如题所述
一是鲁迅的性格过于刚烈，心肠较硬。二是鲁迅过于敏感、常常为了一些琐碎的事情而小题大做。
后期的鲁迅，意识走向完全封闭，思想呈现非常毛糙，个性变得十分怪僻。
三十几年前的那一场运动，"为了打鬼，借助钟魁"，把鲁迅拔到了不应有的全知全能高度，使鲁迅先生脱离了群众。而鲁迅先生自己，从来没有把自己看作全知全能。
鲁迅的精神，在本质上是批判的。他虽然向往一个全新的社会，但是他所看到的只是一个黑暗的旧中国，灾难深重，民族殆危。所以鲁迅的文章中没有歌颂只有批判。"文革"时的拔高，有时比"上纲上线"更显可笑。
对鲁迅的拔高之一，是说他"热情歌颂了苏区红色政权"，恨不得把先生说成是主管宣传工作的中共中央政治局常委。根据呢，据说是鲁迅先生写的两首诗。其一是作于1931年的湘灵歌："昔闻湘水碧如染，今闻湘水胭脂痕。"其二是作于1933年的赠画师："风生白下千林暗，雾塞苍天百卉殚。愿乞画家新意匠，只研朱墨作春山。"你看，鲁迅先生不是在欢呼苏区"祖国山河一片红"吗！这居然是著名学者的解释。可是我们查一下历史就知道，1931-1934年，正是国民党对苏区进行着残酷的第三、四、五?quot;围剿"，也正是党内"左"倾机会主义错误路线占统治地位的时候，战争的酷烈是前所未有的，正是"杀人如草不闻声"。鲁迅远在上海，看到听到的是国民党招兵拉夫，是对红区的进剿和狂轰滥炸。鲁迅没有看到苏区的"红旗飘飘"，倒是想象得出人民血流成河的惨象。鲁迅怀着极大的愤懑，用诗抨击了国民党反动派杀人如麻的罪行。"白下"是今南京的别名，赠画师一诗是在说："从南京国民党反动政府里派来的轰炸机，把中国大地搞得一片昏暗，连野草都失去了生存的权利。画家呀，现在的中国已经没有绿色的春天了，山头都被鲜血染红了。再要画中国山水的话，就用血红色来画吧。"湘灵歌也是同样的心境："听说湘水漫江碧透，可现在水面上却漂着血痕呀！"
如其不信，我们可以列举鲁迅所写过的其他诗篇来印证。1931年3月《无题》："大野多钩棘，长天列战云。几家春袅袅，万籁静喑喑。"1932年12月《所闻》："华灯照宴敞豪门，娇女严妆侍玉樽。忽忆情亲焦土下，佯看罗袜掩啼痕。"同年同月的《无题》："洞庭木落楚天高，眉黛猩红浣战袍。"1933年1月《二十二年元旦》："云封高岫护将军，霆击寒村灭下民。到底不如租界好，打牌声里又新春。"1933年2月《无题》："忍看朋辈成新鬼，怒向刀丛觅小诗。"特别值得一提的是，《二十二年元旦》与《赠画师》作于同一天。"将军们坐在飞机里高高在上，只管把炸弹扔下去炸死手无寸铁的无辜百姓。而租界里的人与两边都不相干，只顾过着他们自己醉生梦死的行尸走肉般的生活。"鲁迅先生当时的心境，可有一点点想歌颂什么的味道？
鲁迅的小说，本质上也是批判的。他无情地解剖着自己和旁人，想以此来救治积弱的中华民族。据说鲁迅曾与到上海治伤的陈赓同志有过长谈，了解过苏区的情况，并曾经想写一部歌颂农民战争的作品。而最终他放弃了，因为他觉得自己没有亲身生活在红区，没有生活积累无法创作。这是鲁迅作为作家的高尚之处：写不出来不硬写。鲁迅极为赞赏的一位青年作家叶紫，是参加过湖南农民运动并经历过大屠杀的，鲁迅为他的《星》作过序，想必一定读过。如果我们现在读一下以湖南农民运动为背景的中篇小说《星》，恐怕一时难以认可它是歌颂农民运动的。也许受到鲁迅的影响，也许为了在国民党反动政府里通过出版审查，《星》写了人的种种劣性。我猜，鲁迅如真的动手写以苏区为背景的小说的话，写出来的东西大约与《星》不会差得太远。
