一定要经典，不要一句话，要一整首。
[2007/04/07] 山坡羊·曾几何时
浮云如丝，轻烟如纸，连绵薄雾因风起。心渐失，意将迷。停笔投箸已无力，往日如烟曾几何时？日，希望是你；夜，希望是你。
徐 斡
乐府诗
高殿郁崇崇,广厦凄泠泠。
微风起闺闼,落日照阶庭。
踟躇云屋下,啸歌倚华楹。
君行殊不返,我饰为谁容。
炉薰阖不用,镜匣上尘生。
绮罗失常色,金翠暗无精。
嘉肴既忘御,旨酒亦常停。
顾瞻空寂寂,唯闻燕雀声。
忧思连相属,中心如宿醒。
预言 何其芳
这一个心跳的日子终于来临。
你夜的叹息似的渐近的足音
我听得清不是林叶和夜风的私语，
麋鹿驰过苔径的细碎的蹄声。
告诉我，用你银铃的歌声告诉我
你是不是预言中的年轻的神？
你一定来自温郁的南方，
告诉我那儿的月色，那儿的日光，
告诉我春风是怎样吹开百花，
燕子是怎样痴恋着绿杨。
我将合眼睡在你如梦的歌声里，
那温馨我似乎记得，又似乎遗忘。
请停下来，停下你长途的奔波，
进来，这儿有虎皮的褥你坐，
让我烧起每一个秋天拾来的落叶，
听我低低唱起我自己的歌。
那歌声将火光一样沉郁又高扬，
火光将落叶的一生诉说。
不要前行，前面是无边的森林，
古老的树现着野兽身上的斑文，
半生半死的藤蟒蛇样交缠着，
密叶里漏不下一颗星。
你将怯怯地不敢放下第二步，
当你听见了第一步空寥的回声。
一定要走吗，等我和你同行，
我的足知道每条平安的路径，
我可以不停地唱着忘倦的歌，
再给你，再给你手的温存。
当夜的浓黑遮断了我们，
你可以转眼地望着我的眼睛。
我激动的歌声你竟不听，
你的足竟不为我的颤抖暂停，
像静穆的微风飘过这黄昏里，
消失了，消失了你骄傲之足音……
呵，你终于如预言所说的无语而来
无语而去了吗，年轻的神？
十年生死两茫茫。
不思量，自难忘。
千里孤坟，无处话凄凉。
纵使相逢应不识，尘满面，鬓如霜。
夜来幽梦忽还乡。
小轩窗，正梳妆。
相顾无言，惟有泪千行。
料得年年肠断处，明月夜，短松冈。
徐志摩《偶然》
我是天里的一片云，
偶尔投影在你的波心，
你不必讶异，
更无需欢喜，
在转瞬间消灭了踪影。
你我相逢在黑夜的海上，
你有你的，我有我的，方向。
你记得也好，
最好你忘掉，
在这交会时互放的光亮。
钗头凤 陆游
红酥手，黄藤酒，
满城春色宫墙柳。
东风恶，欢情薄，
一怀愁绪，几年离索。
错、错、错！
春如旧，人空瘦，
泪痕红邑鲛绡透。
桃花落，闲池阁。
山盟虽在，锦书难托。
莫、莫、莫！
钗头凤 唐琬
世情薄，人情恶，
雨送黄昏花易落。
晓风乾，泪痕残。
欲笺心事，独语斜阑。
难！难！难！
人成各，今非昨，
病魂常似秋千索。
角声寒，夜阑珊。
怕人寻问，咽泪妆欢。
瞒！瞒！瞒！
无题
－李商隐
相见时难别亦难， 东风无力百花残。
春蚕到死丝方尽， 腊炬成灰泪始干。
晓镜但愁云鬓改， 夜吟应觉月光寒。
蓬莱此去无多路， 青鸟殷勤为探看。
别
－顾城
在春天，
你把手帕轻挥，
是让我远去，
还是马上返回？
不，什么也不是，
什么也不因为，
就像水中的落花，
就像花上的露水......
只有影子懂得，
只有风能体会，
只有叹息惊起的彩蝶，
还在心花中纷飞.....
