要写本古装武侠小说,主要讲弱小的反派集团要对付强大的正派集团,就设下了一个又一个计策,将正派女角们分别抓获。小说就是设计每个女孩被擒的过程,包括如何中计、如何被绑。结局就是她们全部被擒,被集中关押,最后利用反派矛盾,设计脱逃。在内容当中,会经常出现的情节,就是对每个女孩抓捕时的制伏和捆绑,由于人物较多,这部分内容可能会重复,请问抓捕绳缚过程中如何避免重复地描写,又能使情节生动曲折,反映每个女角们不同的性格特征?
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小说文章掺水十六法
古人为文,浅词练字极费工夫,有为一字拜师者,有为一字捻断一茎须者,若干大家,都具惜墨如金的美誉。但如今写稿,按字计酬,惜墨的结果就是「无」金,韩柳欧苏若生在当代,不改行非得饿肚皮不可。时人写稿,看透了这点,既然煮字疗饥,总得多煮一点;文章掺水,竟然变成一门学问了。个人煮字多年,向来以多产文明,对于文章掺水之法,不敢说穷其奥妙,至少略有些心得。按理说,这是吃饭的秘方,不可轻易示人,若全被别人学去,我的饭碗岂不砸了?不过,近年阅读了不少当代的作品,觉得江山代有才人出,新人掺水胜老人,以下所举,皆为掺水新法,个人那一套,已不敢望其项背矣。
第一法,曰「拉油条法」。内容就是那么一点,长短粗细全靠手上功夫,客人说∶长一点。好!就长一点!顺手一拉就行。短篇改成长篇,不难,多开两次舞会,多吃几餐饭,不怕篇幅拉不长。
第二法,曰「搓麻花法」。先写一个忽冷忽热的女人,再加上一个死皮赖脸的男人,让他们爱了又恨,恨了又爱,爱中加恨,恨中加爱,纠缠不清,搓搓拧拧,数十万字,必可一气呵成,迅速交卷。
第三法,曰「抓泥鳅法」。泥鳅是又粘又滑的,抓到手又溜掉;把当走的人写的三番五次走不掉,当来的人三番五次来不了,当活的人三番五次要寻死,当死的人又三番五次死没成,滑了又抓,抓了又滑,情节继热闹,故事又曲折,高潮迭起,扣人心弦,还怕不财源滚滚?
第四法,曰「老驴拖磨法」。推过来,推过去,还在原地打转,说他没动他在动,只是兜圈子而已。把整材料放进去磨辗去磨碎,边转边添,声如雷,屑如钟,一样有声有色也。
第五法,曰「乡巴老过河去」。乡巴老要涉水过河,先要脱掉鞋子,再脱掉长裤,把所有东西顶在头上过去,行成上满下空。写诗分行不得已,写小说如此分行,是占版面,可以多得稿费也,不信举个例给你看∶黑夜。大雾。雾里出现一条朦胧的人影。近看原来是个奔逃的女人。她背后有火光亮起。两个强盗举火在追她。她骇惧的朝前逃。后面紧紧在追。她逃的快。强盗追的更快。逃逃逃。追追追。前面出现一座大庙。女人跑进庙里去了。两个强盗追到庙前停住。举火一看。只见庙门挂了一怪匾额。匾额上横写四个大字。佛光普照〔请注意「横写」俩字,横写就横排了〕
第六法,曰「拎鸡灌水法」。这类文章,把读者当成鸡,拎起来就灌水,手法是强迫灌输式的,高兴就教训一顿,然后安慰一吨,然后再责骂一吨,然后再歌颂一番。他的话就是主题,你非得接受不行,很多方块尤具此特色,彷佛作者是校长,读者是学生焉。
