老舍和沈从文一样关注现代化过程中的文化冲突，两者的不同点是什么
(谢谢大家了，知道告诉我下。）
写沈从文和老舍需要很大的勇气，不仅仅是因为他们是一代大家，更主要的是他们是一个时代的象征。他们为我们送的是文字，化成的却是思想上的激励，精神的享受，生活的改变。他们用静态的文字为我们呈现一个个血肉饱满，生灵活现的人物，一件件惊心动魄的事情或是极细微但却包含意义的小事。他们的世界充满了阳光，为我们指引了一条走向理想的道路。我认为我不能把这篇文章写好，但写下的每个字都包含对他们的景仰和崇敬.
北京胡同的幽默--老舍
老舍出身城市贫民，在北京的贫民窟里度过艰辛的童年，与挣扎在社会底层的劳动人民有过亲密的血缘关系。因而他的作品大多取材于市民生活，善于描绘城市贫民的生活和命运。通过对贫民的描绘来揭示他们自身被封建宗法观念浸透保守落后的现状，在外界环境的束缚和压迫下，那种犹豫，寂寞，不知所措的矛盾心理。他喜欢通过平时日常生活的小事来反映大社会，让人们在诙谐中品味生活的残酷。
老舍最初创作小说只是为了好玩。正如他自己所说：立意要幽默，不管是谁与什么吧，反正要写得好笑好玩。因而也被人冠上“幽默作家”的称号。不可否认，老舍的文字很幽默，在幽默的笔触下反映的是一个个血泪交加的故事。但他的幽默不是哗众取宠，不是为了制造一笑而过的白开水似的幽默，他的幽默不是为了制造笑料。他的幽默带着严肃。他的幽默像是一杯香浓的苦咖啡，未尝前是扑鼻的香气，初尝一口你若是自以为尝到了苦味就是品透了这杯咖啡，那便是天大的错误。这杯咖啡需要反复品尝，其中浸透的不是只有一种味道。在他越来越看透生活的黑暗，他的笔触开始变得冷俊。像《月牙儿》中那个为生活走投无路最后伦为娼妓的女主角，再如《骆驼祥子》写下的是他笔尖留出来的血和泪。老舍的创作在不断的完善和成长。
老舍有一个属于他自己的故事背景。在他的小说里大多数文章都是以北京为背景，他对北京市民的生活很是熟悉，是带着老舍胎记的生活。他从胎记人生中剖析着民族文化的生命的基因。因此在老舍的文章里，人物的语言散发着浓郁的京味魅力。小说人物的语言是性格化，口语化，大白话。他以京味的语言写北京的人生习俗。使两者容为一体。浑然天成。这是任何其他作家所不能媲美的。
老舍的文章没有很严格的框架，往往是轻松落笔，信马由疆。勾勒出一幅幅北京的平民景象，字里行间弥漫着小胡同同大杂院的喧声笑语和煤烟气。像《骆驼祥子》正如老舍自己说的“根本谈不上什么技巧，只是朴实的叙述。”让人读来却是永生不能忘，祥子，虎妞...一个个形象是那样的鲜明。
老舍是个大家。他在世界文学中放射着绚丽的光彩。
湘西飞出的百灵——沈从文
沈从文来自风景秀美的湘西。玲珑剔透的山水孕育了他的才情，人性甜美的凤凰小城赋予他柔顺多情的个性。
老舍和沈从文在创作上都选取一个具体的地域空间作为文章的背景来反映文章的主题。老舍选取的是他熟悉的北京，而沈从文选取的是一个与世隔绝的湘西。沈从文是以一个乡下人的眼光去，以一种自然，“优美，健康，自然，而又不悖乎人性的人生形式”去写乡土情趣，去写人和自然的无限风光。老舍像是一幅中国画，泼墨而去便是精华，单调的颜色画下多个层面，而沈从文则像一幅水彩画，用纯自然调出精华，用心灵当做画笔，蘸着无人能及的颜料，为人们呈现一幅世外桃源，看上是纯，留在心底的是纯也是深刻，在他的笔下就连妓女也永远是那样醇厚。
