如题所述
1、范铸法
范铸法是青铜器的制作方法之一,并且是应用较早、最普遍的青铜器制作方法,而范铸法主要分为塑模、翻范、合范、浇注、打磨和整修五个步骤。
2、失蜡法
失蜡法是青铜等金属器物的精密铸造方法之一,这种方法的流程分为三步,分别是用易熔化的石蜡和细泥浆制成蜡模并硬化成铸形,之后将铸形烘烧陶化,再往内部浇注铜水制成器物。
3、浑铸法
浑铸法死一种一次将器物浇铸成形的铸造方法,如果器物的形体大或形状复杂,还可以将整个器物分成多个部件分别翻范浇铸,最后拼接成一个整体,而这种方法也成为分铸法。
二里岗文化遗址主要集中在郑州及其周围地区,这也反映了当时商人的活动范围主要是在郑州附近。二里岗遗址分上下两层,下层出土青铜器以折唇鬲和长颈大口尊为主,上层以卷唇鬲和短颈大口尊为主。
从二里岗文化出土器物探究结果来看,青铜器铸造技艺最重要的发展就是使用了分铸法。
青铜器铸造方法分为土范法和失蜡法两种。看过《国家宝藏》云纹铜禁今生故事的读者应该比较熟悉失蜡法,从目前的考古成果来看,失蜡法最早是出现在战国时期的曾侯乙墓中,而商代多使用土方法铸造青铜器。
土范法又叫模范法,分两种,浑铸法和分铸法。
在二里岗的分铸法出现之前,青铜器铸造使用的是浑铸法。浑铸法,也就是只浇铸一次,一体成型,这也就限制了青铜器的制作,纹饰器形的制作大多较为粗糙。而分铸法的出现,改变这一现象,这是青铜器制造工艺的一大飞跃。
二里岗文化的青铜器虽然纹饰朴素,但器壁较薄,纹饰也相对规整,形式相较之前变化增多,这也是浑铸法发展到极致的表现。
分铸法也分两种——铸合法和焊接法。铸合法原本被认为是在春秋时期才出现,但随着考古事业的发展,我们发现,铸合法在殷商时期有大范围的应用,而且在商早期的二里岗时期就已出现。
铸合法在商代具体也分两种,第一种是先铸造器物主体,之后将榫卯式或者是铆钉式的附件再次浇筑在主体上,比如妇好墓中鸮尊的鋬(可以理解成把手)用的就是榫卯式附件,又比如著名的司母戊鼎(后母戊鼎)也是采用这个方法;第二种则相反,先铸造附件,再将附件放在器物主体的陶范中,再次浇铸,得到整件器物。这个方法在东周应用更为普遍。
关于焊接法,在目前已知的考古发现中,并没发现商代焊接法的实物资料,但在春秋中期以后有着普遍发展和应用。
上述分铸法的出现发展并没有取代浑铸法,因为浑铸法更为简洁,所以浑铸法在商代的使用仍是比较广泛。
上面提到,二里岗时期的纹饰相对朴素,到了商晚期——中国青铜器发展的高峰之一,青铜器的器形纹饰等变化增多,也更加精美细致。
商代主要流行的几大类纹饰主要是动物纹、几何类纹饰和人物画像类纹饰。
动物纹在商代最主要的几类纹饰有:饕餮纹、龙纹、鸟纹、蛇纹等等。
饕餮纹(兽面纹)是商代青铜器纹饰的主体纹饰,在青铜器上占据了绝大部分面积。商代时期的饕餮纹比较好辨别,但随着时代发展,饕餮纹变化多端,发展出许多变形的纹饰,所以现在多称他为兽面纹。
商代的龙纹主要有夔纹、交龙纹、蟠龙纹、顾龙纹、小团龙纹、曲龙纹等六类,剩下少数形式特殊的分做第七类。
蛇纹主要是按照纹饰中的蛇的造型来分类。
鸟纹,商晚期较多,并且主要作为辅助性纹饰。《诗经》里有句话讲“天命玄鸟,降而生商”,大概也是青铜鸟纹较多的原因之一吧。
除此以外动物类纹饰还有一些写实性动物纹,比如鱼纹、象纹、虎纹等,还有一些变形的动物纹,比如类似于顾龙纹的窃曲纹等等。
几何类纹饰一般都是辅助性纹饰,出现较多的,比如乳钉纹(凸出的小圆点)、涡纹、圆圈纹、雷纹、弦纹等等。
人物画像类纹饰在商代主要有两种。一种是,纹饰中的人处于被野兽威胁的状态,比如野兽张嘴好似要吃掉位于下方的人一样;另一种是纹饰中的人,准确点是奴隶,作守门状,而且这个奴隶往往遭受过一定的刑法,比如著名的刖人守门鼎。这两种类型的纹饰很明显的反映了商朝人的社会形态和宗教观念。