第七法,曰「脱裤子放屁法」。这个俗语,人人都懂,不必解释,但用在文章上,实有拖拉之妙用,兹举一例以证之∶电话铃响,曼莉抓起听筒。「我是志节,我找曼莉。」「我就是,你在那儿打电话?」「我在基地外面。」「什么基地?」「训练基地。」「喔,你入伍啦?怎不告诉我一声?」「这不是告诉你了吗?」「哈,你真的作了阿兵哥拉?」「是啊。」这样的对话如果写的兴起,每天写五十张稿纸都不成问题。
第八法,曰「演群戏法」。当文章写到单调枯涩之时,随便找几个人头进来,你一言我一语,人多嘴杂,不怕没话讲,而且写对话有分行之便,岂非一举两得?据说当年大仲马写连载稿,嫌报社给的稿费偏低,他就在长篇里加上两个经常碰面的人,一个是聋子,一个是哑巴。「啊啊……啊……」聋子老说∶「什么?什么?」哑巴费力的在说,聋子大声的问,后来报社负责人对大仲马建议,好不好以后把这两个不必要的人物取消掉?大仲马说∶「好啊,只要你调整稿费,我立即就把他们给散掉。」
第九法,曰「泡蘑菇法」。吊住笔缓缓细细的写,即使极为通俗的经验场景,也拼命去宣染。海明威写了很多短篇,他处处避开通俗的经验场景,让读者保留更多想像权力,当掺水地方他不掺,无怪他的短篇都很短很短了。
第十法,曰「加油添醋法」。不管情节如何,故事怎样,攫到机会就把动作和形容词猛朝上加。例如∶「好!」他说。〔原句〕「好!」他费力的摇摇头,无可奈何的叹了一口气说。「好!」他先耸耸肩,脸上浮现出苦笑的神情,接著嘘出一口气,摊开双手,摇了摇头,声音里充满无可奈何的味道∶「好就是了嘛。」──从原句的三个字,加到四十八个字,整整加了十六倍,这还是客气的。
第十一法,曰「意识乱流法」。不管合不合心理学,文章里多写几个多愁善感的青春男女,碰到芝麻想绿豆,碰到绿豆想芝麻,前想他八百年,后想他八百代,想入非非,魂飞天外都行;碰的巧,赢得「东方的乔埃斯」的美誉也说不定。
第十二法,曰「蒸,炒,煮,炖法」。通常使用某种单纯得方式掺水,掺的太明显,极易为明眼人士识破,如果改用此法,那就骗的读者晕头转向了。先说蒸吧,既名曰蒸,当然要有水,如「原汁牛肉汤」,多有招来的诱惑;蒸完了,拼命拨锅铲,乒乒乓乓的炒上一记,有快速的节奏感,丰富的动作感,使读者几乎忘掉前面已经加水;紧跟著,在放水煮它一阵,最后来个紧煨慢炖,以四个不同的趣味,达到掺水于变化之中的目的。
第十三法,曰「秃哥赶夜路法」。俗说∶秃哥赶夜路──借光。写这类文章,要摆出文艺道上老大的面孔,处处表示经验老到,一肚子典故,曾经相交遍天下,而且多是泰山北斗,写的方法是有人有我。比如∶「我友适之」,然后用适之「曾」说,适之「又」说,进可能写的天花乱坠,盖死无对证,可由你信笔纵横也。就算写到当代人物,别人还以为你重交情,存心捧他人场,利己而不损人,何乐不为?这类文写多了人抬人,水抬船,使你身价上涨;别人提起,至少会说你是某某大师的朋友也。
第十四法,曰「浓妆抹艳法」。尽量把单一的名词,加上众多形容词,形容词不够,再加上副词,还不够,再加上比喻,使字数越多越好。时下稿费,每字一元,如果遍地洒了一块钱,你捡钱还怕弯腰吗?再说,如今讲究化妆,尤其是夜晚,装要画的浓,「却嫌脂粉污颜色」的时代,早就过去了,你化妆再浓,没人说你是吊死鬼。古人写文章,当然也形容、也化妆,但那是古典式的,搽胭脂抹粉而已,添不出太多字数,远不如现代化妆,像汽车上漆一样,左一道,右一道,前后能花七八道手续。写掺水文章,写到这种程度,算是已臻化境矣!