如题所述
古筝按音47按准方法如下：
消音要领是用右手（yòushǒu）指甲触摸琴弦来消音。适用于用右手手指甲提前触摸琴弦，在弹奏同一根琴弦3~6号音之前，先消除前一个音的余音，停止在琴弦上不弹奏，左手按到位后再弹奏。
如果是4~7~，在弹奏压音后，右手的指甲盖住琴弦以消弭残留的声音，然后左手再次抬起。因为比正常播放多了一个静音动作，所以速率还是有限的。如果你掌握不好，很容易产生沉默的痕迹。
在左手和右手的高度同步方法中，左手不预先按压声音，右手不覆盖琴弦以静音。但是当右手弹奏琴弦的时候，左手（zuǒshǒu）很快就把音调压到位。
左手和右手的动作高度同步。这种方法很难练习，但即使在同一个和弦或快速指法的中间，它也能使按压的声音（shēngyīn）非常干净和模糊。行动中没有多余或草率。
古筝按音技巧：
每一根弦除本音外，还可用左手在琴马左例压弦的办法按出高小三度范围以内的各个音。低音区琴既长又粗，按音比较费劲，勉强可以按出高二度的音。一弦筝各弦音位以五声音阶排列，以D调为其基本调。七声音阶的“fa”和“si”两音是在“mi”和“la”两
通过按弦而得。
由于筝曲是由五声音阶排列定弦，因而形成筝曲“以韵补声”的旋律特点。即通过左手按弦的奏法，弹出本弦发音之外的音，特别是五声音阶以外的音。这种“以韵补声”手法所形成的旋律特点有两种倾向。
一是色彩性、装饰性的，即不具有调式、调性的转换意义，这个特点在山东、河南及部分客家筝曲中较明显；
二是功能性的，即有调式、调性转换的意义，主要表现在潮州筝曲中，即通过“以韵补声”的手法使乐曲可得到轻三六、重三六、活五等各种调式的变化。
筝曲中的同度双音是将其中一个音在另一根弦上用按音的办法得到的。两个音的音高，一个是固定的，一个是滑动的，结合在一起有着筝那特殊的略带颤动的音响。