鲁迅先生生活中有多少欢乐和歌颂，我们不得而知。但鲁迅作品中的欢乐只来自一处，那就是孩子。鲁迅作品中唯一使人读来愉悦的，只有《朝华夕拾》。诗里也只有一首与他的儿子海婴有关的《答客诮》："无情未必真豪杰，怜子如何不丈夫。知否兴风狂啸者，回眸时看小于菟。"
所以我们研究鲁迅，学习鲁迅，首要的是学习他对民族生存的忧患意识，对决定本民族生死存亡的环境和内弱的无情批判精神。鲁迅所刻划的阿Q及其种种弱点，应当永远是我们的警钟。中华民族依然是在最危急的时刻，空灵、俊秀、超然、平和、或者放诞，纵无害而也无补。有一点"多元化"，可以，但不可因此而冲淡了我们的自我批判精神。
后期的鲁迅，意识走向完全封闭，思想呈现非常毛糙，个性变得十分怪僻。
三十几年前的那一场运动，"为了打鬼，借助钟魁"，把鲁迅拔到了不应有的全知全能高度，使鲁迅先生脱离了群众。而鲁迅先生自己，从来没有把自己看作全知全能。
鲁迅的精神，在本质上是批判的。他虽然向往一个全新的社会，但是他所看到的只是一个黑暗的旧中国，灾难深重，民族殆危。所以鲁迅的文章中没有歌颂只有批判。"文革"时的拔高，有时比"上纲上线"更显可笑。
对鲁迅的拔高之一，是说他"热情歌颂了苏区红色政权"，恨不得把先生说成是主管宣传工作的中共中央政治局常委。根据呢，据说是鲁迅先生写的两首诗。其一是作于1931年的湘灵歌："昔闻湘水碧如染，今闻湘水胭脂痕。"其二是作于1933年的赠画师："风生白下千林暗，雾塞苍天百卉殚。愿乞画家新意匠，只研朱墨作春山。"你看，鲁迅先生不是在欢呼苏区"祖国山河一片红"吗！这居然是著名学者的解释。可是我们查一下历史就知道，1931-1934年，正是国民党对苏区进行着残酷的第三、四、五?quot;围剿"，也正是党内"左"倾机会主义错误路线占统治地位的时候，战争的酷烈是前所未有的，正是"杀人如草不闻声"。鲁迅远在上海，看到听到的是国民党招兵拉夫，是对红区的进剿和狂轰滥炸。鲁迅没有看到苏区的"红旗飘飘"，倒是想象得出人民血流成河的惨象。鲁迅怀着极大的愤懑，用诗抨击了国民党反动派杀人如麻的罪行。"白下"是今南京的别名，赠画师一诗是在说："从南京国民党反动政府里派来的轰炸机，把中国大地搞得一片昏暗，连野草都失去了生存的权利。画家呀，现在的中国已经没有绿色的春天了，山头都被鲜血染红了。再要画中国山水的话，就用血红色来画吧。"湘灵歌也是同样的心境："听说湘水漫江碧透，可现在水面上却漂着血痕呀！"
如其不信，我们可以列举鲁迅所写过的其他诗篇来印证。1931年3月《无题》："大野多钩棘，长天列战云。几家春袅袅，万籁静喑喑。"1932年12月《所闻》："华灯照宴敞豪门，娇女严妆侍玉樽。忽忆情亲焦土下，佯看罗袜掩啼痕。"同年同月的《无题》："洞庭木落楚天高，眉黛猩红浣战袍。"1933年1月《二十二年元旦》："云封高岫护将军，霆击寒村灭下民。到底不如租界好，打牌声里又新春。"1933年2月《无题》："忍看朋辈成新鬼，怒向刀丛觅小诗。"特别值得一提的是，《二十二年元旦》与《赠画师》作于同一天。"将军们坐在飞机里高高在上，只管把炸弹扔下去炸死手无寸铁的无辜百姓。而租界里的人与两边都不相干，只顾过着他们自己醉生梦死的行尸走肉般的生活。"鲁迅先生当时的心境，可有一点点想歌颂什么的味道？
