如题所述
1.电影《师父》陈浩锋导演作品，围绕天津的武馆与陈识的咏春刀法，集中展现了，咏春的刀法，人物在情义与名利的决择，以及在乱世中武馆的兴衰，在本片中导演运用光线，塑造人物情感的变化，刻画人物形象，通过光线的变化从而表明人物势力变化暗喻结尾，而在打斗中，踢馆中用光线突出主体，光线的运用使的主题明确，增加动作视觉表示力。
2.对于陈识的人物塑造，导演开始用背光，营造了一种神秘感，而在郑山傲家中初次打斗，他正好处于光线处，与暗外的打手形成对比，暗喻着陈识的胜利，在于陈识与郑山傲吃饭时两人侧光，脸一边亮，一边暗，表示各有所图，在与赵国卉(女主)谈判时，在亮度极低的走廊，光线只照在两人脸上，即忽略了其它了，突出了主体，更突出了人物表情，导演光线塑造人物型像不得不今人称赞。而塑造了人物形象，导演便用光线进行了细致的人物刻画
当女主回忆孩子被丢时，暗光的环境营造了一种低沉伤感的气氛，当郑山傲被邹榕设计后，两人一个在光线处，一个在暗处，即表达了人物势力的变化，更刻画了人物的形象，一邪一正。
3.光线对人物关系变化的表现，打斗前陈识与女主一个面光，一个背光，表明二人对离开天津的矛盾冲突，暗示两人的结局，当陈识与徒弟第一次在屋内，光线极暗表现徒弟在师父这只是用于踢馆的工具，当第二次师父受伤，徒弟看见，依旧在小屋内但光线明亮了许多，师父对徒弟不再那么冷陌，当师徒二人关系发生转折，徒弟被人设计，师父与坏人邹榕在阳台上，又是一个在阳光下，一个在阴影，表示了师父与坏人，师父与徒弟的，关系的变化，师父不再认为徒弟是小人，当徒弟枉死，师父为徒弟报仇把十八家武馆打败前，他与脚行老大的对话′师父背对主要光线，人物面部的变化，也使的师徙关系彻底发生改变，由利用到信情义的人物升华，
而对于武馆的兴衰通过对踢馆中人物的打斗，用光线在视觉表达出来，如徒弟与武馆人打斗次次胜，以及在武馆开业前各武馆在暗光处，而陈识即使在光线下也是暗光，暗喻了武馆不打真的，导致衰败，
4. 《师父》中的武林故事，并非人们印象中的家国大爱、快意恩仇的热血江湖，而是宛如一曲悲歌。该片的故事充满了悲情色彩，当徒弟因师父而死，师父却并未醒悟，依旧为了自己的大业知难而行，最终却落得仓皇而逃的结局。
