如题所述
1.电影《师父》陈浩锋导演作品,围绕天津的武馆与陈识的咏春刀法,集中展现了,咏春的刀法,人物在情义与名利的决择,以及在乱世中武馆的兴衰,在本片中导演运用光线,塑造人物情感的变化,刻画人物形象,通过光线的变化从而表明人物势力变化暗喻结尾,而在打斗中,踢馆中用光线突出主体,光线的运用使的主题明确,增加动作视觉表示力。
2.对于陈识的人物塑造,导演开始用背光,营造了一种神秘感,而在郑山傲家中初次打斗,他正好处于光线处,与暗外的打手形成对比,暗喻着陈识的胜利,在于陈识与郑山傲吃饭时两人侧光,脸一边亮,一边暗,表示各有所图,在与赵国卉(女主)谈判时,在亮度极低的走廊,光线只照在两人脸上,即忽略了其它了,突出了主体,更突出了人物表情,导演光线塑造人物型像不得不今人称赞。而塑造了人物形象,导演便用光线进行了细致的人物刻画
当女主回忆孩子被丢时,暗光的环境营造了一种低沉伤感的气氛,当郑山傲被邹榕设计后,两人一个在光线处,一个在暗处,即表达了人物势力的变化,更刻画了人物的形象,一邪一正。
3.光线对人物关系变化的表现,打斗前陈识与女主一个面光,一个背光,表明二人对离开天津的矛盾冲突,暗示两人的结局,当陈识与徒弟第一次在屋内,光线极暗表现徒弟在师父这只是用于踢馆的工具,当第二次师父受伤,徒弟看见,依旧在小屋内但光线明亮了许多,师父对徒弟不再那么冷陌,当师徒二人关系发生转折,徒弟被人设计,师父与坏人邹榕在阳台上,又是一个在阳光下,一个在阴影,表示了师父与坏人,师父与徒弟的,关系的变化,师父不再认为徒弟是小人,当徒弟枉死,师父为徒弟报仇把十八家武馆打败前,他与脚行老大的对话′师父背对主要光线,人物面部的变化,也使的师徙关系彻底发生改变,由利用到信情义的人物升华,
而对于武馆的兴衰通过对踢馆中人物的打斗,用光线在视觉表达出来,如徒弟与武馆人打斗次次胜,以及在武馆开业前各武馆在暗光处,而陈识即使在光线下也是暗光,暗喻了武馆不打真的,导致衰败,
4. 《师父》中的武林故事,并非人们印象中的家国大爱、快意恩仇的热血江湖,而是宛如一曲悲歌。该片的故事充满了悲情色彩,当徒弟因师父而死,师父却并未醒悟,依旧为了自己的大业知难而行,最终却落得仓皇而逃的结局。