如题所述
“望江怀远”，虽是唐宋词中习见的主题，但若就含蓄蕴藉而言，似应首推温庭筠此词。作者巧妙地选择“望江楼”作为抒情女主人公的活动空间，用江上景烘托和写照其心中境，从而曲折有致的表现了其盼归之切和用情之专。
首句揭出女主人公登楼盼归的时间：清晨，刚刚梳洗完毕，她便满怀希望地去等候那点点帆影。拳拳此念，不可不谓急切；依依此情，亦不可不谓执著。次句点染女主人公登楼盼归的情态。“独倚”二字，既使人想见她的孤单寂寞，也隐含“斯人独憔悴”之意。“望江楼”，分明是她怀远盼归的处所。所登既为望江楼，则其所盼必然是江上归棹。着一“望”字，女主人公的凭栏凝眸之态跃然纸上。有道是“独自莫凭栏”，因为栏外景色往往触发起心中愁思。而今，女主人公却甘冒其“险”，正见出其怀想之深，希望之烈——尽管归音杳然，她却仍固执地认为自己期待中的帆影今天会从天边飘来。但最终的结果却是徒骋远目，希望成空。“过尽”两句便展示其由希望到失望的心灵历程：那驶过楼前的千片征帆，每一片都有可能是她意中人的归舟，因而她心中一次又一次地升腾起希望之火；然而，每一片都径直驶去，绝不稍留，这又使她内心的希望之火一次次熄灭。“过尽千帆皆不是”，在无数次“是”与“不是”的辩认过程中，女主人公曾多少回忧而复喜，喜而复忧，又曾多少回由希望的峰巅向失望的深渊坠落？如是循环，其心灵受到的摧伤自不待言。终于，连最后一点帆影也消失在遥远的天边，只有夕阳的余晖映照着默默无语而又悄焉含情的一江春水——这脉脉斜晖和悠悠江水，岂不正象征着女主人公的不尽情思，无穷怨望？这里，女主人公活动的空间固然一无变更，时间却已从清晨推移到傍晚，作者就在这不变的空间与变动的时间的交叉中，将女主人公眼中所见为“千帆”，心中所念只“一人”，所谓“天下人何限，慊慊独为汝”。这又暗示了她对爱情的既专且深。此正其含蓄蕴藉处。结句写女主人公将视线移向长满白苹的水中小洲，断肠情怀更难排遣。“肠断”二字，见出女主人公此时已由失望趋于绝望。今日若此，明日复将如何？作者留给我们的想象余地是多么宽广！
温庭筠多“密丽”之作，此词的风格却较为疏淡。作者一字不提及女主人公的容貌服饰，而纯用白描手法作心态、心绪描写，景物的构置也完全服从于映衬心态、烘托心绪的需要，因而与作者的其他词作，有着不同的况味。
首句揭出女主人公登楼盼归的时间：清晨，刚刚梳洗完毕，她便满怀希望地去等候那点点帆影。拳拳此念，不可不谓急切；依依此情，亦不可不谓执著。次句点染女主人公登楼盼归的情态。“独倚”二字，既使人想见她的孤单寂寞，也隐含“斯人独憔悴”之意。“望江楼”，分明是她怀远盼归的处所。所登既为望江楼，则其所盼必然是江上归棹。着一“望”字，女主人公的凭栏凝眸之态跃然纸上。有道是“独自莫凭栏”，因为栏外景色往往触发起心中愁思。而今，女主人公却甘冒其“险”，正见出其怀想之深，希望之烈——尽管归音杳然，她却仍固执地认为自己期待中的帆影今天会从天边飘来。但最终的结果却是徒骋远目，希望成空。“过尽”两句便展示其由希望到失望的心灵历程：那驶过楼前的千片征帆，每一片都有可能是她意中人的归舟，因而她心中一次又一次地升腾起希望之火；然而，每一片都径直驶去，绝不稍留，这又使她内心的希望之火一次次熄灭。“过尽千帆皆不是”，在无数次“是”与“不是”的辩认过程中，女主人公曾多少回忧而复喜，喜而复忧，又曾多少回由希望的峰巅向失望的深渊坠落？如是循环，其心灵受到的摧伤自不待言。