你问这类文章如何写法?真是问的好,我乐的举例,好趁机掺水也!比如说∶「眼」这是,单一名词。以种类言,可为老眼、小眼、大眼、圆眼、单眼、双眼、人眼、狗眼、猪眼、猫眼、阴阳眼、眯眯眼、龙眼、金鱼眼、杏眼、桃花眼、色眼、瞎了眼、斗鸡眼、风流眼、千里眼、翻白眼、轻眼、黑眼、烂红眼等等。这只是原始材料,还没经过化妆呢!假如先在情节上略有安排,使得大眼瞪小眼,狗眼看人,人眼看狗,桃花眼吊风流眼,青眼对上白眼;前台的戏已经开锣了,你这化妆师就有得忙了。古典式的化妆,浓不到哪里去,也不过是∶浓眉大眼、目光如炬、目光如电、眼如铜铃、眼波流转、目光短浅、老眼昏花、巧笑倩兮、黑白分明、秋波荡漾、杏眼圆睁、眉目含春、波光流转、目似朗星、双瞳剪水,这种以一博三式的形容,早已是掺水旧法,弃而不用久矣。古人固然很聪明,把眼睛看东西的神态之不同,分成很多名目,如观、察、视、见、瞟、督、顾、眺、审、瞩、睨、苗、浏、览、阅………这些创发性的用字,其实最不合掺水特性的。你想想,古人把人看东西的动作、心态、神态,全容纳再一个字里去表现,这样写法哪有稿费好拿?你看看现代人写眼吧∶「她那双深深黑黑的大眼,好像一口非常神秘的古井,有一种特殊的、磁性的魔力,在我深夜的梦里呈现著;我变成一个痴迷的孩童,伏在井口出神凝视著水面摇荡的云天,我自己的脸也出现在其中,自觉被她捕捉,被她囚禁了。她身遂的眸光笼罩著我,导我走进她生命的天地,去细心捡起她隐藏在眸光背后的、在战火中失落的青春,和许多深色的碎梦……」照这样写下去,可以没完没了也。
第十五法,曰「开古董店法」。这类文章,专卖古货,手边放些古典类书,再加一部辞海,便可开张大吉。把传奇类的掌故改成白话,把平话类的掌故掺进一点文言,把相关的诗词凑凑拢,标个题目,加给句按语,仔细算算,括弧里的字数多〔抄来的〕,括弧外的字数少〔自写的〕,这边引引经,那边据据典,二五一凑,也有个万把字来,可换柴米油盐。写这类文章另一好处是没人告状,觉不会吃上违反著作权的官司,何况是拼盘似的抄法,能拼出花样,一样能领创意奖呢!
第十六法,曰「抖陀螺法」。此文写法,轻松之极,别的都不动,字数却旋转上升,不信你瞧下面这一段武侠式的对话∶「哎,你是谁?」「谁敢问我是谁?」「我!我问你是谁?」「你管我是谁?」「我就管你是谁!」「那我得问问你是谁?」「别问我是谁,只问你是谁?」「你凭什么问我是谁?」「我一定要问你是谁!」「我为什么要告诉你我是谁?」「我要知道我杀了是谁!」「咦!你究竟是谁?」「嘿,你又到底是谁?」「我偏不说我是谁!」「那你也别问我是谁!拿命来吧!」双方这才挥刀动剑,捉对儿厮杀,杀了半天,仍然不知道谁究竟是谁,谁到底是谁。抖陀螺必须要抖到这种程度,方能算是结了业也。总而言之,文章掺水之法,何只千百种,以上略举习见十六式,若能朝夕演练,举一反三,那就足够享用终生了。真正说来,文章掺水,算是老太婆得棉被──盖有年也。掺点儿水,取其柔和丰润,并非坏事,但掺水要掺得适度,掺的均匀;掺多了文味太薄,水味太浓,难免本末倒置,喧宾夺主,读起来稀松平常,像喝白开水。如果当掺时不掺,不当掺时掺的穷惨猛灌,那就好像女人肿头,男人肿脚,穿靴戴帽之外,中间更挺著个水鼓肚皮,那就已病入膏肓,要送进文章病院开刀啦!