希望你喜欢～～～
浮云如丝，轻烟如纸，连绵薄雾因风起。心渐失，意将迷。停笔投箸已无力，往日如烟曾几何时？日，希望是你；夜，希望是你。
徐 斡
乐府诗
高殿郁崇崇,广厦凄泠泠。
微风起闺闼,落日照阶庭。
踟躇云屋下,啸歌倚华楹。
君行殊不返,我饰为谁容。
炉薰阖不用,镜匣上尘生。
绮罗失常色,金翠暗无精。
嘉肴既忘御,旨酒亦常停。
顾瞻空寂寂,唯闻燕雀声。
忧思连相属,中心如宿醒。
预言 何其芳
这一个心跳的日子终于来临。
你夜的叹息似的渐近的足音
我听得清不是林叶和夜风的私语，
麋鹿驰过苔径的细碎的蹄声。
告诉我，用你银铃的歌声告诉我
你是不是预言中的年轻的神？
你一定来自温郁的南方，
告诉我那儿的月色，那儿的日光，
告诉我春风是怎样吹开百花，
燕子是怎样痴恋着绿杨。
我将合眼睡在你如梦的歌声里，
那温馨我似乎记得，又似乎遗忘。
请停下来，停下你长途的奔波，
进来，这儿有虎皮的褥你坐，
让我烧起每一个秋天拾来的落叶，
听我低低唱起我自己的歌。
那歌声将火光一样沉郁又高扬，
火光将落叶的一生诉说。
不要前行，前面是无边的森林，
古老的树现着野兽身上的斑文，
半生半死的藤蟒蛇样交缠着，
密叶里漏不下一颗星。
你将怯怯地不敢放下第二步，
当你听见了第一步空寥的回声。
一定要走吗，等我和你同行，
我的足知道每条平安的路径，
我可以不停地唱着忘倦的歌，
再给你，再给你手的温存。
当夜的浓黑遮断了我们，
你可以转眼地望着我的眼睛。
我激动的歌声你竟不听，
你的足竟不为我的颤抖暂停，
像静穆的微风飘过这黄昏里，
消失了，消失了你骄傲之足音……
呵，你终于如预言所说的无语而来
无语而去了吗，年轻的神？
十年生死两茫茫。
不思量，自难忘。
千里孤坟，无处话凄凉。
纵使相逢应不识，尘满面，鬓如霜。
夜来幽梦忽还乡。
小轩窗，正梳妆。
相顾无言，惟有泪千行。
料得年年肠断处，明月夜，短松冈。
徐志摩《偶然》
我是天里的一片云，
偶尔投影在你的波心，
你不必讶异，
更无需欢喜，
在转瞬间消灭了踪影。
你我相逢在黑夜的海上，
你有你的，我有我的，方向。
你记得也好，
最好你忘掉，
在这交会时互放的光亮。
钗头凤 陆游
红酥手，黄藤酒，
满城春色宫墙柳。
东风恶，欢情薄，
一怀愁绪，几年离索。
错、错、错！
春如旧，人空瘦，
泪痕红邑鲛绡透。
桃花落，闲池阁。
山盟虽在，锦书难托。
莫、莫、莫！
钗头凤 唐琬
世情薄，人情恶，
雨送黄昏花易落。
晓风乾，泪痕残。
欲笺心事，独语斜阑。
难！难！难！
人成各，今非昨，
病魂常似秋千索。
角声寒，夜阑珊。
怕人寻问，咽泪妆欢。
瞒！瞒！瞒！
无题
－李商隐
相见时难别亦难， 东风无力百花残。
春蚕到死丝方尽， 腊炬成灰泪始干。
晓镜但愁云鬓改， 夜吟应觉月光寒。
蓬莱此去无多路， 青鸟殷勤为探看。
别
－顾城
在春天，
你把手帕轻挥，
是让我远去，
还是马上返回？
不，什么也不是，
什么也不因为，
就像水中的落花，
就像花上的露水......
只有影子懂得，
只有风能体会，
只有叹息惊起的彩蝶，
还在心花中纷飞.....