终于，连最后一点帆影也消失在遥远的天边，只有夕阳的余晖映照着默默无语而又悄焉含情的一江春水——这脉脉斜晖和悠悠江水，岂不正象征着女主人公的不尽情思，无穷怨望？这里，女主人公活动的空间固然一无变更，时间却已从清晨推移到傍晚，作者就在这不变的空间与变动的时间的交叉中，将女主人公眼中所见为“千帆”，心中所念只“一人”，所谓“天下人何限，慊慊独为汝”。这又暗示了她对爱情的既专且深。此正其含蓄蕴藉处。结句写女主人公将视线移向长满白苹的水中小洲，断肠情怀更难排遣。“肠断”二字，见出女主人公此时已由失望趋于绝望。今日若此，明日复将如何？作者留给我们的想象余地是多么宽广！
温庭筠多“密丽”之作，此词的风格却较为疏淡。作者一字不提及女主人公的容貌服饰，而纯用白描手法作心态、心绪描写，景物的构置也完全服从于映衬心态、烘托心绪的需要，因而与作者的其他词作，有着不同的况味。
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第1个回答 2011-02-11
这首小令，只有二十七个字。“词之难于令曲，如诗之难于绝句”，“一句一字闲不得”（《白香词谱笺》）。起句“梳洗罢”，看似平平，“语不惊人”。但这三个字内容丰富，给读者留了许多想像的余地。这不是一般人早晨起来的洗脸梳头，而是特定的人物（思妇），在特定条件（准备迎接久别的爱人归来）下，一种特定情绪（喜悦和激动）的反映。
接着，出现了一幅广阔、多彩的艺术画面：“独倚望江楼。”江为背景，楼为主体，焦点是独倚的人。这时的女子，感情是复杂的；随着时间的推移，情绪是变化的。初登楼时的兴奋喜悦，久等不至的焦急，还有对往日的深沉追怀……这里，一个“独”字用得很传神。“独”字，既无色泽，又无音响，却意味深长。这不是恋人昵昵情语的“互倚”，也不是一群人叽叽喳喳的“共倚”，透过这无语独倚的画面，反映了人物的精神世界。一幅美人凭栏远眺图，却是“误几回天际识归舟”的“离情正苦”。把人、景、情联系起来，画面上就有了盛妆女子和美丽江景调和在一起的斑斓色彩，有了人物感情变化和江水流动的交融。 “过尽千帆皆不是”，是全词感情上的大转折。这句和起句的欢快情绪形成对照，鲜明而强烈；又和“独倚望江楼”的空寂焦急相连结，承上而启下。船尽江空，人何以堪!希望落空，幻想破灭，这时映入她眼帘的是“斜晖脉脉水悠悠”，落日流水本是没有生命的无情物，但在此时此地的思妇眼里，成了多愁善感的有情者。这是她的痛苦心境移情于自然物而产生的一种联想类比。斜阳欲落未落，对失望女子含情脉脉，不忍离去，悄悄收着余晖；不尽江水似乎也懂得她的心情，悠悠无语流去。它像一组电影镜头：一位着意修饰的女子，倚楼凝眸烟波浩淼的江水，等待久别不归的爱人，从日出到日落，由希望变失望，把这个女子的不幸，表现得多么动人。 至此，景物的描绘，感情的抒发，气氛的烘托，都已成熟，最后弹出了全曲的最强音：“肠断白苹洲。”“末句最当留意，有余不尽之意始佳。”和全词“不露痕迹”相较，末句点出主题似太直，但在感情的高潮中结句，仍有“有余不尽之意”。白苹洲在何处？俞平伯先生说，不要“过于落实，似泛说较好”，（俞平伯《唐宋词选释》），这是极为深刻的见解。但在本篇的艺术描写中，应该是江中确有白洲在的，不是比喻、想像，也不是泛指，而是实写。独倚望江楼，一眼就可看到此洲，但那时盼人心切，只顾看船而不见有洲了。千帆过尽，斜晖脉脉，江洲依旧，不见所思，能不肠断!
