如题所述
首先，我们要搞清楚古诗是什么，它是区别与现代诗的一种诗歌形式，发端于《诗经》和《楚辞》，由“古体诗”和“近体诗”构成。
在这里要说明的是，这是以诗歌形态来决定的，而不是以写作的时间决定的，比如，当代人写的古诗也是古诗。其中，“古体诗”主要包括古诗、楚辞、乐府、歌、行、吟、曲、古风等形式，语句三、四、五、六、七、多言不等，形式相对近体诗来说更为自由。而“近体诗”作为诗歌的成熟形式，是唐代形成的一种格律体诗，主要是五绝、五律、七绝、七律四种形式，其字数、句数、平仄、押韵都有规定，可谓“戴着镣铐跳舞”。

我们今天谈的写古诗，主要是针对近体诗，因为这是唐诗的主流，也是我们看到的诗歌的主要形态，就如何写作，有这么几个注意事项：
一，定好主题。和作文一样，写前，我们首先要想好表达什么内容，也就是主题和立意，是写景、写人、写事件还是抒发感情，立意高下一定程度上决定了诗歌高度。
二，选定体裁。我们是打算写一首绝句还是律诗，写五言还是七言，内容少的话我们可选五绝、七绝，内容多的话可选五律，七律，更长则选择排律。
三，想好韵脚。诗歌之所以优美，一定程度上得益于它的押韵，也就是读起来有回环之美，可以谱曲演唱，绝句的二、四句最后一个字必须押韵（首句最后一个字可押可不押），律诗的二、四、六、八句必须押韵（同样首句最后一个字可押可不押）。常见的韵脚有an/ang/u/ing/i等，少见的韵脚有v/ie/o/ei/ue等。
四，遵循平仄。在古诗中，为使声调和谐，阴阳顿挫，音韵舒服，句子里采用音调不同的字，来相互调节，称为“调平仄”，本人觉得，平仄是诗歌写作中最难的，因为现在很多字的发音已与过去大不相同。平仄，分为平、上、去、入四声，仄声包括上、去、入，现在则是阴平、阳平、上声、入声，大致来讲，现代汉语四声中，一声、二声是古代的平声，三声、四声是古代的仄声（太复杂，不做赘述）。
五，讲究对仗。律诗有八句四联，分别叫做首联、颔联、颈联、尾联，其中，颔联、颈联也就是中间的两联必须对仗（也就是对对子），颜色对颜色，数字对数字，名词对名词，副词对副词。比如，王维五律《使至塞上》的颔联：大漠孤烟直，长河落日圆。杜甫七律《登高》的颔联：无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来。
六，情景交融。一首好的诗歌，要做到寓情于景，借景抒情，情景交融，即写景与抒情完美统一，也就是“一切景语皆情语”“登山则情满于山，观海则情溢于海”。比如看到“床前明月光”，我们可能会流露思乡之情；看到“关关雎鸠，在河之洲。”可能会想到男女之爱；看到“乌鹊南飞，绕树三匝。”可能会想到求贤若渴；看到“渭北春天树，江东日暮云。”可能会想到远方朋友；看到“夕阳西下”，可能会产生漂泊之感。
七，借用意象。诗词中选取合适的物来表达感情，比如子规，猿啼，桃花，流水，明月，夕阳，都会引发读者不同的感受，比如王冕笔下的墨梅，“不要人夸好颜色，只留清气满乾坤。”于谦笔下的石灰，“粉骨碎身全不怕，要留清白在人间。”郑燮笔下的竹石，“千磨万击还坚劲，任尔东西南北风。”陶渊明笔下的菊花，“采菊东篱下，悠然见南山。”李白笔下的月，“我歌月徘徊，我舞影零乱。”就是作者通过这些意象，实现自身感情的寄托。
八，善用修辞。修辞是体现语言水平的一个很好的东西，从《诗经》中衍生出的“赋、比、兴”开始，到后来的拟人、比喻、夸张、通感、复沓、象征、借代等常用修辞，让诗歌增光添彩。比如拟人，“蜡烛有心还惜别，替人垂泪到天明。”比如比喻，“不知细叶谁裁出，二月春风似剪刀。”比如象征，“春蚕到死丝方尽，蜡炬成灰泪始干。”比如夸张，“飞流直下三千尺，疑是银河落九天。”比如借代，“嘈嘈切切错杂弹，大珠小珠落玉盘。”
