如题所述
有很多,先说几个例子。一个吃面条演技炸裂的人物,而且这碗里是没有面条的,陈佩斯《吃面条》。“坏人专业户”,嗑药那一段,头向后仰扭动脖子,嘴里发出嘶嘶声,将这个角色嗑药之后失去理智的状态变现得淋漓尽致,加里奥德曼《这个杀手不太冷》
《末代皇帝》
溥仪回到文革间空空荡荡的紫禁城,手握着儿时自己最喜的蝈蝈匣子——就像登基时从老臣那里讨来时一样——摩挲端详,一眼万年。他是皇帝,是傀儡,是大厦既倾狂澜既倒的牺牲品,是回家还需一纸门票的流浪汉。龙椅冰冷依旧,只是这韶光,不知换了几回。
对于评论区的一些争议我深感歉意,这并非我的初衷。私以为这一个镜头带给人的是“雕栏玉砌应犹在,只是朱颜改”的物是人非、命运无常之感,而非简单的同情其个人遭际,甚至美化、缅怀封建帝制。
溥仪的一生波折而复杂,是制度与时代的弃婴,以今人之视角便扣上一顶国贼汉奸的帽子,恐怕有失偏颇,当然这已脱离了这个问答的范围。
虽然她是花满楼的头牌,被众星捧月般地优待,可是她一直渴望着摆脱这样的生活,找一个爱她的男人,过简简单单的日子,而此刻出现的段小楼,就是她生命里的一道光。
当这个妓女从高楼上跳入段小楼怀里时,她注定了这辈子都要沉沦于这个男人。可文革的厄运到底不可避免地降临到段小楼的头上,在那个悲惨的,不分黑白的,红色的时代,每个人的人格和原本美好的灵魂都被扭曲得支离破碎。
为了生存,为了活命,段小楼不得不背着自己的良心,把程蝶衣给揭发了
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