小说文章掺水十六法
古人为文,浅词练字极费工夫,有为一字拜师者,有为一字捻断一茎须者,若干大家,都具惜墨如金的美誉。但如今写稿,按字计酬,惜墨的结果就是「无」金,韩柳欧苏若生在当代,不改行非得饿肚皮不可。时人写稿,看透了这点,既然煮字疗饥,总得多煮一点;文章掺水,竟然变成一门学问了。个人煮字多年,向来以多产文明,对于文章掺水之法,不敢说穷其奥妙,至少略有些心得。按理说,这是吃饭的秘方,不可轻易示人,若全被别人学去,我的饭碗岂不砸了?不过,近年阅读了不少当代的作品,觉得江山代有才人出,新人掺水胜老人,以下所举,皆为掺水新法,个人那一套,已不敢望其项背矣。
第一法,曰「拉油条法」。内容就是那么一点,长短粗细全靠手上功夫,客人说∶长一点。好!就长一点!顺手一拉就行。短篇改成长篇,不难,多开两次舞会,多吃几餐饭,不怕篇幅拉不长。
第二法,曰「搓麻花法」。先写一个忽冷忽热的女人,再加上一个死皮赖脸的男人,让他们爱了又恨,恨了又爱,爱中加恨,恨中加爱,纠缠不清,搓搓拧拧,数十万字,必可一气呵成,迅速交卷。
第三法,曰「抓泥鳅法」。泥鳅是又粘又滑的,抓到手又溜掉;把当走的人写的三番五次走不掉,当来的人三番五次来不了,当活的人三番五次要寻死,当死的人又三番五次死没成,滑了又抓,抓了又滑,情节继热闹,故事又曲折,高潮迭起,扣人心弦,还怕不财源滚滚?
第四法,曰「老驴拖磨法」。推过来,推过去,还在原地打转,说他没动他在动,只是兜圈子而已。把整材料放进去磨辗去磨碎,边转边添,声如雷,屑如钟,一样有声有色也。
第五法,曰「乡巴老过河去」。乡巴老要涉水过河,先要脱掉鞋子,再脱掉长裤,把所有东西顶在头上过去,行成上满下空。写诗分行不得已,写小说如此分行,是占版面,可以多得稿费也,不信举个例给你看∶黑夜。大雾。雾里出现一条朦胧的人影。近看原来是个奔逃的女人。她背后有火光亮起。两个强盗举火在追她。她骇惧的朝前逃。后面紧紧在追。她逃的快。强盗追的更快。逃逃逃。追追追。前面出现一座大庙。女人跑进庙里去了。两个强盗追到庙前停住。举火一看。只见庙门挂了一怪匾额。匾额上横写四个大字。佛光普照〔请注意「横写」俩字,横写就横排了〕
第六法,曰「拎鸡灌水法」。这类文章,把读者当成鸡,拎起来就灌水,手法是强迫灌输式的,高兴就教训一顿,然后安慰一吨,然后再责骂一吨,然后再歌颂一番。他的话就是主题,你非得接受不行,很多方块尤具此特色,彷佛作者是校长,读者是学生焉。
第七法,曰「脱裤子放屁法」。这个俗语,人人都懂,不必解释,但用在文章上,实有拖拉之妙用,兹举一例以证之∶电话铃响,曼莉抓起听筒。「我是志节,我找曼莉。」「我就是,你在那儿打电话?」「我在基地外面。」「什么基地?」「训练基地。」「喔,你入伍啦?怎不告诉我一声?」「这不是告诉你了吗?」「哈,你真的作了阿兵哥拉?」「是啊。」这样的对话如果写的兴起,每天写五十张稿纸都不成问题。