沈从文笔下的人物很少，人物关系简单，人物之间没有直接激烈的矛盾冲突。比如《边城》里人物间的矛盾是隐藏在心里的，一切都是轻描淡写，以达到乡情风俗，人事命运，达到完美融合。他将人物置身在一片静谧的氛围里，这样才能符合湘西的空灵。而在老舍的文章里，除主人公外还夹杂着许多为主人公形象服务的小人物，人物间的矛盾是放置在阳光底下直刺人眼的。人物间或勾心斗角，或欺骗隐瞒，或互相迫害。老舍就像是拿着铁锤，把虚掩砸的粉碎，让人直视人性的黑暗，而沈从文想是拿着毛笔，轻轻扫开覆盖在世界表面的灰尘，不原惊醒它，但让人心里明白自己是生活在怎样的一个世界里。
沈从文笔下的女人，有些还称不上女人，只是小女孩。她们的身上有一种让人去疼爱，去珍惜的情感，她们美得像一件精致的艺术品，只许人远远的驻足观望，而不敢走近。深怕自己身上的世俗风气沾染了她们。像翠翠，三三，毫无杂色，是纯天然的。她们是一曲《梅花三弄》飘渺。充满灵性。老舍笔下的女人，是纯现实的。她们都有一个很现实的头脑，懂的怎样去经营生活，懂的怎样在夹缝中求生存。她们的眼神是浑浊的，看不到任何的美好。她们是一曲《十面埋伏》防范着生活着压迫。
沈从文的语言有大珠小珠落玉盘的清脆悦耳，天然去雕饰，追求纯和真的美文效果。他用优美富有真性的文字为他的人物构建了一个翠竹葱绿，小溪潺潺，鸟语花香的天堂，似乎战争和这永远沾不到边。他精心刻画的人物在其中或欢笑或起舞，也有偶尔的烦恼。沈从文的文字是杯龙井，清澈见底，时沉时浮的茶叶就像他的文字在人的心中翩翩起舞。读沈从文就像和下一杯龙井，自然是辰齿留香，留恋往返。
沈从文是个可爱的作家。读他的文章不是用眼而是用心。闭目便在耳畔飘来竹笛的悠扬，穿笔而透心的是那股清新，那种自然。
总结
读老舍，在智慧的幽默中看清人世。
读沈从文，在纯粹的笔触中看懂人生。
用心去品味，才有所得。
北京胡同的幽默--老舍
老舍出身城市贫民，在北京的贫民窟里度过艰辛的童年，与挣扎在社会底层的劳动人民有过亲密的血缘关系。因而他的作品大多取材于市民生活，善于描绘城市贫民的生活和命运。通过对贫民的描绘来揭示他们自身被封建宗法观念浸透保守落后的现状，在外界环境的束缚和压迫下，那种犹豫，寂寞，不知所措的矛盾心理。他喜欢通过平时日常生活的小事来反映大社会，让人们在诙谐中品味生活的残酷。
老舍最初创作小说只是为了好玩。正如他自己所说：立意要幽默，不管是谁与什么吧，反正要写得好笑好玩。因而也被人冠上“幽默作家”的称号。不可否认，老舍的文字很幽默，在幽默的笔触下反映的是一个个血泪交加的故事。但他的幽默不是哗众取宠，不是为了制造一笑而过的白开水似的幽默，他的幽默不是为了制造笑料。他的幽默带着严肃。他的幽默像是一杯香浓的苦咖啡，未尝前是扑鼻的香气，初尝一口你若是自以为尝到了苦味就是品透了这杯咖啡，那便是天大的错误。这杯咖啡需要反复品尝，其中浸透的不是只有一种味道。在他越来越看透生活的黑暗，他的笔触开始变得冷俊。像《月牙儿》中那个为生活走投无路最后伦为娼妓的女主角，再如《骆驼祥子》写下的是他笔尖留出来的血和泪。老舍的创作在不断的完善和成长。
老舍有一个属于他自己的故事背景。在他的小说里大多数文章都是以北京为背景，他对北京市民的生活很是熟悉，是带着老舍胎记的生活。他从胎记人生中剖析着民族文化的生命的基因。因此在老舍的文章里，人物的语言散发着浓郁的京味魅力。小说人物的语言是性格化，口语化，大白话。他以京味的语言写北京的人生习俗。使两者容为一体。浑然天成。这是任何其他作家所不能媲美的。
老舍的文章没有很严格的框架，往往是轻松落笔，信马由疆。勾勒出一幅幅北京的平民景象，字里行间弥漫着小胡同同大杂院的喧声笑语和煤烟气。像《骆驼祥子》正如老舍自己说的“根本谈不上什么技巧，只是朴实的叙述。”让人读来却是永生不能忘，祥子，虎妞...一个个形象是那样的鲜明。
老舍是个大家。他在世界文学中放射着绚丽的光彩。
湘西飞出的百灵——沈从文
沈从文来自风景秀美的湘西。玲珑剔透的山水孕育了他的才情，人性甜美的凤凰小城赋予他柔顺多情的个性。