鲁迅的小说，本质上也是批判的。他无情地解剖着自己和旁人，想以此来救治积弱的中华民族。据说鲁迅曾与到上海治伤的陈赓同志有过长谈，了解过苏区的情况，并曾经想写一部歌颂农民战争的作品。而最终他放弃了，因为他觉得自己没有亲身生活在红区，没有生活积累无法创作。这是鲁迅作为作家的高尚之处：写不出来不硬写。鲁迅极为赞赏的一位青年作家叶紫，是参加过湖南农民运动并经历过大屠杀的，鲁迅为他的《星》作过序，想必一定读过。如果我们现在读一下以湖南农民运动为背景的中篇小说《星》，恐怕一时难以认可它是歌颂农民运动的。也许受到鲁迅的影响，也许为了在国民党反动政府里通过出版审查，《星》写了人的种种劣性。我猜，鲁迅如真的动手写以苏区为背景的小说的话，写出来的东西大约与《星》不会差得太远。
鲁迅先生生活中有多少欢乐和歌颂，我们不得而知。但鲁迅作品中的欢乐只来自一处，那就是孩子。鲁迅作品中唯一使人读来愉悦的，只有《朝华夕拾》。诗里也只有一首与他的儿子海婴有关的《答客诮》："无情未必真豪杰，怜子如何不丈夫。知否兴风狂啸者，回眸时看小于菟。"
所以我们研究鲁迅，学习鲁迅，首要的是学习他对民族生存的忧患意识，对决定本民族生死存亡的环境和内弱的无情批判精神。鲁迅所刻划的阿Q及其种种弱点，应当永远是我们的警钟。中华民族依然是在最危急的时刻，空灵、俊秀、超然、平和、或者放诞，纵无害而也无补。有一点"多元化"，可以，但不可因此而冲淡了我们的自我批判精神。
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第1个回答 2008-04-20
鲁迅骨头很硬，但是也有不堪的一面.
鲁迅有一个弟弟叫周作人(后来成了汉奷)。当时俩个人都是文化界的人，而且都是新文化运动的斗士，名气都很大，不分轩轾，从某种意义上讲周作人还可能名气更大一点点。但俩人在1923年时吵翻了，不仅是"多秽语"，而且还动了家什过上了几招。从此，二人形同陌路。不过你可千万别以为这两个人是思想上不是志同道合而分手，那个时候包括以后的很多时候二人在思想和文化创作上还是一致的，而分手的原因却是女人。
当时，鲁迅是同弟弟一大家子住在一起的，周作人是在日本留学时迎娶的日本女子信子，这女子想必是有风骚之处，不但迷住了周作人这个才子，而且还迷住了这骨头最硬的大伯哥。
才子佳人的故事具体怎样，后人不得而知，只知1923年7月的某一天想必是做丈夫的知道了这件事，因此就给住在前院的哥哥写了一封信(连话都不直接讲了)："我昨日才知道，--但过去的事不必再说了。我不是基督徒，却幸而尚能担受得起，也不想责难，--大家都是可怜的人间。我以前的蔷薇的梦原来都是虚幻。以后请不要再到后边院子里来，没有别的话。愿你安心，自重。"
这种涉及闺阁的事，自然是笔叙不详，信中所说的"过去的事"是何所指呢？何以周作人"昨日才知道"？显然是个艳事，不然又何以扯上"不是基督徒"？而且竟然提出"不要再到后边院子里来"！如郁达夫《回忆鲁迅》中说：周作人氏的那位日本夫人，甚至说鲁迅对她有失敬之处。可见不是我在这望风捕影。
1923年与弟弟分手后，自然就是要另找红颜了，这就是广平兄了，最著名的事件就是1925年的女师大学潮以及那篇最著名的文章《记念刘和珍君》。
1925年因为女师大在新任教育部长章士钊的指令下，换了校长，从而引发了一场学潮，在当时的环境下，学潮就像是天边的云一样，经常出现，变幻无穷，因而最初也没有什么大动静，不料后来竟出了人命了，便成了大事了。而鲁迅的那篇现在作为教课书中的作品更使这个事件成了中国近代史中的一个大事件了。
但在这次学潮中，当时在女师大任教的鲁迅为何自绝于政府？数不清的鲁迅专家们说到此段，总没说清个中原委，即使谈及，也无非"路见不平，拔刀相助"之类。
