谁能给我完完整整的介绍一下“词”这个东东（是诗词的词哈）

　　词是一种押韵的可以配乐歌唱的文体
　　语言学里，词是能够自由运用的最小的语言单位。
　　作为诗歌的一种，词是唐代兴起的一种新的文学样式，到了宋代，经过长期不断的发展，进入了全盛时期。
　　词又称曲子词、长短句、诗余，是配合宴乐乐曲而填写的歌诗。诗和词都属于韵文的范围，但诗只供吟咏，词则入乐而歌唱。
　　词是诗的别体，它最初是配音乐唱的。词的特点在于它是长短句，词牌诗词的调子的名称不同的词牌在总句数、句数，每句的字数、平仄上都有规定。
　　词的形式有以下特点：
　　1、每首词都有一个表示音乐性的词调（词牌）。一般说，词调并不是词的题目，仅只能把它当作词谱看待。到了宋代，有些词人为了表明词意，常在词调下面另加题目，或者还写上一段小序。
　　2、词一般都分两段（叫做上下片或上下阕），不分段或分段较多的是极少数。
　　3、一般词调的字数和句子的长短都是固定的，有一定的格式。
　　4、词的句式参差不齐，基本上是长短句。
　　5、词中声韵的规定特别严格，用字要分平仄，每个词调的平仄都有所规定，各不相同。
　　【释义】
　　①语言中最小的可以独立运用的单位：词典｜名词｜用词不当。②语句；话语：台词｜歌词｜词不达意。③古代的一种诗歌形式，句子长短不一：词曲｜宋词。
　　【词】起于五代与唐，流行于宋的一种文学体裁。
　　文体名,诗歌的一种韵文形式,由五言诗、七言诗或民间歌谣发展而成,
　　起于唐代,盛于宋代。原是配乐歌唱的一种诗体,句的长短随歌调而改变,
　　因此又叫长短句。有小令和慢词两种,一般分上下两阕。有的词限定也就是在某些字上可以不压韵。
　　[编辑本段]词的起源
　　词起源于民间，但在1900年敦煌石室打开之前，研究中很难见到民间作品。直到敦煌卷子中的词曲面世，才补救了这方面的缺陷。敦煌词曲数量很大。其中有温庭筠、李野（唐昭宗）、欧阳炯词共五首，其余为无名氏之作。作者范围广泛，多属下层，写作时间大抵起自武则天末年，迄于五代。其中最重要的抄卷是《云谣集杂曲子》，收词30首，抄写时间不迟于后梁乾化元年（911），比《花间集》的编定（后蜀广政三年，940），早出近三十年。所用词调，除《内家娇》外，其馀12调，《教坊记·曲名表》均有著录。其中有慢词，亦有联章体。
　　敦煌词创作的早期与作者成分来源的民间性，使作品从内容、体制到语言风格，都表现出这些初起的词，初步脱离一般诗歌的大文化系统，开始独立成体的过渡性特征。朱祖谋跋《云谣集杂曲子》晕：“其为词拙朴可喜，洵倚声椎轮大辂。”可以用于对整个敦煌词的评价。
　　[编辑本段]词的种类
　　词最初称为“曲词”或“曲子词”别称有长短句，曲子，曲词，乐府，乐章，琴趣，诗余，是配音乐的。从配音乐这一点上说，它和乐府是同一类的文学体裁，也同样是来自民间文学。后来词也跟乐府一样，逐渐跟音乐分离了，成为诗的别体，所以有人把词称为“诗余”。文人的词深受律诗的影响，所以词中的律句特别多。
　　词是长短句，但是全篇的字数是有一定的。每句的平仄也是有一定的。
　　词大致可分为三类：⑴小令；⑵中调；⑶长调。有人认为：五十八字以内为小令，五十九至九十字为中调，九十一字以外为长调。这种分法虽然未免太绝对了，但是，大概的情况还是这样的。
　　敦煌曲子词中，已经有一些中调和长调。宋初柳永写了一些长调。苏轼、秦观、黄庭坚等人继起，长调就盛行起来了。长调的特点，除了字数较多以外，就是一般运用韵较疏。
　　长一点的词还可以有：双调，三叠，四叠之分。
　　[编辑本段]词 牌
　　词牌，就是词的格式的名称。词的格式和律诗的格式不同：律诗只有四种格式，而词则总共有一千多个格式（这些格式称为词谱）。人们不好把它们称为第一式、第二式等等，所以给它们起了一些名字。这些名字就是词牌。有时候，几个格式合用一个词牌，因为它们是同一个格式的若干变体；有时候，同一个格式而有几个名称，那只因为各家叫名不同罢了。
　　关于词牌的来源，大约有下面的三种情况：
　　⑴本来是乐曲的名称。例如《菩萨蛮》，据说是由于唐代大中初年，女蛮国进贡，她们梳着高髻，戴着金冠，满身璎珞（璎珞是身上佩挂的珠宝），象菩萨。当时教坊因此谱成《菩萨蛮曲》。据说唐宜宗爱唱《菩萨蛮》词，可见是当时风行一时的曲子。《西江月》、《风入松》、《蝶恋花》等，都是属于这一类的。这些都是来自民间的曲调。