第八法,曰「演群戏法」。当文章写到单调枯涩之时,随便找几个人头进来,你一言我一语,人多嘴杂,不怕没话讲,而且写对话有分行之便,岂非一举两得?据说当年大仲马写连载稿,嫌报社给的稿费偏低,他就在长篇里加上两个经常碰面的人,一个是聋子,一个是哑巴。「啊啊……啊……」聋子老说∶「什么?什么?」哑巴费力的在说,聋子大声的问,后来报社负责人对大仲马建议,好不好以后把这两个不必要的人物取消掉?大仲马说∶「好啊,只要你调整稿费,我立即就把他们给散掉。」
第九法,曰「泡蘑菇法」。吊住笔缓缓细细的写,即使极为通俗的经验场景,也拼命去宣染。海明威写了很多短篇,他处处避开通俗的经验场景,让读者保留更多想像权力,当掺水地方他不掺,无怪他的短篇都很短很短了。
第十法,曰「加油添醋法」。不管情节如何,故事怎样,攫到机会就把动作和形容词猛朝上加。例如∶「好!」他说。〔原句〕「好!」他费力的摇摇头,无可奈何的叹了一口气说。「好!」他先耸耸肩,脸上浮现出苦笑的神情,接著嘘出一口气,摊开双手,摇了摇头,声音里充满无可奈何的味道∶「好就是了嘛。」──从原句的三个字,加到四十八个字,整整加了十六倍,这还是客气的。
第十一法,曰「意识乱流法」。不管合不合心理学,文章里多写几个多愁善感的青春男女,碰到芝麻想绿豆,碰到绿豆想芝麻,前想他八百年,后想他八百代,想入非非,魂飞天外都行;碰的巧,赢得「东方的乔埃斯」的美誉也说不定。
第十二法,曰「蒸,炒,煮,炖法」。通常使用某种单纯得方式掺水,掺的太明显,极易为明眼人士识破,如果改用此法,那就骗的读者晕头转向了。先说蒸吧,既名曰蒸,当然要有水,如「原汁牛肉汤」,多有招来的诱惑;蒸完了,拼命拨锅铲,乒乒乓乓的炒上一记,有快速的节奏感,丰富的动作感,使读者几乎忘掉前面已经加水;紧跟著,在放水煮它一阵,最后来个紧煨慢炖,以四个不同的趣味,达到掺水于变化之中的目的。
第十三法,曰「秃哥赶夜路法」。俗说∶秃哥赶夜路──借光。写这类文章,要摆出文艺道上老大的面孔,处处表示经验老到,一肚子典故,曾经相交遍天下,而且多是泰山北斗,写的方法是有人有我。比如∶「我友适之」,然后用适之「曾」说,适之「又」说,进可能写的天花乱坠,盖死无对证,可由你信笔纵横也。就算写到当代人物,别人还以为你重交情,存心捧他人场,利己而不损人,何乐不为?这类文写多了人抬人,水抬船,使你身价上涨;别人提起,至少会说你是某某大师的朋友也。
第十四法,曰「浓妆抹艳法」。尽量把单一的名词,加上众多形容词,形容词不够,再加上副词,还不够,再加上比喻,使字数越多越好。时下稿费,每字一元,如果遍地洒了一块钱,你捡钱还怕弯腰吗?再说,如今讲究化妆,尤其是夜晚,装要画的浓,「却嫌脂粉污颜色」的时代,早就过去了,你化妆再浓,没人说你是吊死鬼。古人写文章,当然也形容、也化妆,但那是古典式的,搽胭脂抹粉而已,添不出太多字数,远不如现代化妆,像汽车上漆一样,左一道,右一道,前后能花七八道手续。写掺水文章,写到这种程度,算是已臻化境矣!你问这类文章如何写法?真是问的好,我乐的举例,好趁机掺水也!比如说∶「眼」这是,单一名词。