如题所述
看得见彩虹
我们却都看不见风
于是爱看风筝被操弄
满足好奇的瞳孔
人类喜欢彩虹，
很多颜色，
伴着雨后的清新气息，
心情是美好的。
可是我们却看不见风。
所以人类喜欢放风筝，
喜欢看到满天的纸鸢，
时而高高地在空中骄傲地悬着，
时而被无形无影的风推动。
但我们从来都没有问过风筝，
究竟要的是不是这种无助感。
突然间轰隆
倒也是仁慈的一种
不忍心看风筝被摆弄
雨季总那么有系统
当风暂时停了的时候，
风筝终于可以从原本的高度猛然下坠，
以为背后那条松弛了的线，
不再那么严厉地扯着自己的身躯。
可惜，
当放风筝的人看见别人的风筝又被吹起的时候，
又禁不住顺着风势猛然一拉，
风筝被吹起，
被无辜地挂在天空。
这个放、扯的动作一直不断地循环着，
风筝一刻都不能停息。
在那时，它心中可能在祈祷着天空能来一场雨，
对方才肯罢手。
雷声，或许真是上天给风筝的祷告的一种回应吧。
雨季对风筝被残忍对待的容忍只有那么多，
时限到了，
它就会很有系统地加以阻止。
看得见彩虹
我们却都看不见风
蛮横是爱结束的帮凶
我们当时还不懂
上面的歌词形容的是风筝无奈的，
毫无自主权的心理。
这一段则是将这个情景转移到恋人身上。
依然是彩虹和风。
彩虹在这里指的是爱情美丽的结局，
可是我们却不知道在彩虹出现之前，
在大雨来临之前，
会起风。
爱情之中会有要求，会有脾气，会有误会..
这些都是扯散或聚集恋人的因素，
正如风，
会将我们无助地操弄着，
只是我们都看不到。
于是年轻的我们经不起彼此的蛮横，
虽向往彩虹，却已走不到。
突然的重逢
倒也是仁慈的一种
总算能换个纬度想通
我感激缘份这系统
因为那场年轻的恋爱没有Closure，
我一直就卡在那个情节里面，
挣脱不了。
和上一段的“轰隆”雷声一样，
哪一天突然的重逢，
就会像是我们祈祷的答案，
看到彼此成熟了的样子，
看到挂念彼此的同时生活依然在发生着，
人也才释怀了。
这里用“纬度”不是角度，
是因为我想将场景留在“放风筝”vs地球这个点上。
主要是为了要替副歌铺路，
想像你握着一台摄影机，
从一个人拍起，
然后Zoom Out
你会看到一个房间
然后Zoom Out
你会看到一栋房子
然后Zoom Out
你会看到一座城市
然后Zoom Out
你会看到一个国家
然后Zoom Out
你会看到一颗地球
当你看到一颗地球时，
那个人长得什么样子，
是不是模糊了，
不重要了？
喔 长镜头
不少人将长镜头误解为”Long Lens”。
其实“长镜头”是一个电影手法，
应该叫”Long Take”，
就如
没有剪辑，一镜到底。
我们的回忆没拍下太多泪流
只有凉风篮海和沙丘
我把我们的记忆当作一台摄像机，
拍下我们之间或分离后的每一天。
可是时间都那么久了，
当我们静静观看时，
那些曾经很伤人的话，
很在乎的小事，
眨眼或不小心就错过了，
这个长镜头倒是趁我们在伤心、在操心不重要的事情时，
拍下了当时我们没有留意到的在一起时走过的美丽事物。
表示走过一些路后，
我们会发现，
大大的世界中，
一个人的小哀愁，
其实真的不足为奇，
很不起眼。
到哪天碰头
你轻巧回避我荒谬 的旧伤口
由于这首歌是写给那姊，
如此一位成熟，有智慧的现代女性，
哀怨、自责甚至浓烈的字眼我觉得应该不适合。
因此我在写这首词的时候，
在过去式的爱情和青春描写中，
加入了释然、有所领会的语气。
可是为了让歌手更贴近人心，
更亲民，
我安排让她有一点“露陷”的情节。
“旧伤口”的意思就是，
她其实还是有一点介意的，
明知道对方刻意却小心地避开谈论往事，
因为感觉不自在，
却有没法完全放开浅浅的恨意。
但将“荒谬”摆在“旧伤口”前面又显示她是理性的，
知道自己在无理取闹，
应该马上制止自己。
故事结构 就不必追究
每一场电影最重要的不是明星或特效，
而是故事本身。
故事若是动人，
其他的都不重要。
写这最后这一句歌词，
是为了劝说自己，
我们曾经有过一段很唯美的曾经，
见面的时候，
就好好地见个面。
究竟是回头细述（倒叙），
还是片段（蒙太奇），
甚至是长镜头，
故事是美好的，
就已经很足，很够了。
车专自那英《长镜头》词解By 小寒,
我们却都看不见风
于是爱看风筝被操弄
