如题所述
其实已经突破了很多了，只是你感受不到而已，毕竟在中国这片土地上历史与文化经历过各种变迁，曾经引领世界艺术文化和物质文化的我们，如今在精神文化层面彻彻底底的被各种外来潮流所左右牵引，这种意识形态的形成归根结底还是因为教育缺失。
说到中国摇滚，那么可以说在九十年代初有那么最辉煌的几年，不仅让国人为之振奋，摇滚乐还让两岸三地甚至海外华人感受到了前所未有的一种“力量”，这样的辉煌其实也并不是一蹴而就的，而是具有必然性的，因为从1978年以来到1986年这段时间，也就是改革开放的初期，对外来文化的消化吸收在融会贯通，然后形成了全新一种音乐类型，不同于以往内地的“西北风”，更不是港台的“流行歌曲”，这就是摇滚。崔健等一批最早接触这类音乐并形成自己风格作品的摇滚先驱，在如今的年轻人眼里变得一文不值，黑豹、唐朝、超载、轮回等摇滚乐队当年的风头也逐步被流行文化、快餐文化所取代，人们对文化和生存的价值取向是最终导致中国摇滚乐走向没落的原因之一，港台那些娱乐文化悄然根植在这片土地上，形成了文化入侵，随后而来的日流韩流更是将随后成长起来的一代青年人洗刷成为一个全新的“人种”，对人文和历史变得不再关心，不再崇拜，追求的却是“阿尼亚塞由、扣你鸡哇”这些曾膜拜中华文化的异族番邦，所以这是导致中国摇滚的受众缺失的一种症结所在。人们常说摇滚乐是一种精神，但是现在的社会缺少了那种精神，那么想再次辉煌难上加难……
现在摇滚乐对于大多数人和媒体来说还是一种非主流的文化，所以越来越多的摇滚人被生活所迫，也开始了各种谋生，现在能看到很多电视音乐综艺节目中都有一些知名或不太知名的乐手参与节目录制，他们用他们娴熟的乐器演奏技巧为那些歌手们伴奏，因为他们的能力来自于多年来不懈的锻炼，他们的收到的音乐教育程度与很多音乐人比起来根基虽然很浅，但是他们的作品却有着浓厚的生活基础，无论成败，这些年来中国摇滚乐还是给人们带来不少的惊喜，代表人物有许巍、汪峰等等，许巍的作品岁趋于民谣风格，但是他却将摇滚音乐和民谣的内涵完美的结合了；虽然汪峰和头条一度成为话题，但是不能否认汪峰还是对摇滚乐有不小的推动作用，有人可能会说前面提到的这二位都是摇滚老炮了，对、的确是这样，因为这些年来涌现出N多的摇滚乐队他们的音乐风格和主流意识有一定差距，所以传唱度和知名度当然就会差了一些，但是丝毫不影响他们的音乐作品的深度，从演奏的技巧和编曲排演能力上，这些乐队越来越好，不过最重要的是形成了百花齐放百家争鸣的一种状态，不过遗憾的是我并不能将这些乐队的名号 一 一 报全，说几支具有代表性的乐队吧：扭曲的机器、二手玫瑰、反光镜、后海大鲨鱼、逃跑计划、声音玩具等等，这些乐队都有自己忠实的一群粉丝，他们的粉丝其实也听流行，也喜欢日韩的流行文化，但是丝毫不影响他们喜欢这些摇滚乐队，因为文化的多样性是当今社会的主要形式，所以不必苛求突破，首先是生存，总会有一天摇滚乐会带给人们的足够的惊喜。