九，化用典故。古代名人、隐士留下了很多故事和传说，化用这些典故，就能很好地体现出作者的学识和修养。比如“庄周晓梦迷蝴蝶，望帝春心托杜鹃。”比如“怀旧空吟闻笛赋，到乡翻似烂柯人。”比如“冯唐易老，李广难封。”比如“江娥啼竹素女愁，李凭中国弹箜篌。”比如“东风不与周郎便，铜雀春深锁二乔。”
十，境界高远。王国维在《人间词话》中提到古今之成大事业、大学问者，必经过三重境界（其一，昨夜西风凋碧树，独上高楼，望尽天涯路。其二，衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴。其三，众里寻他千百度，蓦然回首，那人却在灯火阑珊处。）这和诗词写作一样，必须追求意境高远，深沉。从“有我之境”（泪眼为花花不语，乱红飞过秋千去。）到达“无我之境”（卧看满天云不动，不知云与我俱东。）。

最后，以时间上春、夏、秋、冬为例，分别举五绝、五律、七绝、七律一例。
五绝·相思
王维
红豆生南国，春来发几枝。
愿君多采撷，此物最相思。
五律·入若耶溪
王籍
艅艎何泛泛，空水共悠悠。
阴霞生远岫，阳景逐回流。
蝉噪林逾静，鸟鸣山更幽。
此地动归念，长年悲倦游。
七绝·中秋月
苏轼
暮云收尽溢清寒，银汉无声转玉盘。
此生此夜不常好，明年明月何处看。
七律·山园小梅
林逋
众芳摇落独暄妍，占尽风情向小园。
疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏。
霜禽欲下先偷眼，粉蝶如知合断魂。
幸有微吟可相狎，不须檀板共金尊。
在这里要说明的是，这是以诗歌形态来决定的，而不是以写作的时间决定的，比如，当代人写的古诗也是古诗。其中，“古体诗”主要包括古诗、楚辞、乐府、歌、行、吟、曲、古风等形式，语句三、四、五、六、七、多言不等，形式相对近体诗来说更为自由。而“近体诗”作为诗歌的成熟形式，是唐代形成的一种格律体诗，主要是五绝、五律、七绝、七律四种形式，其字数、句数、平仄、押韵都有规定，可谓“戴着镣铐跳舞”。

我们今天谈的写古诗，主要是针对近体诗，因为这是唐诗的主流，也是我们看到的诗歌的主要形态，就如何写作，有这么几个注意事项：
一，定好主题。和作文一样，写前，我们首先要想好表达什么内容，也就是主题和立意，是写景、写人、写事件还是抒发感情，立意高下一定程度上决定了诗歌高度。
二，选定体裁。我们是打算写一首绝句还是律诗，写五言还是七言，内容少的话我们可选五绝、七绝，内容多的话可选五律，七律，更长则选择排律。
三，想好韵脚。诗歌之所以优美，一定程度上得益于它的押韵，也就是读起来有回环之美，可以谱曲演唱，绝句的二、四句最后一个字必须押韵（首句最后一个字可押可不押），律诗的二、四、六、八句必须押韵（同样首句最后一个字可押可不押）。常见的韵脚有an/ang/u/ing/i等，少见的韵脚有v/ie/o/ei/ue等。
四，遵循平仄。在古诗中，为使声调和谐，阴阳顿挫，音韵舒服，句子里采用音调不同的字，来相互调节，称为“调平仄”，本人觉得，平仄是诗歌写作中最难的，因为现在很多字的发音已与过去大不相同。平仄，分为平、上、去、入四声，仄声包括上、去、入，现在则是阴平、阳平、上声、入声，大致来讲，现代汉语四声中，一声、二声是古代的平声，三声、四声是古代的仄声（太复杂，不做赘述）。