其实就是一个英雄救美的故事，因为学潮中有他的恋人许广平。其实学潮发生之前，思想活跃的许广平就与她所依赖的周先生开始通信了。此时师生信札往还已经平凡而亲昵了：先生已忘却师道尊严而称学生为"广平仁兄"，许姑娘则极为率性地称比自己大十八岁的老师为"嫩棣棣"了！"棣棣"即弟弟，弟弟还是嫩的！两人已经由师生变成恋人了。
据讲，为了见许广平一面，鲁迅还曾翻过围墙跳过栅栏。别忘了1881年出生的鲁迅这一年已经46岁了。
当然在这场学潮中这里还掺杂着一点义气：那就是他的老同学后来又将他聘到女师大的许寿裳是被杨荫榆替下来的前主要，鲁迅那句有名的"我以我血荐轩辕"诗即是附在给许的照片之后的。现在朋友有难了，自然是要拔刀相助了。而且还有一个说法是说这时的鲁迅也有想当一任校长的念头，所以还应该有一点野心的成份在里头。
当然鲁迅这时主要的还是为了这份灼灼的恋情。然而毕竟有些尴尬--如果鲁迅不与朱安离婚（本来就没想），也就不能与许广平结婚（终于没有合法）此为一。学生终于爱上了老师，或者说老师"引诱"了学生，双方的年龄似乎差得太多，容易授人以柄，此为二。最后，女方比男方的个头高，这也该是令人尴尬的一点：看鲁迅与许广平的合影，往往是前者站立而后者坐着或者同为坐姿。
鲁迅虽历经沧桑，毕竟也被爱情冲昏头脑。最后逃去厦大执教。也许是太忙、太累，据说离京的那天鲁迅的日记比较简略，最后两个字是"夜风"。不知那一夜的鲁迅，心情是否平静？
瞧，这种是文人的楷模，不能说鲁迅的思想不好，也不能说鲁迅的文字不好，更不能说鲁迅对新文化和中国近代史的贡献小，但不能说这么一个伟大的英雄就一个是个道德规范的人。鲁迅史上的这两个女人是个说不清的事情，那怕是鲁迅从棺材里爬出来用"横扫千军"笔也说不清楚的了。
不过当文人也别太郁闷，并不是光是文人才觉得自己可以一柱擎天，普惠天下。比如物理学家薛定锷，就是一个真正的好色之徒。坚信自己仅凭性能力就会让每一位与他交往密切的女性难以割舍。他有过不少女朋友，最著名的就是那位助手的夫人了，这位实际上与薛定锷夫妇长期生活在一起，还为薛定锷生过一个女儿。
这就是人，臭唐脏汉，自古就没有过完人。所以不要说先做人后做事。事业的成就是与道德无关的。
鲁迅有一个弟弟叫周作人(后来成了汉奷)。当时俩个人都是文化界的人，而且都是新文化运动的斗士，名气都很大，不分轩轾，从某种意义上讲周作人还可能名气更大一点点。但俩人在1923年时吵翻了，不仅是"多秽语"，而且还动了家什过上了几招。从此，二人形同陌路。不过你可千万别以为这两个人是思想上不是志同道合而分手，那个时候包括以后的很多时候二人在思想和文化创作上还是一致的，而分手的原因却是女人。
当时，鲁迅是同弟弟一大家子住在一起的，周作人是在日本留学时迎娶的日本女子信子，这女子想必是有风骚之处，不但迷住了周作人这个才子，而且还迷住了这骨头最硬的大伯哥。
才子佳人的故事具体怎样，后人不得而知，只知1923年7月的某一天想必是做丈夫的知道了这件事，因此就给住在前院的哥哥写了一封信(连话都不直接讲了)："我昨日才知道，--但过去的事不必再说了。我不是基督徒，却幸而尚能担受得起，也不想责难，--大家都是可怜的人间。我以前的蔷薇的梦原来都是虚幻。以后请不要再到后边院子里来，没有别的话。愿你安心，自重。"
