如题所述
我觉得因为他演什么像什么,陈佩斯应该算是小品界的鼻祖,网友们对于他的评价也是颇高,“如果陈佩斯不走,就没有赵本山的今天”,这句话无疑说明陈佩斯在小品界的地位。在春晚驻扎很多年,给观众带来了很多景点的喜剧小品,《主角与配角》、《吃面条》等等,那时候他的黄金搭档是朱时茂,而且当时大众都称呼陈佩斯为“小品王”
陈佩斯太有喜剧天赋,他塑造的都是小人物,既有市井小民的狭隘、狡猾和庸俗,也有平民大众的憨厚耿直和幽默。这样的人物是接地气的,也是最能引起大家的共鸣。
但是因为版权问题,陈佩斯和朱时茂一夜之间从央视的宠儿变成了弃子。但是面对版权问题,陈佩斯和朱时茂没有选择让步,也没有选择找人疏通关系,直接选择了打官司,并最终应了官司。可是这种代价是惨痛的,他再也接不到任何演出。
令人奇怪的是像陈佩斯这样成就很高的喜剧大师,竟然从未从没有得过小品类的奖项。而他也并没有对此很在意,则是说自己是一个干净的人。曾经在一次采访中记者问到陈佩斯如何看周星驰这个人,陈佩斯说:“周星驰的电影非常好看,虽然没见过本人,但是周星驰有他自己的魅力,不然怎么会叫星爷”。随后记者又问到怎么看冯小刚的,陈佩斯只回应了两个字:“没看”。可见陈佩斯一直以来说话都是这么言辞犀利。记得有一年的窗晚是冯小刚担任总导演。他还诚心诚意的专门去邀请陈佩斯老师,不过遭到了陈佩斯的强烈拒绝。
陈佩斯称:“不是我虚伪,我是一个行得正,干净的人。放眼望去这个娱乐圈不干净的事情太多了,所以我这个人不适合在娱乐圈里呆着。”是啊,现在的娱乐圈,已经不是因为喜欢演戏而去演戏了,为了那天价的片酬,无数人消减了脑袋往里面挤,望眼望去,现在的小鲜肉虽然流量很大,但是和之前的老戏骨相比,差的太远了!
因为他说真话,做真实的自我,而且专业能力强。
在中国,和其他喜剧演员相比,陈佩斯对肢体语言的控制极为出色,分寸感和精确度。我们常常觉得卓别林的喜剧夸张,但并不令人反感,这就是肢体动作在喜剧中的重要性。至于喜剧可以夸张到什么程度,很难定义。要靠演员自己掌握。多一分不行,少一分不笑。表演一个动作时,节奏控制得要极为准确,否则包袱就没了。陈佩斯在这方面做得非常优秀。
另外,陈佩斯的小品很少怯口(说方言),不拿残疾人开玩笑,基本不出现女角。他一直扮演的是不断变迁的大时代下,小人物的命运格局。细想起来,这些小品很高级。与之对比,这些年在春晚上大红大紫的赵本山,他的小品其实并不高级。
只有把喜剧情境推到极致,陈佩斯的表演才能达到淋漓尽致的境界。而一般演员是演不好窘境的。
因为陈佩斯是唯一 一个不畏惧权势的和央视对着干的大腕,他的热爱喜剧的精神也感染着其他人
陈佩斯和朱时茂,几乎就是赤手空拳,在中国小品界,打下了万里江山。千古无人,后无来者。
让我们把时光拉回到1998,那年的春晚,赵本山、高秀敏、范伟这组在未来大放异彩的铁三角组合初登舞台……
也就是这一次春晚,有着这样一段已经逐渐被遗忘的插曲
绝大部分观众或许和我一样,根本没有注意到,
那一年陈佩斯和朱时茂的小品有一个不大不小的失误。朱的话筒上场没多久就坏了,陈佩斯全场飞奔,紧挨着朱时茂,才让他的声音能够被观众听到。
演出结束后,陈佩斯哭得像个孩子,他之言:效果太差了。
这就是一个真正的艺术家,对于表演艺术的态度。
陈佩斯太有喜剧天赋,他塑造的都是小人物,既有市井小民的狭隘、狡猾和庸俗,也有平民大众的憨厚耿直和幽默。这样的人物是接地气的,也是最能引起大家的共鸣。
但是因为版权问题,陈佩斯和朱时茂一夜之间从央视的宠儿变成了弃子。但是面对版权问题,陈佩斯和朱时茂没有选择让步,也没有选择找人疏通关系,直接选择了打官司,并最终应了官司。可是这种代价是惨痛的,他再也接不到任何演出。
令人奇怪的是像陈佩斯这样成就很高的喜剧大师,竟然从未从没有得过小品类的奖项。而他也并没有对此很在意,则是说自己是一个干净的人。曾经在一次采访中记者问到陈佩斯如何看周星驰这个人,陈佩斯说:“周星驰的电影非常好看,虽然没见过本人,但是周星驰有他自己的魅力,不然怎么会叫星爷”。随后记者又问到怎么看冯小刚的,陈佩斯只回应了两个字:“没看”。可见陈佩斯一直以来说话都是这么言辞犀利。记得有一年的窗晚是冯小刚担任总导演。他还诚心诚意的专门去邀请陈佩斯老师,不过遭到了陈佩斯的强烈拒绝。
陈佩斯称:“不是我虚伪,我是一个行得正,干净的人。放眼望去这个娱乐圈不干净的事情太多了,所以我这个人不适合在娱乐圈里呆着。”是啊,现在的娱乐圈,已经不是因为喜欢演戏而去演戏了,为了那天价的片酬,无数人消减了脑袋往里面挤,望眼望去,现在的小鲜肉虽然流量很大,但是和之前的老戏骨相比,差的太远了!
陈佩斯经历了自己创作的三个阶段:无足轻重的小人物;和父亲一同出演喜剧但无特定形象;光头固定形象,从而完成了所饰人物的风格化和系列化。陈佩斯认为中国的喜剧电影一直是一个较为荒芜的领域,他的喜剧创作较为帖近生活,整体风格更加成熟和完整[19] 。(《鲁豫有约》评)
陈佩斯在“权力”的异化性扭曲下产生的人格依附及精神病象,在这里似乎要把可爱的青年人训练得过早地“驯良”起来,把一切自然的、艺术独创性和野蛮劲都驱之殆尽,这让他深感别扭很难接受。幸运的是他是幸运的,脱离了某种“权利”的束缚,反而使他的艺术走向了澄明之境。与那些只满足于“自己和自己玩”的艺术家相比,陈佩斯是一位真正意义上的艺术家,他把为他人艺术当作自己的一种责任,是因为他有着对苦难的敏感和对残缺的不满,有着与底层的“小人物”站在一起的勇气。(艺术评论家殷谦评)