如题所述
随着书体的演进,草书可以分为章草(隶草)、今草(小草)、狂草(大草)三类。
1、隶草
关于草书的起源有种种说法,但一致认为它与隶书同时产生,工整地楷写即为隶书,急速地草写即为章草,这一点可从《居延汉简》中得到印证。
2、今草
今草是从章草衍进而成的。它与章草的不同处是:章草还保留着隶书的“尾巴”,而今草已完全去掉隶书的“雁尾”笔法,结体也由扁方趋于长方,横势改为纵势,字与字之间也偶相连续,打破了章草每个字不相连续的规矩。
3、狂草
狂草即大草。怀素的《小草千字文》与《大草千字文》,不仅是字大字小之别,更主要的是大草比小草更加纵逸奔放。大草用笔流畅跌宕、笔势驰聚,字与字多连绵,即使不是笔笔连续,却也笔断意连、一气呵成。其运动感与节奏感都极强,有震撼人们心灵的力量。
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草书的首要特点是简约,笔画省而又省、简而又简。使转忌横平竖直,有棱有角,所以草书点画线条的运动多呈圆弧形,这是行笔速度快而流畅所必然产生的用笔法。
草书连绵常数字为一笔,线条牵连不断,有时两三字连在一起,难以断字,形态变化极为强烈,各种俯仰、疏密、向背、迎让,参差的对比可以夸张到惊人的地步。
问题不在是否连绵,在于连的过程中在转折等处是否有断的意思,贵在能似断似连,故明末清初大书家王铎的草书虽常十数字连绵不断,而因其笔笔有交代而仍为后世所重。
草书结体为求简约,其偏旁都用符号代替,使草书点画的形态产生极大的变化,与楷、行书的结字有相当差距,这是草书结字的特点。
但草书还应受草法约定俗成的规矩制约,草法是有严格规则的,绝对不能信手画符,随心所欲,写草书要有扎实的楷书基本功。
参考资料来源:百度百科-草书
草书按其发展分为早期草书、章草和今草。早期草书是跟隶书平行的书体,一般称为隶草,实际上夹杂了一些篆草的形体。章草是由草写的隶书演变而成的标准草书。
今草产生于东汉末,是从章草变化来的。是对章草的革新。据史书记载,今草为东汉张芝所创,世称张芝为"草圣"。今草适应隶书向楷、行体发展趋势和形体上的变化,进一步省减了章草的点划波磔,成为更加自由便略的草体。
而今草又分大草和小草,唐代之后的今草写的更加放纵,笔势连绵环绕,字形奇 变百出,称为“狂草”,亦名大草,在狂乱中觉得优美。
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为了便捷书写,经过漫长的约定俗成的过程,尤其是在篆书向隶书转化的时期,民间流行的草字的数量逐渐增多,写法逐渐统一,经过由量变到质变的过程,终于产生了具有法度的草书,那便是章草,之后进一步发展成今草,狭意的草书就是指章草和今草。
自章草起草法就基本形成了,约定俗成的草法既具有法度的规范性,又具有很大的灵活性,草书是笔画省略,结构简便的书体。
草书是以点画作为基本符号来代替偏旁和字的某个部分,是最具有符号化特征的书体。草书的笔划之间字与字之间相互连带呼应,是便于快捷书写和便于表达书者情感的书体。
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本回答被网友采纳草书按其发展分为早期草书、章草和今草。早期草书是跟隶书平行的书体,一般称为隶草,实际上夹杂了一些篆草的形体。章草是由草写的隶书演变而成的标准草书。章草是篆书演进到隶书阶段相应派生出来的一种书体。保留隶书笔法的形迹,上下字独立而基本不连写。
今草产生于东汉末,是从章草变化来的。是对章草的革新。据史书记载,今草为东汉张芝所创,世称张芝为"草圣"。笔画连绵回绕,文字之间有联缀,书写简约方便。今草适应隶书向楷、行体发展趋势和形体上的变化,进一步省减了章草的点划波磔,成为更加自由便略的草体。
而今草又分大草和小草,唐代之后的今草写的更加放纵,笔势连绵环绕,字形奇 变百出,称为“狂草”,亦名大草,在狂乱中觉得优美。
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草书代表人物草书特点
狂草亦称大草,笔意奔放,体势连绵,完全脱离实用的艺术创作,如唐朝张旭《千文断碑》、《古诗四道》,怀素僧《自叙帖》等等,大草纯用草法,难以辨认,小草学献之、大草学羲之,狂草学张旭不如学怀素。怀素的草字容易辨认,字迹清瘦见形,字字相连处亦落笔清晰易临。
张旭字形变化繁多,常一笔数字,隔行之间气势不断,不易辨认,形成一种独特的风格,韩愈《送高闲上人序》中提到张旭草书以“喜怒窘穷,忧悲愉佚,怨恨、思慕、酣醉、无聊、不平,而有动于心,必于草书挥毫发之”,故学张旭难。
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本回答被网友采纳草书分三大类,一是章草,二是今草(又称小草),三是狂草(又称大草)。
