关于李白<忆秦娥>的压韵问题

　　说说平水韵

　　诗是韵文，顾名思义，写诗有协韵的要求。
　　目前,一般古典诗家所通行的韵部,是清康熙年间颁布的《佩文诗韵》。该诗韵是以元末阴时夫《韵府群玉》所考定的“平水韵”为基础的。
　　当然,时代在发展,语音也在变化。现代人写诗,以现代汉语四声为准,也未尝不可:)

　　“平水韵”分为一百○六部。它们分别是：
　　上平声十五部。
　　一东；二冬；三江；四支；五微；六鱼；七虞；八齐；九佳；十灰；十一真；十二文；十三元；十四寒；十五删
　　下平声十五部。
　　一先；二萧；三肴；四豪；五歌；六麻；七阳；八庚；九青；十蒸；十一尤；十二侵；十三覃；十四盐；十五咸
　　上声二十九部。
　　一董；二肿；三讲；四纸；五尾；六语；七麌；八荠；九蟹；十贿；十一轸；十二吻；十三院；十四旱；十五潜；十六铣；十七篠；十八巧；十九皓；二十哿；二十一马；二十二养；二十三梗；二十四迥；二十五有；二十六寝；二十七感；二十八俭；二十九豏
　　去声三十部。
　　一送；二宋；三绛；四寘；五未；六御；七遇；八霁；九泰；十卦；十一队；十二震；十三问；十四愿；十五翰；十六谏；十七霰；十八啸；十九效；二十号；二十一个；二十二祃；二十三漾；二十四敬；二十五径；二十六宥；二十七沁；二十八勘；二十九艳；三十陷
　　入声十七部。
　　一屋；二沃；三觉；四质；五物；六月；七曷；八黠；九屑；十药；十一陌；十二锡；十三职；十四缉；十五合；十六叶；十七洽

　　这里,想说明两点:
　　所谓一东二冬云云,数目字只起标明韵部在该书的排列次序,没有其他意思；至于“东”,表示“东”字是该韵部的其中一字而已——当然,你要不愿意,非得找另一与“东”字同韵部的其他字代之,亦无不可:)只是上述排法流传已久,大家已经使用惯了,标新立异实无必要而已。
　　另外,上平声和下平声,其意思只是因为平声字较多,分为两卷：上平是平声上卷,下平是平声下卷而已！与现代汉语四声的阴平阳平,没什么关系的:)

　　诗之规定用韵方法,也有一个发展变化过程。这里我们不妨也简单谈谈：
　　近体诗——就是我们常说的五七言律绝——其格律用韵的规则,真正完善应该是在盛唐、晚唐或以后。之前,是比较灵活的，这可以从现存的当时作品，存在大量“不合韵律”的情况看出来。当然,我们不能强求古人按其后人的规则写作:)

　　在用韵方面,比较典型的是所谓“通转”。抄一段前人的论述也许是有帮助的,而且语言不难解,示例亦较全:

　　通转古韵法

　　作诗之韵，或可通，或不可通，或可转。
　　通者，以本音通本音之谓，如一东之与二冬，八庚之与九青、十蒸是也。
　　转者，转其声而后通之谓，如一东之与三江，四支之与九佳是也。
　　盖东冬同为舌端音，庚青蒸同为齿头音，其音既属一本，故可通。东为宫音，江为商音，支为徵音，佳为商音，一宫一商，一徵一商，皆非本音，故欲通其韵，必先转其声乃可。

　　但通转之法，今韵较严，而古韵极宽。
　　如一东二冬固可通，一东与三江既非本音只能转韵而已，而古韵则东冬江三韵均可通。又如四支之与九佳十灰亦非本音，必转而方通，而古韵则微齐佳灰文五韵均可通。又如上平之十一真与十二文十三元十四寒十五删及下平之一先，在今韵中万不能通，而古韵则真文元寒删先六韵竟可通叶。又如三江之与七阳通，二萧之与三肴四豪通，犹得谓之谐声。若夫下平之十二侵十三覃十四盐十五咸四韵可通，则唯古韵为然耳。又如六鱼之通七虞、八庚之通九青十蒸，古韵更数见不鲜矣。
　　上声中一董二肿可通，一董二肿与三讲亦可通，四纸与五尾八荠九蟹十贿可通，十一轸与十二吻十三阮十四旱十五潸十六铣可通，十七筱十八巧十九皓三韵可通，二十哿与二十一马、二十三梗与二十四回可通，二十六寝二十七感二十八俭三韵可通，此足见古韵通转之宽也。
　　去声中古韵之可通者，则哟一送二宋之通三绛，四寘五未八霁之通九泰十卦十一队，六御之通七遇，十二震之通十三问十四愿十五翰十六谏十七霰，十八啸十九效二十号之三韵相通，二十一个二十二祃之二韵相通，二十三漾二十四敬二十五径二十六宥虽未有通转，而二十七沁之与二十八勘二十九艳三十陷，古韵中又可通叶矣。
　　入声十七韵，其中一屋与二沃三觉可通，四质与五物六月七曷八黠九宵可通，十一陌与十二锡十三职可通，古韵中所未见通转者，只十药十四缉十五合十六叶十七洽之五韵耳。

　　古韵之可通可转，即如上述矣。
　　今试进而言转韵之法，或则两句一转，或则四句一转，或则六句八句一转，盖转韵之句，必以双数，不能以单数。且通篇上下，尤须铢两匀称，无头轻脚重之病。即韵之平仄，亦须相间而用，如前四句押平韵后四句换仄韵之类。至于通韵之法则反是，止就韵之可通者押之，或通体用平韵，或通体用仄韵，断不可平仄相间而用也。
　　---------刘坡公《学诗百法》本回答被提问者采纳