希望你喜欢～～～
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第1个回答 2008-04-19
本人最喜欢的。。。
江城子
十年生死两茫茫。
不思量，自难忘。
千里孤坟，无处话凄凉。
纵使相逢应不识，尘满面，鬓如霜。
夜来幽梦忽还乡。
小轩窗，正梳妆。
相顾无言，惟有泪千行。
料得年年肠断处，明月夜，短松冈。
。。。。。怕你懒的看
诗经.邶风.击鼓
击鼓其镗，踊跃用兵。土国城漕，我独南行。从孙子仲，平陈与宋。不我以归，忧心有忡。爰居爰处，爰丧其马。
于以求之，于林之下。死生契阔，与子成说。执子之手，与子偕老。于嗟阔兮，不我活兮。于嗟洵兮，不我信兮。
徐志摩《偶然》
我是天里的一片云，
偶尔投影在你的波心，
你不必讶异，
更无需欢喜，
在转瞬间消灭了踪影。
你我相逢在黑夜的海上，
你有你的，我有我的，方向。
你记得也好，
最好你忘掉，
在这交会时互放的光亮。
江城子
十年生死两茫茫。
不思量，自难忘。
千里孤坟，无处话凄凉。
纵使相逢应不识，尘满面，鬓如霜。
夜来幽梦忽还乡。
小轩窗，正梳妆。
相顾无言，惟有泪千行。
料得年年肠断处，明月夜，短松冈。
。。。。。怕你懒的看
诗经.邶风.击鼓
击鼓其镗，踊跃用兵。土国城漕，我独南行。从孙子仲，平陈与宋。不我以归，忧心有忡。爰居爰处，爰丧其马。
于以求之，于林之下。死生契阔，与子成说。执子之手，与子偕老。于嗟阔兮，不我活兮。于嗟洵兮，不我信兮。
徐志摩《偶然》
我是天里的一片云，
偶尔投影在你的波心，
你不必讶异，
更无需欢喜，
在转瞬间消灭了踪影。
你我相逢在黑夜的海上，
你有你的，我有我的，方向。
你记得也好，
最好你忘掉，
在这交会时互放的光亮。
第2个回答 2008-04-19
钗头凤 陆游
红酥手，黄藤酒，
满城春色宫墙柳。
东风恶，欢情薄，
一怀愁绪，几年离索。
错、错、错！
春如旧，人空瘦，
泪痕红邑鲛绡透。
桃花落，闲池阁。
山盟虽在，锦书难托。
莫、莫、莫！
钗头凤 唐琬
世情薄，人情恶，
雨送黄昏花易落。
晓风乾，泪痕残。
欲笺心事，独语斜阑。
难！难！难！
人成各，今非昨，
病魂常似秋千索。
角声寒，夜阑珊。
怕人寻问，咽泪妆欢。
瞒！瞒！瞒！
陆放翁与唐琬之间的爱情故事被广为流传
以上两首词一唱一和.堪称经典.
红酥手，黄藤酒，
满城春色宫墙柳。
东风恶，欢情薄，
一怀愁绪，几年离索。
错、错、错！
春如旧，人空瘦，
泪痕红邑鲛绡透。
桃花落，闲池阁。
山盟虽在，锦书难托。
莫、莫、莫！
钗头凤 唐琬
世情薄，人情恶，
雨送黄昏花易落。
晓风乾，泪痕残。
欲笺心事，独语斜阑。
难！难！难！
人成各，今非昨，
病魂常似秋千索。
角声寒，夜阑珊。
怕人寻问，咽泪妆欢。
瞒！瞒！瞒！
陆放翁与唐琬之间的爱情故事被广为流传
以上两首词一唱一和.堪称经典.
第3个回答 2008-04-20
无题
－李商隐
相见时难别亦难， 东风无力百花残。
春蚕到死丝方尽， 腊炬成灰泪始干。
晓镜但愁云鬓改， 夜吟应觉月光寒。
蓬莱此去无多路， 青鸟殷勤为探看。
别
－顾城
在春天，
你把手帕轻挥，
是让我远去，
还是马上返回？
不，什么也不是，
什么也不因为，
就像水中的落花，
就像花上的露水......
