如题所述
我觉得因为他演什么像什么，陈佩斯应该算是小品界的鼻祖，网友们对于他的评价也是颇高，“如果陈佩斯不走，就没有赵本山的今天”，这句话无疑说明陈佩斯在小品界的地位。在春晚驻扎很多年，给观众带来了很多景点的喜剧小品，《主角与配角》、《吃面条》等等，那时候他的黄金搭档是朱时茂，而且当时大众都称呼陈佩斯为“小品王”
陈佩斯太有喜剧天赋，他塑造的都是小人物，既有市井小民的狭隘、狡猾和庸俗，也有平民大众的憨厚耿直和幽默。这样的人物是接地气的，也是最能引起大家的共鸣。
但是因为版权问题，陈佩斯和朱时茂一夜之间从央视的宠儿变成了弃子。但是面对版权问题，陈佩斯和朱时茂没有选择让步，也没有选择找人疏通关系，直接选择了打官司，并最终应了官司。可是这种代价是惨痛的，他再也接不到任何演出。
令人奇怪的是像陈佩斯这样成就很高的喜剧大师，竟然从未从没有得过小品类的奖项。而他也并没有对此很在意，则是说自己是一个干净的人。曾经在一次采访中记者问到陈佩斯如何看周星驰这个人，陈佩斯说：“周星驰的电影非常好看，虽然没见过本人，但是周星驰有他自己的魅力，不然怎么会叫星爷”。随后记者又问到怎么看冯小刚的，陈佩斯只回应了两个字：“没看”。可见陈佩斯一直以来说话都是这么言辞犀利。记得有一年的窗晚是冯小刚担任总导演。他还诚心诚意的专门去邀请陈佩斯老师，不过遭到了陈佩斯的强烈拒绝。
陈佩斯称：“不是我虚伪，我是一个行得正，干净的人。放眼望去这个娱乐圈不干净的事情太多了，所以我这个人不适合在娱乐圈里呆着。”是啊，现在的娱乐圈，已经不是因为喜欢演戏而去演戏了，为了那天价的片酬，无数人消减了脑袋往里面挤，望眼望去，现在的小鲜肉虽然流量很大，但是和之前的老戏骨相比，差的太远了！
因为他说真话，做真实的自我，而且专业能力强。
在中国，和其他喜剧演员相比，陈佩斯对肢体语言的控制极为出色，分寸感和精确度。我们常常觉得卓别林的喜剧夸张，但并不令人反感，这就是肢体动作在喜剧中的重要性。至于喜剧可以夸张到什么程度，很难定义。要靠演员自己掌握。多一分不行，少一分不笑。表演一个动作时，节奏控制得要极为准确，否则包袱就没了。陈佩斯在这方面做得非常优秀。
另外，陈佩斯的小品很少怯口(说方言)，不拿残疾人开玩笑，基本不出现女角。他一直扮演的是不断变迁的大时代下，小人物的命运格局。细想起来，这些小品很高级。与之对比，这些年在春晚上大红大紫的赵本山，他的小品其实并不高级。
只有把喜剧情境推到极致，陈佩斯的表演才能达到淋漓尽致的境界。而一般演员是演不好窘境的。
因为陈佩斯是唯一 一个不畏惧权势的和央视对着干的大腕，他的热爱喜剧的精神也感染着其他人
陈佩斯和朱时茂，几乎就是赤手空拳，在中国小品界，打下了万里江山。千古无人，后无来者。
让我们把时光拉回到1998，那年的春晚，赵本山、高秀敏、范伟这组在未来大放异彩的铁三角组合初登舞台……
也就是这一次春晚，有着这样一段已经逐渐被遗忘的插曲
绝大部分观众或许和我一样，根本没有注意到，
那一年陈佩斯和朱时茂的小品有一个不大不小的失误。朱的话筒上场没多久就坏了，陈佩斯全场飞奔，紧挨着朱时茂，才让他的声音能够被观众听到。
演出结束后，陈佩斯哭得像个孩子，他之言：效果太差了。
这就是一个真正的艺术家，对于表演艺术的态度。
陈佩斯太有喜剧天赋，他塑造的都是小人物，既有市井小民的狭隘、狡猾和庸俗，也有平民大众的憨厚耿直和幽默。这样的人物是接地气的，也是最能引起大家的共鸣。
但是因为版权问题，陈佩斯和朱时茂一夜之间从央视的宠儿变成了弃子。但是面对版权问题，陈佩斯和朱时茂没有选择让步，也没有选择找人疏通关系，直接选择了打官司，并最终应了官司。可是这种代价是惨痛的，他再也接不到任何演出。
令人奇怪的是像陈佩斯这样成就很高的喜剧大师，竟然从未从没有得过小品类的奖项。而他也并没有对此很在意，则是说自己是一个干净的人。曾经在一次采访中记者问到陈佩斯如何看周星驰这个人，陈佩斯说：“周星驰的电影非常好看，虽然没见过本人，但是周星驰有他自己的魅力，不然怎么会叫星爷”。随后记者又问到怎么看冯小刚的，陈佩斯只回应了两个字：“没看”。可见陈佩斯一直以来说话都是这么言辞犀利。记得有一年的窗晚是冯小刚担任总导演。他还诚心诚意的专门去邀请陈佩斯老师，不过遭到了陈佩斯的强烈拒绝。
陈佩斯称：“不是我虚伪，我是一个行得正，干净的人。放眼望去这个娱乐圈不干净的事情太多了，所以我这个人不适合在娱乐圈里呆着。”是啊，现在的娱乐圈，已经不是因为喜欢演戏而去演戏了，为了那天价的片酬，无数人消减了脑袋往里面挤，望眼望去，现在的小鲜肉虽然流量很大，但是和之前的老戏骨相比，差的太远了！
陈佩斯经历了自己创作的三个阶段：无足轻重的小人物；和父亲一同出演喜剧但无特定形象；光头固定形象，从而完成了所饰人物的风格化和系列化。陈佩斯认为中国的喜剧电影一直是一个较为荒芜的领域，他的喜剧创作较为帖近生活，整体风格更加成熟和完整[19] 。（《鲁豫有约》评）
陈佩斯在“权力”的异化性扭曲下产生的人格依附及精神病象，在这里似乎要把可爱的青年人训练得过早地“驯良”起来，把一切自然的、艺术独创性和野蛮劲都驱之殆尽，这让他深感别扭很难接受。幸运的是他是幸运的，脱离了某种“权利”的束缚，反而使他的艺术走向了澄明之境。与那些只满足于“自己和自己玩”的艺术家相比，陈佩斯是一位真正意义上的艺术家，他把为他人艺术当作自己的一种责任，是因为他有着对苦难的敏感和对残缺的不满，有着与底层的“小人物”站在一起的勇气。（艺术评论家殷谦评）