五，讲究对仗。律诗有八句四联，分别叫做首联、颔联、颈联、尾联，其中，颔联、颈联也就是中间的两联必须对仗（也就是对对子），颜色对颜色，数字对数字，名词对名词，副词对副词。比如，王维五律《使至塞上》的颔联：大漠孤烟直，长河落日圆。杜甫七律《登高》的颔联：无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来。
六，情景交融。一首好的诗歌，要做到寓情于景，借景抒情，情景交融，即写景与抒情完美统一，也就是“一切景语皆情语”“登山则情满于山，观海则情溢于海”。比如看到“床前明月光”，我们可能会流露思乡之情；看到“关关雎鸠，在河之洲。”可能会想到男女之爱；看到“乌鹊南飞，绕树三匝。”可能会想到求贤若渴；看到“渭北春天树，江东日暮云。”可能会想到远方朋友；看到“夕阳西下”，可能会产生漂泊之感。
七，借用意象。诗词中选取合适的物来表达感情，比如子规，猿啼，桃花，流水，明月，夕阳，都会引发读者不同的感受，比如王冕笔下的墨梅，“不要人夸好颜色，只留清气满乾坤。”于谦笔下的石灰，“粉骨碎身全不怕，要留清白在人间。”郑燮笔下的竹石，“千磨万击还坚劲，任尔东西南北风。”陶渊明笔下的菊花，“采菊东篱下，悠然见南山。”李白笔下的月，“我歌月徘徊，我舞影零乱。”就是作者通过这些意象，实现自身感情的寄托。
八，善用修辞。修辞是体现语言水平的一个很好的东西，从《诗经》中衍生出的“赋、比、兴”开始，到后来的拟人、比喻、夸张、通感、复沓、象征、借代等常用修辞，让诗歌增光添彩。比如拟人，“蜡烛有心还惜别，替人垂泪到天明。”比如比喻，“不知细叶谁裁出，二月春风似剪刀。”比如象征，“春蚕到死丝方尽，蜡炬成灰泪始干。”比如夸张，“飞流直下三千尺，疑是银河落九天。”比如借代，“嘈嘈切切错杂弹，大珠小珠落玉盘。”
九，化用典故。古代名人、隐士留下了很多故事和传说，化用这些典故，就能很好地体现出作者的学识和修养。比如“庄周晓梦迷蝴蝶，望帝春心托杜鹃。”比如“怀旧空吟闻笛赋，到乡翻似烂柯人。”比如“冯唐易老，李广难封。”比如“江娥啼竹素女愁，李凭中国弹箜篌。”比如“东风不与周郎便，铜雀春深锁二乔。”
十，境界高远。王国维在《人间词话》中提到古今之成大事业、大学问者，必经过三重境界（其一，昨夜西风凋碧树，独上高楼，望尽天涯路。其二，衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴。其三，众里寻他千百度，蓦然回首，那人却在灯火阑珊处。）这和诗词写作一样，必须追求意境高远，深沉。从“有我之境”（泪眼为花花不语，乱红飞过秋千去。）到达“无我之境”（卧看满天云不动，不知云与我俱东。）。

最后，以时间上春、夏、秋、冬为例，分别举五绝、五律、七绝、七律一例。
五绝·相思
王维
红豆生南国，春来发几枝。
愿君多采撷，此物最相思。
五律·入若耶溪
王籍
艅艎何泛泛，空水共悠悠。
阴霞生远岫，阳景逐回流。
蝉噪林逾静，鸟鸣山更幽。
此地动归念，长年悲倦游。
七绝·中秋月
苏轼
暮云收尽溢清寒，银汉无声转玉盘。
此生此夜不常好，明年明月何处看。
七律·山园小梅
林逋
众芳摇落独暄妍，占尽风情向小园。
疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏。
霜禽欲下先偷眼，粉蝶如知合断魂。
幸有微吟可相狎，不须檀板共金尊。
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