以种类言,可为老眼、小眼、大眼、圆眼、单眼、双眼、人眼、狗眼、猪眼、猫眼、阴阳眼、眯眯眼、龙眼、金鱼眼、杏眼、桃花眼、色眼、瞎了眼、斗鸡眼、风流眼、千里眼、翻白眼、轻眼、黑眼、烂红眼等等。这只是原始材料,还没经过化妆呢!假如先在情节上略有安排,使得大眼瞪小眼,狗眼看人,人眼看狗,桃花眼吊风流眼,青眼对上白眼;前台的戏已经开锣了,你这化妆师就有得忙了。古典式的化妆,浓不到哪里去,也不过是∶浓眉大眼、目光如炬、目光如电、眼如铜铃、眼波流转、目光短浅、老眼昏花、巧笑倩兮、黑白分明、秋波荡漾、杏眼圆睁、眉目含春、波光流转、目似朗星、双瞳剪水,这种以一博三式的形容,早已是掺水旧法,弃而不用久矣。古人固然很聪明,把眼睛看东西的神态之不同,分成很多名目,如观、察、视、见、瞟、督、顾、眺、审、瞩、睨、苗、浏、览、阅………这些创发性的用字,其实最不合掺水特性的。你想想,古人把人看东西的动作、心态、神态,全容纳再一个字里去表现,这样写法哪有稿费好拿?你看看现代人写眼吧∶「她那双深深黑黑的大眼,好像一口非常神秘的古井,有一种特殊的、磁性的魔力,在我深夜的梦里呈现著;我变成一个痴迷的孩童,伏在井口出神凝视著水面摇荡的云天,我自己的脸也出现在其中,自觉被她捕捉,被她囚禁了。她身遂的眸光笼罩著我,导我走进她生命的天地,去细心捡起她隐藏在眸光背后的、在战火中失落的青春,和许多深色的碎梦……」照这样写下去,可以没完没了也。
第十五法,曰「开古董店法」。这类文章,专卖古货,手边放些古典类书,再加一部辞海,便可开张大吉。把传奇类的掌故改成白话,把平话类的掌故掺进一点文言,把相关的诗词凑凑拢,标个题目,加给句按语,仔细算算,括弧里的字数多〔抄来的〕,括弧外的字数少〔自写的〕,这边引引经,那边据据典,二五一凑,也有个万把字来,可换柴米油盐。写这类文章另一好处是没人告状,觉不会吃上违反著作权的官司,何况是拼盘似的抄法,能拼出花样,一样能领创意奖呢!
第十六法,曰「抖陀螺法」。此文写法,轻松之极,别的都不动,字数却旋转上升,不信你瞧下面这一段武侠式的对话∶「哎,你是谁?」「谁敢问我是谁?」「我!我问你是谁?」「你管我是谁?」「我就管你是谁!」「那我得问问你是谁?」「别问我是谁,只问你是谁?」「你凭什么问我是谁?」「我一定要问你是谁!」「我为什么要告诉你我是谁?」「我要知道我杀了是谁!」「咦!你究竟是谁?」「嘿,你又到底是谁?」「我偏不说我是谁!」「那你也别问我是谁!拿命来吧!」双方这才挥刀动剑,捉对儿厮杀,杀了半天,仍然不知道谁究竟是谁,谁到底是谁。抖陀螺必须要抖到这种程度,方能算是结了业也。总而言之,文章掺水之法,何只千百种,以上略举习见十六式,若能朝夕演练,举一反三,那就足够享用终生了。真正说来,文章掺水,算是老太婆得棉被──盖有年也。掺点儿水,取其柔和丰润,并非坏事,但掺水要掺得适度,掺的均匀;掺多了文味太薄,水味太浓,难免本末倒置,喧宾夺主,读起来稀松平常,像喝白开水。如果当掺时不掺,不当掺时掺的穷惨猛灌,那就好像女人肿头,男人肿脚,穿靴戴帽之外,中间更挺著个水鼓肚皮,那就已病入膏肓,要送进文章病院开刀啦!