只有影子懂得，
只有风能体会，
只有叹息惊起的彩蝶，
还在心花中纷飞.....
勃朗宁夫人十四行诗
贾鹤鹏校译
我想起，
一位古希腊歌者
曾这样吟唱：
动人的时光，
温馨的时光，
还有那翘首企盼的时光，
每一个
都带来丰厚的礼赏，
分送给世人，
无论年少或年长。
当我低声浅和这古老歌韵，
在迷蒙中我看到自己的日子，
甜美的，哀伤的，凄凉的，
那些我生命的岁月
依次拽起一片光影
掠过我身，让我恐慌
如此凄悲
那魅影在身后，
游弋着将我发辫向后拖去
我挣扎着
一个声音高傲地响起：
“猜猜这次是谁抓你？”
——“死神吧，”
但耳畔却有银铃般的声音回荡：
“不是死神，是爱神！”
－李商隐
相见时难别亦难， 东风无力百花残。
春蚕到死丝方尽， 腊炬成灰泪始干。
晓镜但愁云鬓改， 夜吟应觉月光寒。
蓬莱此去无多路， 青鸟殷勤为探看。
别
－顾城
在春天，
你把手帕轻挥，
是让我远去，
还是马上返回？
不，什么也不是，
什么也不因为，
就像水中的落花，
就像花上的露水......
只有影子懂得，
只有风能体会，
只有叹息惊起的彩蝶，
还在心花中纷飞.....
勃朗宁夫人十四行诗
贾鹤鹏校译
我想起，
一位古希腊歌者
曾这样吟唱：
动人的时光，
温馨的时光，
还有那翘首企盼的时光，
每一个
都带来丰厚的礼赏，
分送给世人，
无论年少或年长。
当我低声浅和这古老歌韵，
在迷蒙中我看到自己的日子，
甜美的，哀伤的，凄凉的，
那些我生命的岁月
依次拽起一片光影
掠过我身，让我恐慌
如此凄悲
那魅影在身后，
游弋着将我发辫向后拖去
我挣扎着
一个声音高傲地响起：
“猜猜这次是谁抓你？”
——“死神吧，”
但耳畔却有银铃般的声音回荡：
“不是死神，是爱神！”
第4个回答 2008-04-19
【作品·情诗】
【年代】魏
【作者】徐 斡
【体裁】乐府诗
高殿郁崇崇,广厦凄泠泠。
微风起闺闼,落日照阶庭。
踟躇云屋下,啸歌倚华楹。
君行殊不返,我饰为谁容。
炉薰阖不用,镜匣上尘生。
绮罗失常色,金翠暗无精。
嘉肴既忘御,旨酒亦常停。
顾瞻空寂寂,唯闻燕雀声。
忧思连相属,中心如宿醒。
【作者简介】
徐斡（170-217），字伟长，汉北海剧县（今山东昌乐县）人。东汉末学者、文学家、哲学家。“建安七子”之一。现存有诗3首，赋1首及学术著作《中论》20篇。
【作品鉴赏】
此诗描写一位相思女子的情思动态。诗一开篇,"高殿郁崇崇,广厦凄泠泠。微风起闺闼,落日照阶庭。"描写出主人公所置身的典型环境。宋玉<<高唐赋>>曰:"宜高殿以广意兮。""高殿"、"广厦"即由此化出;古乐府<<伤歌行>> 有"微风吹闺闼"句,这是"微风起闺闼"的来历。房舍高郁,环境凄清,微风吹拂,落日残照,在这番描写中,浸透了主人公强烈而独特的心理感受，"郁崇崇"、"凄泠泠"与其说是写景,不如说是表现主人公心灵的感受。四句描写,活生生地显示出其寂寞凄凉、了无意趣的心境。
