作文 呕心沥血

在蓝天和碧野之中，每天都重复着这样一幅动人的画面：美丽的晨光中，一个细瘦的书生骑着一头毛驴，慢慢而来。只见他浓眉、巨鼻，长长的指甲，身背一个破旧的“锦囊”，与他相伴的还有一个小书童。这主仆二人每天都从静谧的晨曦中走来，在晚霞的余辉中归去，除非是他酩酊大醉或是吊丧的日子，否则他们肯定会准时相约在如诗的大自然中。 这就是唐代诗人李贺。李贺虽然自幼聪明好学，饱读诗书。但他在创作中所付出的辛勤汗水是令人吃惊的，他那始终如一的坚强毅力也是非常人可比的。因此，李贺在唐代诗歌中取得如此辉煌的成就，正是与他这种勤奋、刻苦和投入的精神密不可分的。 李贺的家乡是河南福昌的昌谷。昌谷“面山傍水”，景象宜人。李贺经常与朋友王参元、杨敬之、权璩、崔植等一起出游、吟诗。李贺从来不先“得题然后为诗”，也从来不“如他人思量牵合以及程限为意”。而是每天早出晚归，出游觅诗。在广阔的大自然中激发着诗情，采撷着诗句。他日日畅游，随感随写，随游随发。所有诗句都是真实情感的凝结与流露。他每得一句，都投入锦囊之中，每当夕阳西下，他都会满载而归。难怪他的母亲每见儿子在灯下熬夜时，就心疼地说：“儿呀，你这是要把心呕出来才罢休吗?”正因为李贺每天都扛个大袋子，每到晚上又塞得鼓鼓的。所以，还有人曾经这样传说： 一天傍晚，李贺刚走到一个僻静处，迎面突然蹿出来一个大汉，拦住去路。大吼一声：“站住!此树是我栽，此路是我开，要想打此过，留下买路财!”李贺不由一惊：“我不过是一个穷书生，只有一堆废纸而已，哪有什么钱呀!”那大汉当然不信，他怒目圆睁，紧盯着破袋子说：“你撒谎，我每天都看见你扛着它去收租子，还能没钱?骗鬼去吧!”于是，不由分说，就动手掏了起来。结果，真是除了满地的纸条，而不见分文。那人讨了个没趣，只好怏怏地走开了。 从那以后，李贺“锦囊佳句”的故事就传为美谈，“锦囊”也成了“勤奋刻苦”的代名词，李贺也因而被称之为“苦吟诗人”、“呕心”诗人。他的诗也的确“如镂玉雕琼，无一字不经百炼”，仿佛字字句句都“呕心而出”，“欲传于世”。所以，李贺每作一首诗，往往都“触景遇物，随所得句，比次成章”，因而，他的诗多“妍媸杂陈，斓斑满目”，颠倒重复，跳跃性很大，“所谓天吴紫风，颠倒在短褐者也”，然而却不给人以割裂之感。如他的长诗《昌谷诗》，就能够很好地说明这一点。 《昌谷诗》是李贺辞去奉礼郎后，重返清丽的家园“闲居”时所作。全诗长近五百字，诗中所描绘的景色既多又细，但随便从中找出一句便可见其字斟句酌的辛苦，然而却又作者行踪难觅，景物似杂不乱，若离若断，但又一气呵成，足可见其“锦囊”的脚步，灯下的身影。诗的开头这样写道：昌谷五月稻，细青满平水。遥峦相压叠，颓绿悉堕地。光洁无秋思。凉旷吹浮媚。竹香满凄寂，粉节涂生翠。草发垂恨鬓，光露泣幽泪。层围烂洞曲，芳径老红醉。 走进翠绿的五月，眼前是稻苗青细，远处倾颓的女儿山让人愁其堕地。诗人用一一“愁”、一“恨”、一“泣”、一“老”、一“醉”，把远山、细草、翠竹、芳径、醉花置于面前，让人感受到五月昌谷诱人的美丽。接着，诗人又写了暮游之鱼、瘦鹤独峙，以及兰蕙、绿苔、山果、小柏、肥松、莺歌、瀑流等景物，色彩斑斓，似断还连。诗的后半部分不仅写了兰香神女庙中的香烟缭绕和昌谷淳厚的风俗，还交织着多而成薮之竹，大如蜀纸的芭蕉，碧天细月微云可侵，风吹桐木悲凉如瑟，又有龙潭、鱼群、回泉、古桧等遥相呼应。李贺正是用这交融重叠、精雕细刻的诗句，投射着他呕心沥血的身影。 不仅如此，我们还可以追随诗人的脚步，倾听诗人的心声。在李贺以病辞官后，途经骊山、沙苑、洛阳等地时，他便写了《过华清官》、《经沙苑》、《铜驼悲》等，失意之情如泣如诉。在去潞州途中，经过洛阳、河阳(今河南孟县)、太行山、长平(今山西省晋城县)、高平(今山西省高平县)等地时，又有《河阳歌》、《七月一日晓人太行山》、《长平箭头歌》、《高平县东私路》等诗。可见，李贺是一路行来，一路写来，触其景，生其情，全是呕心之作，而无无病呻吟之词。 所以，李贺的一生，是用心血熔铸成诗的一生。他在诗坛中能取得如此巨大的成就，正是他刻苦创作的结晶。有几人能像他这样“长歌破衣襟，短歌断白发”(《长歌续短歌》)，有几人能像他这样“吟诗一夜东方白”(《酒罢，张大彻索赠诗。时张初效潞幕》)，又有几人能像他这样字斟句酌，“经十日"，才“聊道八句”(《五粒小松歌并序》)呢?诗人如此潜心创作，因而不到十八岁就过早地有了白发，李贺一生留下的二百四十余首诗，是他毕生的心血所就。因此，李贺在诗歌创作中，不仅继往开来、独辟蹊径、熠熠生辉，尤其在创作中称得上是“刳肝以为纸，沥血以书辞”的典范。

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