英国的歌剧发展史是什么？

英国在17世纪上半期也同样是一个动荡不安的国家，清教徒(致力于清除英国国教中天主教残余成分的加尔文派新教徒)为主要成分的资产阶级新贵族在与国王的斗争中占了上风，通过英国资产阶级革命和内战夺取了政权。清教徒信仰的加尔文派教义宣扬禁欲，力图避免一切尘世的快乐，音乐被看做是邪恶的、引诱人进入危险的愉悦的手段而遭到禁止。那个时候歌剧刚刚传入英国不久，清教徒上台后，他们严禁一切歌剧院营业，关闭了英国所有的歌剧院，废除了原来英国宗教仪式上的音乐。那时的英国歌剧陷入了一片沉寂当中。

1658年斯图亚特王朝在英国复辟。这一历史的倒退却成了英国音乐得以发展的转机。17世纪后期英国最重要的音乐家是珀塞尔。珀塞尔短暂的一生创作了大量优秀的宗教音乐、歌曲、话剧配乐，最重要的贡献是晚年的歌剧，带有明显的英国市民趣味和民族特色，他的代表作《戴伊和达朵》成为英国本土歌剧中不可多得的佳作。珀塞尔去世后，英国歌剧发展再度陷于停顿，意大利正歌剧充斥英国剧院。1714年，亨德尔定居英国，为沉闷的英国歌剧界带来了活力。他的正歌剧《里纳尔多》等在英国大受欢迎。但18世纪20年代末，传统的意大利正歌剧因为其沉闷的脚本、空洞的内容和雷同的剧情不能适应随着贸易和殖民发展起来的日益壮大的有产市民阶层的口味，逐渐失去了市场。这时一部针砭时弊的《乞丐歌剧》(约翰·盖伊词，佩普什曲)在伦敦上演，它取材于日常生活，采用通俗幽默的对白和流行的曲调，赢得了市民的广泛好评。剧中对以亨德尔为代表的意大利正歌剧作了无情的讽刺，使意大利歌剧在英国受到沉重打击，亨德尔经营的歌剧院最后因亏损而关闭。这时，亨德尔把精力转向了清唱剧的创作，意大利歌剧在英国的统治宣告结束。