接着,诗歌转而描写女主人公,展示她由特有的心态所引发的一系列形体动态。行为是心灵的一面镜子, 复杂细腻的内心活动必然化为一连串相应的形体动作。诗歌从各个不同角度描写其行为状态,先写在云屋下"踟躇"不定,是心中若有所失的表现;又于华楹中长声啸歌,是借此宣泄心中的郁积。"云屋"、"华楹"指高大华美的房舍。接着又铺写其懒于妆饰的慵怠,古语曰："士为知己者死,女为悦己者容。"（《战国策.赵策》）所爱之人远出不返,修饰妆扮就显得毫无意义,所为,主人公的"炉薰"固然无心使用,平日照颜妆扮的镜匣上也尘土厚积。而"绮罗失常色,金翠暗无精"的描写尤显精妙。绮罗、 金翠等其实并未改变其原有的色泽,只是由于心理的改变,故过去曾熠熠生辉的东西在主人公眼中,现在全都黯然失色。继而又描写主人公因相思而不思饮食,嘉肴无心尝,美酒无心饮。诗歌从诸种角度描写主人公惆怅若失的思恋之情,又以其行为的变异来反照其心理的异变;由于人物心理发生了变异,又导致她观察事物的眼光也发生了相应的变化。 人物动态、观察力的一系列反常,都是由起主导作用的心理反常所引起。诗歌借此充分展现了女主人公万种情思、百无聊赖的心境。
"顾瞻空寂寂,唯闻燕雀声"两句,将笔墨从专写主人公之"思"及其动态神情上略作伸展,主人公似从沉思中醒来,从对自己的情态追述回到现实场景中, 看到"空寂寂"的院落,听到燕雀的啁啾叫声,更倍增空虚寂寞感,更感到"忧思连相属",无法了断;"中心如宿醒",难以清醒。"中心"意为心中， 这《诗经》中常有的倒装用法。"宿醒"即宿醉，毛苌《诗传》曰:"酒病曰醒。"诗以酒醉为喻，表现主人公心中因相思而感到一片痴迷朦胧。主人公先"瞻"后"闻"， 所见所闻都是无可使人宽怀的东西，反而更加重了她的忧念和相思。
这首诗以主人公的内心感觉贯穿始终，开头的典型环境描写实也浸透着其主观感受。诗歌从起相思之念写起，渐加深入，从表层一直深入到主人公的内心深层，最后以"忧思连相属，中心如宿醒"的总括性描写作结。诗中描写了诸般景物、器具，诗人不仅仅是做到使主客观世界交融合一，而且始终将环境、客观事物作为表现人物心理的工具，使之始终处于从属的地位，这种描写人物心理的手法是值得称道的。
【年代】魏
【作者】徐 斡
【体裁】乐府诗
高殿郁崇崇,广厦凄泠泠。
微风起闺闼,落日照阶庭。
踟躇云屋下,啸歌倚华楹。
君行殊不返,我饰为谁容。
炉薰阖不用,镜匣上尘生。
绮罗失常色,金翠暗无精。
嘉肴既忘御,旨酒亦常停。
顾瞻空寂寂,唯闻燕雀声。
忧思连相属,中心如宿醒。
【作者简介】
徐斡（170-217），字伟长，汉北海剧县（今山东昌乐县）人。东汉末学者、文学家、哲学家。“建安七子”之一。现存有诗3首，赋1首及学术著作《中论》20篇。
【作品鉴赏】
此诗描写一位相思女子的情思动态。诗一开篇,"高殿郁崇崇,广厦凄泠泠。微风起闺闼,落日照阶庭。"描写出主人公所置身的典型环境。宋玉<<高唐赋>>曰:"宜高殿以广意兮。""高殿"、"广厦"即由此化出;古乐府<<伤歌行>> 有"微风吹闺闼"句,这是"微风起闺闼"的来历。房舍高郁,环境凄清,微风吹拂,落日残照,在这番描写中,浸透了主人公强烈而独特的心理感受，"郁崇崇"、"凄泠泠"与其说是写景,不如说是表现主人公心灵的感受。四句描写,活生生地显示出其寂寞凄凉、了无意趣的心境。