老舍和沈从文在创作上都选取一个具体的地域空间作为文章的背景来反映文章的主题。老舍选取的是他熟悉的北京，而沈从文选取的是一个与世隔绝的湘西。沈从文是以一个乡下人的眼光去，以一种自然，“优美，健康，自然，而又不悖乎人性的人生形式”去写乡土情趣，去写人和自然的无限风光。老舍像是一幅中国画，泼墨而去便是精华，单调的颜色画下多个层面，而沈从文则像一幅水彩画，用纯自然调出精华，用心灵当做画笔，蘸着无人能及的颜料，为人们呈现一幅世外桃源，看上是纯，留在心底的是纯也是深刻，在他的笔下就连妓女也永远是那样醇厚。
沈从文笔下的人物很少，人物关系简单，人物之间没有直接激烈的矛盾冲突。比如《边城》里人物间的矛盾是隐藏在心里的，一切都是轻描淡写，以达到乡情风俗，人事命运，达到完美融合。他将人物置身在一片静谧的氛围里，这样才能符合湘西的空灵。而在老舍的文章里，除主人公外还夹杂着许多为主人公形象服务的小人物，人物间的矛盾是放置在阳光底下直刺人眼的。人物间或勾心斗角，或欺骗隐瞒，或互相迫害。老舍就像是拿着铁锤，把虚掩砸的粉碎，让人直视人性的黑暗，而沈从文想是拿着毛笔，轻轻扫开覆盖在世界表面的灰尘，不原惊醒它，但让人心里明白自己是生活在怎样的一个世界里。
沈从文笔下的女人，有些还称不上女人，只是小女孩。她们的身上有一种让人去疼爱，去珍惜的情感，她们美得像一件精致的艺术品，只许人远远的驻足观望，而不敢走近。深怕自己身上的世俗风气沾染了她们。像翠翠，三三，毫无杂色，是纯天然的。她们是一曲《梅花三弄》飘渺。充满灵性。老舍笔下的女人，是纯现实的。她们都有一个很现实的头脑，懂的怎样去经营生活，懂的怎样在夹缝中求生存。她们的眼神是浑浊的，看不到任何的美好。她们是一曲《十面埋伏》防范着生活着压迫。
沈从文的语言有大珠小珠落玉盘的清脆悦耳，天然去雕饰，追求纯和真的美文效果。他用优美富有真性的文字为他的人物构建了一个翠竹葱绿，小溪潺潺，鸟语花香的天堂，似乎战争和这永远沾不到边。他精心刻画的人物在其中或欢笑或起舞，也有偶尔的烦恼。沈从文的文字是杯龙井，清澈见底，时沉时浮的茶叶就像他的文字在人的心中翩翩起舞。读沈从文就像和下一杯龙井，自然是辰齿留香，留恋往返。
沈从文是个可爱的作家。读他的文章不是用眼而是用心。闭目便在耳畔飘来竹笛的悠扬，穿笔而透心的是那股清新，那种自然。
总结
读老舍，在智慧的幽默中看清人世。
读沈从文，在纯粹的笔触中看懂人生。
用心去品味，才有所得。
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第1个回答 2010-05-10
老舍出身城市贫民，在北京的贫民窟里度过艰辛的童年，与挣扎在社会底层的劳动人民有过亲密的血缘关系。因而他的作品大多取材于市民生活，善于描绘城市贫民的生活和命运。通过对贫民的描绘来揭示他们自身被封建宗法观念浸透保守落后的现状，在外界环境的束缚和压迫下，那种犹豫，寂寞，不知所措的矛盾心理。他喜欢通过平时日常生活的小事来反映大社会，让人们在诙谐中品味生活的残酷。
老舍最初创作小说只是为了好玩。正如他自己所说：立意要幽默，不管是谁与什么吧，反正要写得好笑好玩。因而也被人冠上“幽默作家”的称号。不可否认，老舍的文字很幽默，在幽默的笔触下反映的是一个个血泪交加的故事。但他的幽默不是哗众取宠，不是为了制造一笑而过的白开水似的幽默，他的幽默不是为了制造笑料。他的幽默带着严肃。他的幽默像是一杯香浓的苦咖啡，未尝前是扑鼻的香气，初尝一口你若是自以为尝到了苦味就是品透了这杯咖啡，那便是天大的错误。这杯咖啡需要反复品尝，其中浸透的不是只有一种味道。在他越来越看透生活的黑暗，他的笔触开始变得冷俊。像《月牙儿》中那个为生活走投无路最后伦为娼妓的女主角，再如《骆驼祥子》写下的是他笔尖留出来的血和泪。老舍的创作在不断的完善和成长。