接着，出现了一幅广阔、多彩的艺术画面：“独倚望江楼。”江为背景，楼为主体，焦点是独倚的人。这时的女子，感情是复杂的；随着时间的推移，情绪是变化的。初登楼时的兴奋喜悦，久等不至的焦急，还有对往日的深沉追怀……这里，一个“独”字用得很传神。“独”字，既无色泽，又无音响，却意味深长。这不是恋人昵昵情语的“互倚”，也不是一群人叽叽喳喳的“共倚”，透过这无语独倚的画面，反映了人物的精神世界。一幅美人凭栏远眺图，却是“误几回天际识归舟”的“离情正苦”。把人、景、情联系起来，画面上就有了盛妆女子和美丽江景调和在一起的斑斓色彩，有了人物感情变化和江水流动的交融。 “过尽千帆皆不是”，是全词感情上的大转折。这句和起句的欢快情绪形成对照，鲜明而强烈；又和“独倚望江楼”的空寂焦急相连结，承上而启下。船尽江空，人何以堪!希望落空，幻想破灭，这时映入她眼帘的是“斜晖脉脉水悠悠”，落日流水本是没有生命的无情物，但在此时此地的思妇眼里，成了多愁善感的有情者。这是她的痛苦心境移情于自然物而产生的一种联想类比。斜阳欲落未落，对失望女子含情脉脉，不忍离去，悄悄收着余晖；不尽江水似乎也懂得她的心情，悠悠无语流去。它像一组电影镜头：一位着意修饰的女子，倚楼凝眸烟波浩淼的江水，等待久别不归的爱人，从日出到日落，由希望变失望，把这个女子的不幸，表现得多么动人。 至此，景物的描绘，感情的抒发，气氛的烘托，都已成熟，最后弹出了全曲的最强音：“肠断白苹洲。”“末句最当留意，有余不尽之意始佳。”和全词“不露痕迹”相较，末句点出主题似太直，但在感情的高潮中结句，仍有“有余不尽之意”。白苹洲在何处？俞平伯先生说，不要“过于落实，似泛说较好”，（俞平伯《唐宋词选释》），这是极为深刻的见解。但在本篇的艺术描写中，应该是江中确有白洲在的，不是比喻、想像，也不是泛指，而是实写。独倚望江楼，一眼就可看到此洲，但那时盼人心切，只顾看船而不见有洲了。千帆过尽，斜晖脉脉，江洲依旧，不见所思，能不肠断!
第2个回答 2011-02-12
“梳洗罢”三字，极其省净简炼概括，却能让我们想象到一位闺中佳人，早早起来，曙色还没浸上窗帷，就对着小轩窗精心刻意地梳妆，犹似要精雕细琢出一件完美的工艺品。“女为悦己容”嘛！
从佳人盼郎君心情之急切，可想象到她自从与郎君离别后，独守空闺，看庭前花开花落，檐下燕去燕来，不由感伤“韶光易逝催人老，红了樱桃，绿了芭蕉”。可迢迢相隔，难觅音讯。现在鱼传尺素，归期在即，一腔幽怨尽扫，唯有那份欣喜使其“辗转反侧”。
“独倚望江楼”。
晨曦初绽，望江楼头，佳人已独倚栏杆，默默地凝望着朦朦胧胧的江面。
此句既写出了女子内心亟盼心情，又渲染了孤寂凄清的氛围，同时也写出女子的情态——深情凝望，一脸喜色。虽然还看不清江面，可她已想象着郎君定是比自己还心急地登上了船，渐行渐近，两人很快就会相见，是相拥而泣还是深情凝望？想到这里，那冰凉地脸微微发烫。此句中的“独”字极有韵味，“望”字语带双关，“楼”字拓展了读者想象的空间，含蓄蕴藉，隽永悠长。开启李煜的“无言独上西楼”，晏殊的“独上高楼，望尽天涯路”。