满足好奇的瞳孔
人类喜欢彩虹，
很多颜色，
伴着雨后的清新气息，
心情是美好的。
可是我们却看不见风。
所以人类喜欢放风筝，
喜欢看到满天的纸鸢，
时而高高地在空中骄傲地悬着，
时而被无形无影的风推动。
但我们从来都没有问过风筝，
究竟要的是不是这种无助感。
突然间轰隆
倒也是仁慈的一种
不忍心看风筝被摆弄
雨季总那么有系统
当风暂时停了的时候，
风筝终于可以从原本的高度猛然下坠，
以为背后那条松弛了的线，
不再那么严厉地扯着自己的身躯。
可惜，
当放风筝的人看见别人的风筝又被吹起的时候，
又禁不住顺着风势猛然一拉，
风筝被吹起，
被无辜地挂在天空。
这个放、扯的动作一直不断地循环着，
风筝一刻都不能停息。
在那时，它心中可能在祈祷着天空能来一场雨，
对方才肯罢手。
雷声，或许真是上天给风筝的祷告的一种回应吧。
雨季对风筝被残忍对待的容忍只有那么多，
时限到了，
它就会很有系统地加以阻止。
看得见彩虹
我们却都看不见风
蛮横是爱结束的帮凶
我们当时还不懂
上面的歌词形容的是风筝无奈的，
毫无自主权的心理。
这一段则是将这个情景转移到恋人身上。
依然是彩虹和风。
彩虹在这里指的是爱情美丽的结局，
可是我们却不知道在彩虹出现之前，
在大雨来临之前，
会起风。
爱情之中会有要求，会有脾气，会有误会..
这些都是扯散或聚集恋人的因素，
正如风，
会将我们无助地操弄着，
只是我们都看不到。
于是年轻的我们经不起彼此的蛮横，
虽向往彩虹，却已走不到。
突然的重逢
倒也是仁慈的一种
总算能换个纬度想通
我感激缘份这系统
因为那场年轻的恋爱没有Closure，
我一直就卡在那个情节里面，
挣脱不了。
和上一段的“轰隆”雷声一样，
哪一天突然的重逢，
就会像是我们祈祷的答案，
看到彼此成熟了的样子，
看到挂念彼此的同时生活依然在发生着，
人也才释怀了。
这里用“纬度”不是角度，
是因为我想将场景留在“放风筝”vs地球这个点上。
主要是为了要替副歌铺路，
想像你握着一台摄影机，
从一个人拍起，
然后Zoom Out
你会看到一个房间
然后Zoom Out
你会看到一栋房子
然后Zoom Out
你会看到一座城市
然后Zoom Out
你会看到一个国家
然后Zoom Out
你会看到一颗地球
当你看到一颗地球时，
那个人长得什么样子，
是不是模糊了，
不重要了？
喔 长镜头
不少人将长镜头误解为”Long Lens”。
其实“长镜头”是一个电影手法，
应该叫”Long Take”，
就如
没有剪辑，一镜到底。
我们的回忆没拍下太多泪流
只有凉风篮海和沙丘
我把我们的记忆当作一台摄像机，
拍下我们之间或分离后的每一天。
可是时间都那么久了，
当我们静静观看时，
那些曾经很伤人的话，
很在乎的小事，
眨眼或不小心就错过了，
这个长镜头倒是趁我们在伤心、在操心不重要的事情时，
拍下了当时我们没有留意到的在一起时走过的美丽事物。
表示走过一些路后，
我们会发现，
大大的世界中，
一个人的小哀愁，
其实真的不足为奇，
很不起眼。
到哪天碰头
你轻巧回避我荒谬 的旧伤口
由于这首歌是写给那姊，
如此一位成熟，有智慧的现代女性，
哀怨、自责甚至浓烈的字眼我觉得应该不适合。
因此我在写这首词的时候，
在过去式的爱情和青春描写中，
加入了释然、有所领会的语气。
可是为了让歌手更贴近人心，
更亲民，
我安排让她有一点“露陷”的情节。
“旧伤口”的意思就是，
她其实还是有一点介意的，
明知道对方刻意却小心地避开谈论往事，
因为感觉不自在，
却有没法完全放开浅浅的恨意。
但将“荒谬”摆在“旧伤口”前面又显示她是理性的，
知道自己在无理取闹，
应该马上制止自己。
故事结构 就不必追究
每一场电影最重要的不是明星或特效，
而是故事本身。
故事若是动人，
其他的都不重要。
写这最后这一句歌词，
是为了劝说自己，
我们曾经有过一段很唯美的曾经，
见面的时候，
就好好地见个面。
究竟是回头细述（倒叙），
还是片段（蒙太奇），
甚至是长镜头，
故事是美好的，
就已经很足，很够了。
车专自那英《长镜头》词解By 小寒,
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