老舍有一个属于他自己的故事背景。在他的小说里大多数文章都是以北京为背景，他对北京市民的生活很是熟悉，是带着老舍胎记的生活。他从胎记人生中剖析着民族文化的生命的基因。因此在老舍的文章里，人物的语言散发着浓郁的京味魅力。小说人物的语言是性格化，口语化，大白话。他以京味的语言写北京的人生习俗。使两者容为一体。浑然天成。这是任何其他作家所不能媲美的。
老舍的文章没有很严格的框架，往往是轻松落笔，信马由疆。勾勒出一幅幅北京的平民景象，字里行间弥漫着小胡同同大杂院的喧声笑语和煤烟气。像《骆驼祥子》正如老舍自己说的“根本谈不上什么技巧，只是朴实的叙述。”让人读来却是永生不能忘，祥子，虎妞...一个个形象是那样的鲜明。
沈从文来自风景秀美的湘西。玲珑剔透的山水孕育了他的才情，人性甜美的凤凰小城赋予他柔顺多情的个性。
老舍和沈从文在创作上都选取一个具体的地域空间作为文章的背景来反映文章的主题。老舍选取的是他熟悉的北京，而沈从文选取的是一个与世隔绝的湘西。沈从文是以一个乡下人的眼光去，以一种自然，“优美，健康，自然，而又不悖乎人性的人生形式”去写乡土情趣，去写人和自然的无限风光。老舍像是一幅中国画，泼墨而去便是精华，单调的颜色画下多个层面，而沈从文则像一幅水彩画，用纯自然调出精华，用心灵当做画笔，蘸着无人能及的颜料，为人们呈现一幅世外桃源，看上是纯，留在心底的是纯也是深刻，在他的笔下就连妓女也永远是那样醇厚。
沈从文笔下的人物很少，人物关系简单，人物之间没有直接激烈的矛盾冲突。比如《边城》里人物间的矛盾是隐藏在心里的，一切都是轻描淡写，以达到乡情风俗，人事命运，达到完美融合。他将人物置身在一片静谧的氛围里，这样才能符合湘西的空灵。而在老舍的文章里，除主人公外还夹杂着许多为主人公形象服务的小人物，人物间的矛盾是放置在阳光底下直刺人眼的。人物间或勾心斗角，或欺骗隐瞒，或互相迫害。老舍就像是拿着铁锤，把虚掩砸的粉碎，让人直视人性的黑暗，而沈从文想是拿着毛笔，轻轻扫开覆盖在世界表面的灰尘，不原惊醒它，但让人心里明白自己是生活在怎样的一个世界里。
沈从文笔下的女人，有些还称不上女人，只是小女孩。她们的身上有一种让人去疼爱，去珍惜的情感，她们美得像一件精致的艺术品，只许人远远的驻足观望，而不敢走近。深怕自己身上的世俗风气沾染了她们。像翠翠，三三，毫无杂色，是纯天然的。她们是一曲《梅花三弄》飘渺。充满灵性。老舍笔下的女人，是纯现实的。她们都有一个很现实的头脑，懂的怎样去经营生活，懂的怎样在夹缝中求生存。她们的眼神是浑浊的，看不到任何的美好。她们是一曲《十面埋伏》防范着生活着压迫。
沈从文的语言有大珠小珠落玉盘的清脆悦耳，天然去雕饰，追求纯和真的美文效果。他用优美富有真性的文字为他的人物构建了一个翠竹葱绿，小溪潺潺，鸟语花香的天堂，似乎战争和这永远沾不到边。他精心刻画的人物在其中或欢笑或起舞，也有偶尔的烦恼。沈从文的文字是杯龙井，清澈见底，时沉时浮的茶叶就像他的文字在人的心中翩翩起舞。读沈从文就像和下一杯龙井，自然是辰齿留香，留恋往返。
沈从文是个可爱的作家。读他的文章不是用眼而是用心。闭目便在耳畔飘来竹笛的悠扬，穿笔而透心的是那股清新，那种自然。