“过尽千帆皆不是。”这句话似癯实腴，道出了佳人一大早独倚望江楼，一只只孤帆远影，飘来一次次惊喜，又一次次被帆带走。最后过尽千帆，都不是郎君的船，使她跌落于失望的深渊，那就是绝望。这就是她一天盼到的，令人为她掬一捧同情。
“斜晖脉脉水悠悠。”这句真是神来之笔。它既写景，又写情，而重在写情。“脉脉”写出了夕阳被望江楼上的佳人深深感动，也脉脉含情地凝视着江面。“水悠悠”，以水喻情，形象地刻划出佳人的失望如眼前悠悠江水。唐后主李煜有词云：“问君能几多愁，恰似一江春水向东流。”应该是化用的这句词。
“肠断白苹洲。”
当佳人看到当年送别郎君的白苹洲时，当时与郎君依依难舍，情浓意浓，“执手相看泪眼，竟无语凝噎”的情景是历历在目，可现在自己独倚楼头像一只孤鸿，空留遗恨。“肠断”是这女子悲伤心情的最真实地写照。
在一首如此简短的词里，将思妇的情感写得如此缠绵，如此细腻，也许只有温庭筠吧。
从佳人盼郎君心情之急切，可想象到她自从与郎君离别后，独守空闺，看庭前花开花落，檐下燕去燕来，不由感伤“韶光易逝催人老，红了樱桃，绿了芭蕉”。可迢迢相隔，难觅音讯。现在鱼传尺素，归期在即，一腔幽怨尽扫，唯有那份欣喜使其“辗转反侧”。
“独倚望江楼”。
晨曦初绽，望江楼头，佳人已独倚栏杆，默默地凝望着朦朦胧胧的江面。
此句既写出了女子内心亟盼心情，又渲染了孤寂凄清的氛围，同时也写出女子的情态——深情凝望，一脸喜色。虽然还看不清江面，可她已想象着郎君定是比自己还心急地登上了船，渐行渐近，两人很快就会相见，是相拥而泣还是深情凝望？想到这里，那冰凉地脸微微发烫。此句中的“独”字极有韵味，“望”字语带双关，“楼”字拓展了读者想象的空间，含蓄蕴藉，隽永悠长。开启李煜的“无言独上西楼”，晏殊的“独上高楼，望尽天涯路”。
“过尽千帆皆不是。”这句话似癯实腴，道出了佳人一大早独倚望江楼，一只只孤帆远影，飘来一次次惊喜，又一次次被帆带走。最后过尽千帆，都不是郎君的船，使她跌落于失望的深渊，那就是绝望。这就是她一天盼到的，令人为她掬一捧同情。
“斜晖脉脉水悠悠。”这句真是神来之笔。它既写景，又写情，而重在写情。“脉脉”写出了夕阳被望江楼上的佳人深深感动，也脉脉含情地凝视着江面。“水悠悠”，以水喻情，形象地刻划出佳人的失望如眼前悠悠江水。唐后主李煜有词云：“问君能几多愁，恰似一江春水向东流。”应该是化用的这句词。
“肠断白苹洲。”
当佳人看到当年送别郎君的白苹洲时，当时与郎君依依难舍，情浓意浓，“执手相看泪眼，竟无语凝噎”的情景是历历在目，可现在自己独倚楼头像一只孤鸿，空留遗恨。“肠断”是这女子悲伤心情的最真实地写照。
在一首如此简短的词里，将思妇的情感写得如此缠绵，如此细腻，也许只有温庭筠吧。
第3个回答 2012-10-17
温庭筠多“密丽”之作，此词的风格却较为疏淡。作者一字不提及女主人公的容貌服饰，而纯用白描手法作心态、心绪描写，景物的构置也完全服从于映衬心态、烘托心绪的需要，因而与作者的其他词作，有着不同的况味