1、章草:章草基本上也是笔画很少相连的字体,但其笔画已经形成呼应状态以使书写快捷流畅。此时的草书意态丰富,不拘绳规,有的还带有原始篆隶笔意,在用笔上讲究简洁明快,尚无过多的装饰性笔画,对运笔的节奏尚未进入程式化的要求。
2、今草:今草是指以二王为代表的东晋草书。是在汉章草及竹木简草书基础上发展起来的书写方法。已经将篆隶笔画基本剔除掉,而以新的流畅自然互相呼应的笔画来完成的书写。讲究用笔的装饰性,使字更加富有节奏韵律,并逐渐形成程式化的用笔法,成为后世的典范。
自此,中国书法到达最高锋,后世全在二王的笼罩下生活,并分化出一些分支。分析今草用笔与书写方法也成为后世世俗化的一种手段,因为丰富的中国书法被定义化了,因而也失去了其盎然的青春气息,走向更加贵族化、符号化,被赋予更多的贵族人文情怀。
3、狂草:是在唐朝张旭怀素的带动下,逐渐走入人们视野的一种风格化的今草样式。更早,来自于汉朝张芝,但真正张芝的作品可能都是伪作。
不过,二王的草书从张芝吸取了很多营养,尤其是王献之从张芝中获得了更多的信息,他打破他父亲的基本字字独立的今草样式,将字字独立的易阅读性易为更多的字组组合,使整篇文字密不可分,增强了章法的流畅与关联性,使草书走向一笔书。
之后,到了唐,旭素则夸张之,并将运笔基本变为中锋完成。之后的黄庭坚、王铎、傅山等等更延展之。
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草书艺术的欣赏标准:
1、线条美
“书法是线条的艺术”。书法的线条,尤其是草书的线条,更具有明显的特点。它不仅有形状上的区别,方向上的不同,而且还有疾涩、润燥、扁圆、质感、力度等多方面的差异。草书艺术线条的千奇百怪、变化莫测,最能表现出一个草书家微妙的内心感受。
历代书法家特别注意线条的主次对比,并往往将最能表现书者个性的笔画作为“主笔”以展示特有的美感。如颜真卿饱满的悬针竖,黄山谷一波三折的长横和大捺,米芾别致的竖勾等。此外还有大小、纵横、向背、偏正、疏密、粗细、浓淡、方圆等多种对比手法。
2、结构美
对结构的欣赏,一般的理解常常是结构是否整齐,是否符合于平衡对称的要求,实不尽然。平衡对称固然是一个基本要求,但结构美更注重平衡对称中又有变化,而且其变化是否有所创新,不落俗套。
成功的草书艺术结构,既合乎平衡对称,各部份对比照应;又有长短、大小、阔狭、疏密、横直……种种富有新意的变化,从而形成一个多样统一的和谐。
3、章法美
章法就是一幅作品字与字、行与行之间是否疏密得当,大小相宜。一幅章法讲究的草书作品,则能表现顾盼有情、精神飞动、全章贯气的艺术效果。
4、墨韵美
草书艺术主要以水墨线条表现其美。一幅作品有无神采,要看运墨是否灵活:即整行、全篇墨色之浓淡、轻重、枯润、明暗、薄厚、清浊等不宜完全一样。
5、意境美
在欣赏了笔墨结构章法之后,仍须进一步去把握整幅作品所特有的意境美。草书的意境美,指的是作品所表现出作者在精神、审美、风格,及对欣赏者产生的感染力的艺术境界。
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本回答被网友采纳草书原有的章草和今草的分类方法,还是汉末的分类方法。今草的今,是时间概念,用到今天,时间已千年。后来逐渐不用今草的叫法。新的草书的分类叫法,大致有三种:
草书的分类第一种:四类法
一、章草
章草是最早的草书。在艺术和技术形态方面最为古老,也较为规范。
二、小草
是为书写方便,主要是在楷书基础上,变易而来的,也称行草。章法布局以单字为主。这种草书可以用于书稿信函,或用于题榜。属于实用性书体,有较严格的规范性,较容易识别。书写方面,笔画形态方面比楷书具有更大的省略性或简化性,增强了通畅流便的审美效果,具有较强的艺术性。因而用处极广,从二王一直绵延至今。
三、大草
汉末产生的今草,也称独草。是在章草基础上因革损益而来。笔画形态更加简化流便顺畅,书写更加随意放纵,趋向个性化。章法以单字为主,但也可以单字互相连接。这种书体已经不大适应实用性需要,更多地追求艺术效果,成为艺术化书体。在辨识方面一般有难度,有的需要译文。现代人很多喜欢大草。
四、狂草
狂草是最具艺术化、个性化和创造性的草书。狂草是在基本遵守草书字法基础上,强烈追求变化性和夸张性的书体。结构肢解,笔画形态不仅有简化,也有变形和增生,个性得以充分张扬,个性化成为主要的原则。
草书的分类:三类法
三类法有两种,都把行草排除在外,但内容大致相同,叫法稍有区别。一种是把狂草称为大草。分为一是章草,二是小草,指字字独立的草书,三是大草或狂草,指字间勾连的草书。另一种是除了排除行草之外,同时把狂草单列。分为一是章草,二是草书,三是狂草。
草书的分类:二类法
二类法只把章草单列,其它则不细分,笼统地称为草书。一是章草,二是草书。
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