老舍最初创作小说只是为了好玩。正如他自己所说：立意要幽默，不管是谁与什么吧，反正要写得好笑好玩。因而也被人冠上“幽默作家”的称号。不可否认，老舍的文字很幽默，在幽默的笔触下反映的是一个个血泪交加的故事。但他的幽默不是哗众取宠，不是为了制造一笑而过的白开水似的幽默，他的幽默不是为了制造笑料。他的幽默带着严肃。他的幽默像是一杯香浓的苦咖啡，未尝前是扑鼻的香气，初尝一口你若是自以为尝到了苦味就是品透了这杯咖啡，那便是天大的错误。这杯咖啡需要反复品尝，其中浸透的不是只有一种味道。在他越来越看透生活的黑暗，他的笔触开始变得冷俊。像《月牙儿》中那个为生活走投无路最后伦为娼妓的女主角，再如《骆驼祥子》写下的是他笔尖留出来的血和泪。老舍的创作在不断的完善和成长。
老舍有一个属于他自己的故事背景。在他的小说里大多数文章都是以北京为背景，他对北京市民的生活很是熟悉，是带着老舍胎记的生活。他从胎记人生中剖析着民族文化的生命的基因。因此在老舍的文章里，人物的语言散发着浓郁的京味魅力。小说人物的语言是性格化，口语化，大白话。他以京味的语言写北京的人生习俗。使两者容为一体。浑然天成。这是任何其他作家所不能媲美的。
老舍的文章没有很严格的框架，往往是轻松落笔，信马由疆。勾勒出一幅幅北京的平民景象，字里行间弥漫着小胡同同大杂院的喧声笑语和煤烟气。像《骆驼祥子》正如老舍自己说的“根本谈不上什么技巧，只是朴实的叙述。”让人读来却是永生不能忘，祥子，虎妞...一个个形象是那样的鲜明。
沈从文来自风景秀美的湘西。玲珑剔透的山水孕育了他的才情，人性甜美的凤凰小城赋予他柔顺多情的个性。
老舍和沈从文在创作上都选取一个具体的地域空间作为文章的背景来反映文章的主题。老舍选取的是他熟悉的北京，而沈从文选取的是一个与世隔绝的湘西。沈从文是以一个乡下人的眼光去，以一种自然，“优美，健康，自然，而又不悖乎人性的人生形式”去写乡土情趣，去写人和自然的无限风光。老舍像是一幅中国画，泼墨而去便是精华，单调的颜色画下多个层面，而沈从文则像一幅水彩画，用纯自然调出精华，用心灵当做画笔，蘸着无人能及的颜料，为人们呈现一幅世外桃源，看上是纯，留在心底的是纯也是深刻，在他的笔下就连妓女也永远是那样醇厚。
沈从文笔下的人物很少，人物关系简单，人物之间没有直接激烈的矛盾冲突。比如《边城》里人物间的矛盾是隐藏在心里的，一切都是轻描淡写，以达到乡情风俗，人事命运，达到完美融合。他将人物置身在一片静谧的氛围里，这样才能符合湘西的空灵。而在老舍的文章里，除主人公外还夹杂着许多为主人公形象服务的小人物，人物间的矛盾是放置在阳光底下直刺人眼的。人物间或勾心斗角，或欺骗隐瞒，或互相迫害。老舍就像是拿着铁锤，把虚掩砸的粉碎，让人直视人性的黑暗，而沈从文想是拿着毛笔，轻轻扫开覆盖在世界表面的灰尘，不原惊醒它，但让人心里明白自己是生活在怎样的一个世界里。
沈从文笔下的女人，有些还称不上女人，只是小女孩。她们的身上有一种让人去疼爱，去珍惜的情感，她们美得像一件精致的艺术品，只许人远远的驻足观望，而不敢走近。深怕自己身上的世俗风气沾染了她们。像翠翠，三三，毫无杂色，是纯天然的。她们是一曲《梅花三弄》飘渺。充满灵性。老舍笔下的女人，是纯现实的。她们都有一个很现实的头脑，懂的怎样去经营生活，懂的怎样在夹缝中求生存。她们的眼神是浑浊的，看不到任何的美好。她们是一曲《十面埋伏》防范着生活着压迫。
沈从文的语言有大珠小珠落玉盘的清脆悦耳，天然去雕饰，追求纯和真的美文效果。他用优美富有真性的文字为他的人物构建了一个翠竹葱绿，小溪潺潺，鸟语花香的天堂，似乎战争和这永远沾不到边。他精心刻画的人物在其中或欢笑或起舞，也有偶尔的烦恼。沈从文的文字是杯龙井，清澈见底，时沉时浮的茶叶就像他的文字在人的心中翩翩起舞。读沈从文就像和下一杯龙井，自然是辰齿留香，留恋往返。
沈从文是个可爱的作家。读他的文章不是用眼而是用心。闭目便在耳畔飘来竹笛的悠扬，穿笔而透心的是那股清新，那种自然。
