如题所述
有很多，先说几个例子。一个吃面条演技炸裂的人物，而且这碗里是没有面条的，陈佩斯《吃面条》。“坏人专业户”，嗑药那一段，头向后仰扭动脖子，嘴里发出嘶嘶声，将这个角色嗑药之后失去理智的状态变现得淋漓尽致，加里奥德曼《这个杀手不太冷》
《末代皇帝》
溥仪回到文革间空空荡荡的紫禁城，手握着儿时自己最喜的蝈蝈匣子——就像登基时从老臣那里讨来时一样——摩挲端详，一眼万年。他是皇帝，是傀儡，是大厦既倾狂澜既倒的牺牲品，是回家还需一纸门票的流浪汉。龙椅冰冷依旧，只是这韶光，不知换了几回。
对于评论区的一些争议我深感歉意，这并非我的初衷。私以为这一个镜头带给人的是“雕栏玉砌应犹在，只是朱颜改”的物是人非、命运无常之感，而非简单的同情其个人遭际，甚至美化、缅怀封建帝制。
溥仪的一生波折而复杂，是制度与时代的弃婴，以今人之视角便扣上一顶国贼汉奸的帽子，恐怕有失偏颇，当然这已脱离了这个问答的范围。
虽然她是花满楼的头牌，被众星捧月般地优待，可是她一直渴望着摆脱这样的生活，找一个爱她的男人，过简简单单的日子，而此刻出现的段小楼，就是她生命里的一道光。
当这个妓女从高楼上跳入段小楼怀里时，她注定了这辈子都要沉沦于这个男人。可文革的厄运到底不可避免地降临到段小楼的头上，在那个悲惨的，不分黑白的，红色的时代，每个人的人格和原本美好的灵魂都被扭曲得支离破碎。
为了生存，为了活命，段小楼不得不背着自己的良心，把程蝶衣给揭发了
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