的铭文,有的是有所本,字体比较拘谨、呆板,字口内有或隐或显的刀凿痕。而用翻砂法铸造的青铜器,泥料颗粒比较粗,铭文笔画的表面与细腻的范土铸造不同。
4.青铜器声味辨伪
商周铜器多为铜墙铁壁锡铅合金,以手敲击,则发声清脆,由于在土中埋了几千年,有一股土气味,新出土的铜器土气味更浓烈。而宋以后的伪器多为黄铜,又未氧化或氧化时间较短,以手敲击,声音细长混浊,也无土香味,却有汗腥味,这是由于作伪者多用化学药品,如酸盐硇砂等作假地子或假锈,虽经多年埋藏,仍有一股酸气味。有的用石膏制作或修补的伪器,质地轻,颜色白,用手敲击,其声嘶哑。这些只是一般规律,因铜器的合金成分、埋藏时间长短、地区、土质等不同,轻重声音有所区别。
5.青铜器铜质辨伪
战国以前的铜器,皆为铜锡铅合金的青铜器。锡的成份越大,铜质的灰色色泽越浅淡。商至战国的铜器铜质纯净,极少有沙粒。宋仿铜器,合金成分为铜、锡、铅和少量的锌,铜色为黄中泛红。明清伪器含锡成分很少,而铅锌成分增多,铜色皆发黄,但明代伪器色为黄中泛白,清代伪器色却是黄中透黄。因此,鉴定铜质的真伪,还要看、足、口沿、底部露铜的质色。
三、青铜器的断代
唐代以前的铜器习惯上称为古代青铜器,其历史既久,发展变化也很大。从商代至唐代,各个时期的铜器在铸造工艺、花纹、铭文上各有特色。如商代青铜器的花纹,多为平纹、二层花纹、三层花纹的;图案则是被夸张与改造过的各种动物形象,如四条腿的动物,在有的铜器图案中被改为两条腿,有的动物羽毛被代之以篆形纹等。平纹铜器的饕餮纹,在形象之间多以回纹填空,大空间填上大方空细回纹,小空间填上小方空细回纹,微小空间填上小点方细回纹或小长方空细回纹。二层花纹的纹饰多是窄而凸,常为夔龙纹,空间填上细回纹。三层花纹的纹饰在器物上凸起,旁边凹下去的空间填上细回纹,这是三层花纹的特点。三层花纹的铜器,多有起脊的,如商方鼎,四面是饕餮纹,口下夔纹,鼎腹中饕餮面纹,中间起脊,四角起脊,脊上有豁口纹。
商代青铜器有很多腹中是素纹的,边沿是夔纹及草龙纹,或凸起来的人面纹,还有兽纹、角叶纹、蝉纹、枭纹,等等。
商代铜器花纹的另一特点是阴道深而底平,花纹非常规矩有力。商代初期铜器花纹糙而平纹多,多为薄胎铜器。中期母模型铸造无缝,花纹非常细致,细回纹填空,有的细如鬃毛。芝麻粒大的空间,也填上小点点长形或方形细回纹。
商代铜器的又一特点:方圆、卣、簋、壶等,足内多是平底,且有凸形网纹,网纹为菱形组合。
商代铜器上多有铜钉,这是器物铸造后,用铜水补孔形成的。商代铜器也有用分铸法的,但较少。如器物上的耳、兽头,可先分别铸好,再放在铸器模上,在浇铸器体时铜水便会将其与器体联结成一个整体。在商代还没有大、小焊接技术,以铜焊铜(即大焊)是战国以后才有的。
周代铜器从铸造工艺来看,比商代铜器粗糙,带铭文的较多,如周代的虢季子白盘,兽头环,平糙纹,铭文多达百余字。盂鼎,腹是至素纹,口下是兽面纹、夔纹,铭文达二百多字。此外铜簋、豆、等等,多数是糙纹,铭文二三十字的举不胜举。
春秋时代的铜器同西周铜器相近,但花纹已有所演变进化,出现了瓦棱纹、鱼鳞纹、蛇纹、爬兽纹,等等。
战国初期的铜器与春秋时期的类似,但到中后期就大不相同了。战国时期,我们的祖先已经掌握了鎏金、银的技术和镶嵌的技巧,在这时的青铜器物上右面发现旋工、铆钉、打眼的痕迹,也有了雕錾花纹及铭文的痕迹。
从古代青铜器的铸造花纹、铭文上看,各朝代交替时期的器物都有着明显的继承关系,而到中后期,就逐渐分道扬镳了。
汉代青铜器很多都是素纹,大部分还是铸造的,也有的花纹、铭文是用錾子雕刻的。比如汉代的鎏金杯子、奁、盒、碗等用具上的花纹,多是雕刻的。
汉代以后至唐代的铜器,铸造的花纹很多,其中有打料的铜、金、银器,并且也有了大、小焊的技术。
第3个回答 2013-08-17
看它的花纹做工