这种涉及闺阁的事，自然是笔叙不详，信中所说的"过去的事"是何所指呢？何以周作人"昨日才知道"？显然是个艳事，不然又何以扯上"不是基督徒"？而且竟然提出"不要再到后边院子里来"！如郁达夫《回忆鲁迅》中说：周作人氏的那位日本夫人，甚至说鲁迅对她有失敬之处。可见不是我在这望风捕影。
1923年与弟弟分手后，自然就是要另找红颜了，这就是广平兄了，最著名的事件就是1925年的女师大学潮以及那篇最著名的文章《记念刘和珍君》。
1925年因为女师大在新任教育部长章士钊的指令下，换了校长，从而引发了一场学潮，在当时的环境下，学潮就像是天边的云一样，经常出现，变幻无穷，因而最初也没有什么大动静，不料后来竟出了人命了，便成了大事了。而鲁迅的那篇现在作为教课书中的作品更使这个事件成了中国近代史中的一个大事件了。
但在这次学潮中，当时在女师大任教的鲁迅为何自绝于政府？数不清的鲁迅专家们说到此段，总没说清个中原委，即使谈及，也无非"路见不平，拔刀相助"之类。
其实就是一个英雄救美的故事，因为学潮中有他的恋人许广平。其实学潮发生之前，思想活跃的许广平就与她所依赖的周先生开始通信了。此时师生信札往还已经平凡而亲昵了：先生已忘却师道尊严而称学生为"广平仁兄"，许姑娘则极为率性地称比自己大十八岁的老师为"嫩棣棣"了！"棣棣"即弟弟，弟弟还是嫩的！两人已经由师生变成恋人了。
据讲，为了见许广平一面，鲁迅还曾翻过围墙跳过栅栏。别忘了1881年出生的鲁迅这一年已经46岁了。
当然在这场学潮中这里还掺杂着一点义气：那就是他的老同学后来又将他聘到女师大的许寿裳是被杨荫榆替下来的前主要，鲁迅那句有名的"我以我血荐轩辕"诗即是附在给许的照片之后的。现在朋友有难了，自然是要拔刀相助了。而且还有一个说法是说这时的鲁迅也有想当一任校长的念头，所以还应该有一点野心的成份在里头。
当然鲁迅这时主要的还是为了这份灼灼的恋情。然而毕竟有些尴尬--如果鲁迅不与朱安离婚（本来就没想），也就不能与许广平结婚（终于没有合法）此为一。学生终于爱上了老师，或者说老师"引诱"了学生，双方的年龄似乎差得太多，容易授人以柄，此为二。最后，女方比男方的个头高，这也该是令人尴尬的一点：看鲁迅与许广平的合影，往往是前者站立而后者坐着或者同为坐姿。
鲁迅虽历经沧桑，毕竟也被爱情冲昏头脑。最后逃去厦大执教。也许是太忙、太累，据说离京的那天鲁迅的日记比较简略，最后两个字是"夜风"。不知那一夜的鲁迅，心情是否平静？
瞧，这种是文人的楷模，不能说鲁迅的思想不好，也不能说鲁迅的文字不好，更不能说鲁迅对新文化和中国近代史的贡献小，但不能说这么一个伟大的英雄就一个是个道德规范的人。鲁迅史上的这两个女人是个说不清的事情，那怕是鲁迅从棺材里爬出来用"横扫千军"笔也说不清楚的了。
不过当文人也别太郁闷，并不是光是文人才觉得自己可以一柱擎天，普惠天下。比如物理学家薛定锷，就是一个真正的好色之徒。坚信自己仅凭性能力就会让每一位与他交往密切的女性难以割舍。他有过不少女朋友，最著名的就是那位助手的夫人了，这位实际上与薛定锷夫妇长期生活在一起，还为薛定锷生过一个女儿。
这就是人，臭唐脏汉，自古就没有过完人。所以不要说先做人后做事。事业的成就是与道德无关的。
第2个回答 2012-05-06
鲁迅四肢发达，头脑简单，思想封闭，性格怪僻，心狠手辣，心毒如蛇。。。。。。
第3个回答 2008-04-20
翻脸不认人,抽烟太厉害
第4个回答 2022-06-21
鲁迅在二十四孝图中对卧冰求鲤老莱娱亲郭巨埋儿等孝道故事进行了辛辣嘲讽
体现了他性格的怪癖以前封建思想不同。
体现了他性格的怪癖以前封建思想不同。