接着,诗歌转而描写女主人公,展示她由特有的心态所引发的一系列形体动态。行为是心灵的一面镜子, 复杂细腻的内心活动必然化为一连串相应的形体动作。诗歌从各个不同角度描写其行为状态,先写在云屋下"踟躇"不定,是心中若有所失的表现;又于华楹中长声啸歌,是借此宣泄心中的郁积。"云屋"、"华楹"指高大华美的房舍。接着又铺写其懒于妆饰的慵怠,古语曰："士为知己者死,女为悦己者容。"（《战国策.赵策》）所爱之人远出不返,修饰妆扮就显得毫无意义,所为,主人公的"炉薰"固然无心使用,平日照颜妆扮的镜匣上也尘土厚积。而"绮罗失常色,金翠暗无精"的描写尤显精妙。绮罗、 金翠等其实并未改变其原有的色泽,只是由于心理的改变,故过去曾熠熠生辉的东西在主人公眼中,现在全都黯然失色。继而又描写主人公因相思而不思饮食,嘉肴无心尝,美酒无心饮。诗歌从诸种角度描写主人公惆怅若失的思恋之情,又以其行为的变异来反照其心理的异变;由于人物心理发生了变异,又导致她观察事物的眼光也发生了相应的变化。 人物动态、观察力的一系列反常,都是由起主导作用的心理反常所引起。诗歌借此充分展现了女主人公万种情思、百无聊赖的心境。
"顾瞻空寂寂,唯闻燕雀声"两句,将笔墨从专写主人公之"思"及其动态神情上略作伸展,主人公似从沉思中醒来,从对自己的情态追述回到现实场景中, 看到"空寂寂"的院落,听到燕雀的啁啾叫声,更倍增空虚寂寞感,更感到"忧思连相属",无法了断;"中心如宿醒",难以清醒。"中心"意为心中， 这《诗经》中常有的倒装用法。"宿醒"即宿醉，毛苌《诗传》曰:"酒病曰醒。"诗以酒醉为喻，表现主人公心中因相思而感到一片痴迷朦胧。主人公先"瞻"后"闻"， 所见所闻都是无可使人宽怀的东西，反而更加重了她的忧念和相思。
这首诗以主人公的内心感觉贯穿始终，开头的典型环境描写实也浸透着其主观感受。诗歌从起相思之念写起，渐加深入，从表层一直深入到主人公的内心深层，最后以"忧思连相属，中心如宿醒"的总括性描写作结。诗中描写了诸般景物、器具，诗人不仅仅是做到使主客观世界交融合一，而且始终将环境、客观事物作为表现人物心理的工具，使之始终处于从属的地位，这种描写人物心理的手法是值得称道的。
第5个回答 2008-04-27
高殿郁崇崇,广厦凄泠泠。
微风起闺闼,落日照阶庭。
踟躇云屋下,啸歌倚华楹。
君行殊不返,我饰为谁容。
炉薰阖不用,镜匣上尘生。
绮罗失常色,金翠暗无精。
嘉肴既忘御,旨酒亦常停。
顾瞻空寂寂,唯闻燕雀声。
忧思连相属,中心如宿醒。当我低声浅和这古老歌韵，
在迷蒙中我看到自己的日子，
甜美的，哀伤的，凄凉的，
那些我生命的岁月
依次拽起一片光影
掠过我身，让我恐慌
如此凄悲
那魅影在身后，
游弋着将我发辫向后拖去
我挣扎着
一个声音高傲地响起：
“猜猜这次是谁抓你？”
——“死神吧，”
但耳畔却有银铃般的声音回荡：
“不是死神，是爱神！”
微风起闺闼,落日照阶庭。
踟躇云屋下,啸歌倚华楹。
君行殊不返,我饰为谁容。
炉薰阖不用,镜匣上尘生。
绮罗失常色,金翠暗无精。
嘉肴既忘御,旨酒亦常停。
顾瞻空寂寂,唯闻燕雀声。
忧思连相属,中心如宿醒。当我低声浅和这古老歌韵，
在迷蒙中我看到自己的日子，
甜美的，哀伤的，凄凉的，
那些我生命的岁月
依次拽起一片光影
掠过我身，让我恐慌
如此凄悲
那魅影在身后，
游弋着将我发辫向后拖去
我挣扎着
一个声音高傲地响起：
“猜猜这次是谁抓你？”
——“死神吧，”
但耳畔却有银铃般的声音回荡：
“不是死神，是爱神！”