　　⑵摘取一首词中的几个字作为词牌。例如《忆秦娥》，因为依照这个格式写出的最初一首词开头两句是“箫声咽，秦娥梦断秦楼月”，所以词牌就叫《忆秦娥》，又叫《秦楼月》。《忆江南》本名《望江南》，又名《谢秋娘》但因白居易有一首咏“江南好”的词，最后一句是“能不忆江南”，所以词牌又叫《忆江南》。《如梦令》原名《忆仙姿》，改名《如梦令》，这是因为后唐庄宗所写的《忆仙姿》中有“如梦，如梦，残月落花烟重”等句。《念奴娇》又叫《大江东去》，这是由于苏轼有一首《念奴娇》，第一句是“大江东去”。又叫《酹江月》，因为苏轼这首词最后三个字是“酹江月”。
　　⑶本来就是词的题目。《踏歌词》咏的是舞蹈，《舞马词》咏的是舞马，《唉乃曲》咏的是泛舟，《渔歌子》咏的是打鱼，《浪淘沙》咏的是浪淘沙，《抛球乐》咏的是抛绣球，《更漏子》咏的是夜。这种情况是最普遍的。凡是词牌下面注明“本意”的，就是说，词牌同时也是词题，不另有题目了。
　　但是，绝大多数的词都不是用“本意”的，因此，词牌之外还有词题。一般是在词牌下面用较小的字注出词题。在这种情况下，词题和词牌不发生任何关系。一首《浪淘沙》可以完全不讲到浪，也不讲到沙；一首《忆江南》也可以完全不讲到江南。这样，词牌只不过是词谱的何罢了。
　　[编辑本段][例]二单调、双调、三叠、四叠
　　词有单调、双调、三叠、四叠的分别。
　　单调的词往往就是一首小令。它很象一首诗，只不过是长短句罢了。例如：
　　词的风格
　　一般有两派：豪放派和婉约派。
　　念奴娇 赤壁怀古
　　（宋）苏轼
　　大江东去，浪淘尽，千古风流人物。
　　故垒西边，人道是，三国周郎赤壁。
　　乱石穿空，惊涛拍岸，卷起千堆雪。
　　江山如画，一时多少豪杰。
　　遥想公瑾当年，小乔初嫁了，雄姿英发。
　　羽扇纶巾，谈笑间，樯橹灰飞烟灭。
　　故国神游，多情应笑我，早生华发。
　　人生如梦，一尊还酹江月。
　　渔歌子
　　[唐]张志和
　　西塞山前白鹭飞，
　　桃花流水鳜鱼肥。
　　青箬笠，
　　绿蓑衣，
　　斜风细雨不须归。
　　如梦令
　　[宋]李清照
　　昨夜雨疏风骤，
　　浓睡不消残酒。
　　试问卷帘人，
　　却道海棠依旧。
　　知否？知否？
　　应是绿肥红瘦！
　　双调的词有的是小令，有的是中调或长调。双调就是把一首词分为前后两阕。两阕的字数相等或基本上相等，平仄也同。这样，字数相等的就象一首曲谱配着两首歌词。不相等的，一般是开头的两三句字数不同或平仄不同，叫做“换头”。双调词中最常见的形式。例如：
　　踏莎行 郴州旅舍
　　[宋]秦观
　　雾失楼台，
　　月迷津渡，
　　桃源望断无寻处。
　　可堪孤馆闭春寒；
　　杜鹃声里斜阳暮。
　　驿寄梅花，
　　鱼传尺素，
　　砌成此恨无重数！
　　郴江幸自绕郴山，
　　为谁流下潇湘去？
　　鹧鸪天 元溪不见梅
　　[宋]辛弃疾
　　千丈冰溪百步雷。
　　柴门都向水边开。
　　乱云剩带炊烟去，
　　野水闲将日影来。
　　穿窈窕，
　　过崔嵬，
　　东林试问几时栽？
　　动摇意态虽多竹，
　　点缀风流却欠梅。
　　贺新郎 送胡邦衡待赴新州
　　[宋]张元干
　　梦绕神州路。
　　怅秋风连营画角，
　　故宫离黍。
　　底事昆仑倾砥柱，
　　九地黄流乱注？
　　聚万落千村狐兔。
　　天意从来高难问，
　　况人情易老悲难诉。
　　更南浦，
　　送君去。
　　凉生岸柳催残暑。
　　耿斜河疏星淡月，
　　断云微度。
　　万里江山知何处？
　　回首对床夜语。
　　雁不到，
　　书成谁与？
　　目尽青天怀今古，
　　肯儿曹恩怨相尔汝。
　　举大白，
　　听金缕。
　　（“雁不到书成谁与？”依词律应作一句读。）
　　象《踏莎行》、《渔家傲》，前后两阕字数完全相等。其他各词，前后各词，前后阕字数基本上相同。
　　三叠就是三阕，四叠就是四叠。三叠、四叠的词很少见，这里就不举例了。
　　[编辑本段]词学名词解释
　　【词】：起于五代与唐，流行于宋的一种文学体裁。
　　【曲子词】：唐与五代时词被称为曲子词。
　　【雅词】：宋以后词调由俚俗转为要求雅正，称为雅词。
　　【艳词】：相对于雅词而言。
　　【侧艳词】：即艳词。
　　【近体乐府】：“近体乐府”是北宋人给词的定名，
　　【寓声乐府】：自创新曲，而寓其声于旧调。
　　【大词】：宋人以慢曲为大词。
　　【小词】：宋人以令、引、近为小词。
　　【南词】：北方人称词为南词，以区别于北词(曲)。
　　【南乐】：元人也称词为南乐。
　　【长短句】： 在宋代以后，可以说长短句是词的别名，但是在北宋时期，长短句却是词的本名；在唐代，长短句还是一个诗体名词。

温馨提示：答案为网友推荐，仅供参考

当前网址：https://verywind.cn/ee/xxr77r3v.html