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第1个回答 2013-04-22
不同被捉的方法可以显出女角们的不同吧?那我从多年看小说的经验随便说说看过的情节啊
主要就是两个:绝对的武力压制的,呃,这个对付什么型都可以吧,但是有绝对武力的应该没几个。
下药,呃,1,2,3都可以用下药这招,就是看你怎么下而已,怕重复其实用药最好啦,没看金庸武侠里一个赵敏一个软筋散,捉了正派所有人,除了明教嘛,人弱小没关系,一个超级迷药下去搞定~~
中陷阱其实也行,引了人到树林里,最后一个网盖了下来(很有电视剧的感觉)
1.被自己亲人,(自己的亲人其实站在反派那边好像也满有意思的,死去的哥哥其实被正派所害,假死之类的?)对付智力型,腹黑型的用这招最好,永远猜不到对自己下手的人
当然也可以是有人假扮女角以为死了的人,感性型啊
有些情节类似主角在酒楼喝茶,无意中看见一个以为死了的人,追了上去,到了没人的小巷的时候,可能一阵香味飘过就中招了。故意引人过去那种
2.被情人下套,中计的。(一直喜欢的人其实故意接近自己?)这是对付比较感性的?
3.强大侠女型(或者本身是个江湖医圣之类的哈哈)的可以来一个救了12,3岁的孤女(乞丐之类的)然后,孤女找机会下手,这个可以是很多种类型的女角:正义火爆型,善良温柔型
一起组队型的女角们可以在闹市里遇到人群流动,反派故意分开,然后在人群里下黑手,嘿嘿
有的女角可以自己被掌握了什么不可告人的秘密,无奈妥协,通常秘密最后都是要泄露的,不过只是泄露在少数人里
上面的好像都是用计哦~~~
其实直接武力压制也挺好用的,反派也要有实力的嘛是吧,就算不多,一个两个还是要有的。
当然最后来个反派爱上某个女角这是常有的情节了~~~追问
主要就是两个:绝对的武力压制的,呃,这个对付什么型都可以吧,但是有绝对武力的应该没几个。
下药,呃,1,2,3都可以用下药这招,就是看你怎么下而已,怕重复其实用药最好啦,没看金庸武侠里一个赵敏一个软筋散,捉了正派所有人,除了明教嘛,人弱小没关系,一个超级迷药下去搞定~~
中陷阱其实也行,引了人到树林里,最后一个网盖了下来(很有电视剧的感觉)
1.被自己亲人,(自己的亲人其实站在反派那边好像也满有意思的,死去的哥哥其实被正派所害,假死之类的?)对付智力型,腹黑型的用这招最好,永远猜不到对自己下手的人
当然也可以是有人假扮女角以为死了的人,感性型啊
有些情节类似主角在酒楼喝茶,无意中看见一个以为死了的人,追了上去,到了没人的小巷的时候,可能一阵香味飘过就中招了。故意引人过去那种
2.被情人下套,中计的。(一直喜欢的人其实故意接近自己?)这是对付比较感性的?
3.强大侠女型(或者本身是个江湖医圣之类的哈哈)的可以来一个救了12,3岁的孤女(乞丐之类的)然后,孤女找机会下手,这个可以是很多种类型的女角:正义火爆型,善良温柔型
一起组队型的女角们可以在闹市里遇到人群流动,反派故意分开,然后在人群里下黑手,嘿嘿
有的女角可以自己被掌握了什么不可告人的秘密,无奈妥协,通常秘密最后都是要泄露的,不过只是泄露在少数人里
上面的好像都是用计哦~~~
其实直接武力压制也挺好用的,反派也要有实力的嘛是吧,就算不多,一个两个还是要有的。
当然最后来个反派爱上某个女角这是常有的情节了~~~追问
谢谢谢谢,给了我很多启示,有机会还请继续多多指教啊
追答不客气不客气,我就是看小说看得多,采纳我的答案吧。其实楼上答得很好,他那凑字数的方法看得我很吃惊,不过你要的是怎么显出女角的不同吧,采纳我吧~~~~~亲
本回答被提问者采纳第2个回答 2013-04-22
与各种各样的反派集团男人相爱,一起逃离
第3个回答 2013-04-22
借鉴三国里的一些情节处理